李煜，五代十国时期南唐末代君主，唐元宗李璟的第六子 。李煜是个失败的帝王，是个被皇位耽误的艺术家，他精通诗书音画，其中以词的成就最高，他的词继承了温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，对后世词坛影响很深 。下面跟小编一起了解一下李煜所作的《浣溪沙·红日已高三丈透》吧 。
浣溪沙·红日已高三丈透
李煜 〔五代〕
红日已高三丈透，金炉次第添香兽 。红锦地衣随步皱 。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅 。别殿遥闻箫鼓奏 。
译文及注释
译文
红红的太阳已经升到最高处了，透过帘幕照进宫内，可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束，宫女们鱼贯而入，挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香，重新添加上，她们训练有素而又轻盈的莲步，是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的 。
那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动 。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢？ 。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美 。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音 。
注释
浣溪沙：词牌名 。
红日：《诗话总龟》、《西清诗话》、《类说》、《诗人玉屑》等本中均作“帘日” 。三丈透：指太阳升起已有三丈多高，这里指太阳升起的高度，是虚数，不是实数 。透，透过 。
金炉：《诗话总龟》中作“佳人” 。金炉，铜制的香炉 。次第：依次 。唐刘禹锡《秋江晚泊》诗中有“暮霞千万状，宾鸿次第飞”之句 。香兽：以炭屑为末，匀和香料制成各种兽形的燃料 。始用于晋代羊祜，《晋书·羊祜传》有记载 。
红锦地衣随步皱：红锦地衣，红色锦缎制成的地毯 。地衣，古时铺在地上的纺织品，即地毯 。随步皱，指金锦织成的地衣随人的舞步的移动而打皱，此用以形容舞女舞蹈时红锦地毯随着舞女旋转打皱的情形 。皱，明刻本《类说》卷三十四误作“雏” 。
佳人：美女，这里指善于起舞的宫女 。汉司马相如《长门赋》中有句：“夫何一佳人兮，步逍遥以自虞;魂足逾佚而不反兮，形枯槁而独居?”舞点：萧本二主词作“舞急”;吕本二主词作“舞黠”;《诗话总龟》、《西清诗话》、诗人玉屑》中均作“舞彻” 。舞点，按照音乐的节拍舞完了一支曲调 。点，音乐的节拍 。金钗溜：头上的金钗滑落了 。金钗，又称金雀钗，历史妇女头饰的一种 。溜，滑落 。
酒恶？ě时拈？niān花蕊？ruǐ嗅：酒恶，《诗话总龟》中作“酒渥” 。亦称“中酒”，指喝酒至微醉 。这是当时方言 。宋赵令《侯鲭录》卷八中云：“金陵人谓‘中酒’曰‘酒恶’，则知李后主诗云‘酒恶时拈花蕊嗅’，用乡人语也 。”拈？niān，侯本二主词、吴本二主词中均作“沾” 。《扪虱新语》中作“将” 。时拈，常常拈取 。花蕊，这里代指花朵 。嗅，闻 。
【浣溪沙李煜诗词赏析 李煜浣溪沙红日已高注解】别殿：历史皇帝所居正殿以外的宫殿 。唐王勃《春思赋》中有句：“洛阳宫城纷合沓，离房别殿花周匝 。”遥闻：《西清诗话》、《类说》、《扪虱新话》中引《古今诗话》、《诗话总龟》、《诗人玉屑》作“微闻” 。箫鼓：箫与鼓，泛指乐奏 。南朝梁江淹《别赋》中有句：“琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人 。”箫，一种竹制管乐器 。历史的箫用许多竹管排在一起做成，有底;现代的箫一般只用一根竹管制成，不封底，直吹 。
鉴赏
此词是南唐后主李煜在江南盛时对其宫中歌舞升平景况的描写 。反映了李煜早期的宫廷生活 。
词的上片，是皇帝奢华生活和耽于享乐的真实写照 。
起言红日已高，金炉添否，是歌舞时外部环境的描写 。全然是一副官贵闲人的作派 。陈善《扪虱新语》卷七：“皇帝文章 。自有一般富贵气象 。”此不虚言 。据史书记载后主宫中非常官丽堂皇 。如《五国故事》中说李煜：“尝于宫中以销金罗幕其壁，以白银钉瑇瑁而押之 。又以绿钢刷隔眼，糊以红罗，种梅花于其外 。又以花间设画小本亭子，才容二人 。煜与爱姬周氏对酌于其中，如是数处 。”又，宋·陶谷《清异录》卷上记载：“李后主每春盛时，梁栋窗壁柱拱阶砌，并作隔简密插杂花，榜曰锦洞天 。”其宫中焚香之器名目繁多，奢华之极 。但作者在此词只用此两句巧妙地描写作者金碧辉煌、雍容华贵的生活画面 。“三丈透”言为时不早，其慵懒轻松的情态仿佛想见 。“金炉”、“香兽”等已并非—般人家轻易置得 。又何况是“次第添” 。其中可料知歌舞进行已久，排场亦大 。但主人对这些花销用度并不吝惜 。通宵达旦的歌舞，奢丽浮华的器具，放浪不拘的宫廷生活，在作者眼里是那样的和谐自然 。这也就自然地引入下片 。
下片的首句承上片而来，写作者眼中佳人的舞姿，发散钗落，可以同上片首句对应看到，歌舞一直未休，菜叶网，可能是夜以继日的 。词人非常细心地捕捉到了歌舞场景中的两个详情“地衣皱”、“金钗溜” 。随着飞速旋转的舞步红锦织成的地毯打起皱来，舞女的金钗从发髻滑落下来 。“酒恶”一句，写作者已经酒醉不支，但却仍旧以花解酒，力图继续饮宴 。“拈‘字、“嗅”宇写酒醉时的娇态 。微醉的她时而拈花带笑，嗅花为解，意犹木尽 。尤见其酣嘻情趣、楚楚可怜 。最终一句跳开的场面描写，从侧面反映这里的活动是怎么的喧闹 。从内容上看，词中反映的生活是空虚腐朽的，不仅在生活起居上一味地追求奢华，而且毫不顾及政事百姓，把所有的精力都放在享乐安逸当中 。同时，作者在词中的种种作态对其本人来说，作者始终是抱着一种自得的、欣赏的态度的，作者的自我陶醉的心情甚至从另一个角度也可以得到说明——作者大概乐于或希望别人知道作者的这种生活，所以要使“别殿遥闻箫鼓奏” 。从艺术上看，此词的结构严谨，技巧娴熟，语言华丽，喻象生动 。上下两片承接自然紧密，浑然一体，场面描写细腻到位，情态表现活灵活现，如“酒恶时拈花蕊嗅”一句，贴近生活，使一个醉酒享乐的人物形象栩栩如生 。尤其是“红日已高三丈透”句，更是被称为“绝唱” 。
此词描写皇帝享乐的词，艺术上的精美与内容上的腐朽形成了鲜明的对照，同时也同作者后期的词作形成了很大的反差 。由此可见，如果不是对这种耽于奢华生活乐而不疲，恐怕李煜也不一定会成为一个亡国之君，阶下之囚 。古代的警醒也许正在于此 。
创作背景
《浣溪沙·红日已高三丈透》是李煜前期的作品，真实地再现了李煜前期的奢华绮丽的享乐生活 。李煜写此词时，是自鸣得意的 。词中所写的时间，是夜以继日地酣歌曼舞的第二天 。主人公是后主李煜和宫中所有的人们 。
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