李持正，字季秉，莆田(今属福建)人 。少与叔伯辈的李宗师驰名太学，号大小李 。政和五年(1115)进士，历知德庆、南剑、潮阳 。事迹见《莆阳文献传》卷一五 。吴曾《能改斋漫录》卷一六：“乐府有《明月逐人来》词，李太师撰谱，李持正制词 。持正又作《人月圆》令，尤脍炙人口 。近时以为王都尉作，非也 。”存词二首 。那么下面趣历史小编就为大家带来李持正的《明月逐人来》，一起来看看吧!
明月逐人来
李持正〔宋代〕
星河明淡，春来深浅 。红莲正、满城开遍 。禁街行乐，暗尘香拂面 。皓月随人近远 。
天半鳌山，光动凤楼两观 。东风静、珠帘不卷 。玉辇将归，云外闻弦管 。认得宫花影转 。
词采取由远而近的写法，从天空景象和季节入手 。“星河明淡”二句，上句写夜空，下句写季节 。上元之夜，明月正圆，故“星河”(银河)显得明淡 。此时春虽至，但余寒犹存，时有反复，故春意忽深忽浅 。这二句写出了元夕的自然季候特征 。
“红莲”这一句转入写灯，这一句“开”字从莲花自身生出，花与灯两种意思相关，这种手法写给人以快乐的美感 。
“禁街行乐”二句，写京城观灯者之众，场面之热闹 。元宵夜，老百姓几乎全部走到街头，去行乐看热闹，以致于弄得到处灰尘滚滚;而仕女们的兰麝细香，却不时扑入鼻中，使人欲醉 。“暗尘香拂面”句，兼从苏味道诗与周邦彦词化出 。苏味道《正月十五夜》诗云：“暗尘随马去，明月逐人来 。”周邦彦《解语花·上元》词云：“人影参差，满路飘香麝 。”作者把苏诗与周词意思糅为一句，这样一来加大了句子的容量，也正因如此词意的酣畅则有所逊色 。“皓月随人近远”句，即化自苏诗的“明月逐人来” 。此时作者把视线移向天上，只见一轮皓月，似多情的伴侣，“随人近远” 。明月随人这种现象，常人亦有所感觉，但经作者灌入主观感情，饰以新巧之笔，便见不凡 。苏东坡读到这句时曾说：“好个‘皓月随人近远’!”大概就是欣赏它笔意之妙 。它与上句“暗尘香拂面”结合起来，写出兼有人间天上之美的元夕之夜 。上片用此句结束，使词境有所开拓、对比，确是成功的一笔 。
下片又笔锋一转写灯节的热闹 。而笔墨着重于描写君王的游赏 。“天半鳌山”三句，旨写皇帝坐御楼上看灯 。譬如《东京梦华寻》载：“大内前自岁前冬至后，开封府绞缚山棚，立木正对宣德楼 。”《东京梦华录》“大内”一节云：“大内正门宣德楼列五门，门皆金钉朱漆，壁皆砖石间，镌楼凤飞云之状，莫非雕甍画栋，峻角层榱;覆以琉璃瓦，曲尺朵楼，朱栏彩槛，下列两阙亭相对，悉用朱红杈子 。”皇帝坐楼上看到，鳌山上千万盏的彩灯，璀璨辉煌，使他感到十分悦目赏心，故曰“光动凤楼两观” 。宋代皇帝一般是垂下帘子来观灯的，例如《东京梦华录》又云：“宣德楼上，皆垂黄缘帘，中一位乃御座 。用黄罗设一彩棚，御龙直执黄盖掌扇，列于帘外 。”“东风静、朱帘不卷”句，说的就是这种情况 。而有了“东风静”三字，则自然与人事相交融的境界全部体现出来了 。
“玉辇将归”三句，写皇帝御驾回宫 。《东京梦华录》又云：“至三鼓，楼上以小红纱灯球缘索而至半空，都人皆知车驾返内矣 。”这时候，楼上乐队高声吹奏管弦 。鼎沸乐声，仿佛从云外传来 。这就是“玉辇将归，云外闻弦管”的意思 。“认得宫花影转”，这句话是说臣僚跟着皇帝回去 。正像《东京梦华录》“驾回仪卫”节说：“驾回则御裹小帽，簪花乘马，前后从驾臣僚，百司仪马，悉赐花 。”从这些记载可以看出皇帝回宫时，臣僚们帽上簪着宫花，因而彩灯映照下，花影也就跟着转动了 。这样写臣僚跟着归去，是很生动的 。此风至南宋犹存 。
观灯一事自古就是元宵节的一项重要内容 。作者情怀温柔，将元宵盛景化繁为简，从细微之处见盛大 。写星河，写莲灯，写禁街，写尘埃，写明月：只是一些常见的事物，却写得氰氲烟生，颇有韵味 。
【明月逐人来李持正阅读答案】
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