下面趣历史小编带来杨炎正的《水调歌头·把酒对斜日》原文及赏析，感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧!
水调歌头·把酒对斜日
(宋)杨炎正
把酒对斜日，无语问西风 。胭脂何事，都做颜色染芙蓉 。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿 。天在阑干角，人倚醉醒中 。
千万里，江南北，浙西东 。吾生如寄，尚想三径菊花丛 。谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁 。故国且回首，此意莫匆匆 。
注释
水调歌头：词牌名，又名“元会曲”、“凯歌”、“台城游”、“水调歌”、“花犯念奴”、“花犯” 。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵 。
芙蓉：是荷花，这里指秋荷 。梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏芬，晚花秋曜” 。
斛(hú)：古代容量单位，十斗为一斛，后改为五斗一斛 。“万斛”，比喻愁多 。
“天在”二句：意谓自已在似醉似醒中倚栏眺望，栏杆一角露出一线天光 。
如寄：喻生命短促 。
三径菊花：赵岐《三辅决录·逃名》：汉时，蒋诩辞官归乡里，闭门不出，院舍前竹下辟三径(小路)，只与求仲、羊仲往来 。后遂以“三径” 称隐士居所 。陶潜《归去来兮辞》：“三径就荒，松菊犹存 。”此化用其意，表示归居田园 。
中州：黄河中、下游地区 。
五湖：太湖一带 。此表示隐遁湖海 。
故国：指中原 。
白话译文
我拿着酒杯面对斜阳，默默无语似乎在问西风 。为什么胭脂把荷花染得这么红 。放眼望去这千顷大江，里面有万斛的离别哀愁，没有地方让远飞的鸿鸟歇足 。唯有阑干的一角可见一线天光，人依靠在一旁半醉半醒中 。
萍踪浪迹于大江南北，走遍了浙西浙东 。人生太短促，我还想闲步在三径篱边的菊丛 。试问谁是中原豪杰，借我舟楫浮泛五湖，当一个钓鱼翁 。回望这沦陷的故国，这田园归意莫要太匆匆 。
赏析
这是一首十分明显的感怀秋日的词 。
是一位力主抗金的志士，由于统治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、远大抱负无从施展 。这首词通过对自家身世的倾诉，来表达他那忧国忧民的爱国热情 。真实地表现了他那种感时抚事、郁郁不得志的心理活动 。虽然这首词哀怨伤感是主要氛围，但作者并非完全消沉，一蹶不振 。全词立意炼句不同一般，豪放、沉郁而又风姿卓约，艺术上有其特殊之处 。
词的上片，写怀才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁 。起首两句，轻描淡写愁态，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问 。斜日，除了实写景物，点明时间外，同时还有虚写年华流逝之意，暗寓岁月蹉跎、青春不再的感慨 。“无语问西风”，谓所问出之于心而不宣之于口 。所问者西风，除了点明秋令外，也有与上句的“斜日”同一寓意 。这两句是对仗，使人不觉 。接下来“胭脂”两句，自然是发问的内容 。
“芙蓉”是荷花，这里指秋荷 。梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏芬，晚花秋曜” 。花色红艳，所以词人问西风：为什么(你把)所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了(染得它这样红)?正如东风是春花的主宰一样，西风也是秋花的主宰，至少词人在这里是这样认为的 。这一问自然是怪诞而无理 。又何以有此一问?
词人来到江边，见秋江上满眼芙蓉，红艳夺目，与其时自家心境大相径庭，所以心里嘀咕，产生了这样奇怪的想头，正如伤春的人，责怪花开鸟鸣，可谓推陈出新之笔，以此暗写愁怀，颇为沉郁 。“放眼暮江千顷”句，补出上文见芙蓉时己在江边，不疏不漏，“暮”字又回应“斜日” 。这千顷大江，“中有离愁万斛，无处落征鸿”，转出写愁正题 。以往文人写愁，方式较多：李煜以“一江春水向东流”(《虞美人》)喻之;贺铸以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”(《青玉案》)喻之;李清照以“双溪舴艋舟，载不动”(《武陵春》)喻之;皆构思新颖，设想奇特 。这里，词人化用庾信“谁知一寸心，乃有万斛愁”(《愁赋》)句，以“万斛”言愁之可量，量而不尽，使抽象无形之愁，化为形象具体之物，比喻妥贴、生动 。紧接着“无处”一句，再次极言愁之多，强化愁情：离愁满江，竟连飞鸟立足栖息的地方都没有，何况人呢?愁之无边无际，由此可以想见，真是凄恻悲凉至极 。这一句在上面两句的形象比拟基础上对愁情加以浓笔重抹，直至写足写透 。以上七句，分作四层写壮志未酬之愁情 。
从淡笔轻写到暗笔意写，再转为明笔直写，最后又加以浓笔重写，层层递进，层层渲染 。在这淡浓、明暗的映衬中，愁情愈发显得强烈、鲜明 。当时，词人已三十四岁了，仍然是一介布衣 。满腹经世之才，无处施展，的确使人愁肠寸断 。这种“报国欲死无战场”的悲壮沉郁之情，至此淋漓尽致，达到高潮 。于是在笔墨酣畅之后，词人又出以淡笔，使语气变得平缓 。
“天在阑干角，人倚醉醒中”：暮色苍茫，唯有阑干的一角还可见一线天光;倚着阑干，愁怀难遣 。“醉醒中”，非醉非醒、似醉仍醒的状态，是把酒浇愁(醉)而后放眼观物(醒)情貌的捏合，与东坡《江城子》词“梦中了了醉中醒”句所说的相近 。词人饮酒之所以醉，是由于内心积郁，愁肠百结;而仍醒，是因为胸中块垒难平，壮志未酬 。两句一边收束上片的离愁别绪，一边又启下片的心理矛盾 。结构上显得变化多端，感情上也顿挫有致，视象上又现出一幅落拓志士的绝妙画图 。
下片，词人即调转笔锋，着重刻画报国与归田的心理矛盾 。开合张弛，忽纵忽擒 。首先是过片三句承接上片意脉，由词人自言其人生道路：客游他乡，披风戴雨，萍踪浪迹，飘泊不定;接着，由此发出人生如寄的感叹，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”的诗意，寄寓田园之思 。并且紧跟问句，愤然发问：谁是国中豪杰?答语显然：国中豪杰舍我其谁!而英雄又何处可用武?词人无奈地说：“请借我浪迹江湖的舟楫”;我愿效法范蠡大夫，做个钓鱼隐士 。把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓，渲染得十分饱满 。
这几句真实反映了词人遭受了人生的种种挫折，抱负未得施展，理想不能实现，从而憔悴失意，无可奈何的苦衷 。《水调歌头·登多景楼》一词有“可怜报国无路，空白一分头”、“此意仗江月，分付与沙鸥”，坦露的也正是这种思想 。这种思想在当时的爱国志士中带有普遍性和典型性 。辛弃疾与之唱和的词中就有“倦游欲去江上，手种桔千头 。”这些发自内心深处的感慨和悲愤，饱含着多少辛酸苦辣 。最后两句，笔调顿挫 。在那股去国离家，退隐田园的感情洪流奔腾汹涌之时，骤然放下闸门 。从而强烈表现了词人立志报效国家的拳拳之心;倾吐了对故国山河的无限眷恋;形象生动地再现了词人既欲摆脱一切，又彷徨无地的心态，以及憨厚、忠悃的性情 。它与屈原“忽临睨夫旧乡，仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行”(《离骚》)的爱国精神一脉相承 。
【水调歌头把酒对斜阳 水调歌头把酒对斜日表达的情感】
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