《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作 。此诗沿用陈隋乐府旧题 ， 运用富有生活气息的清丽之笔 ， 以月为主体 ， 以江为场景 ， 描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图 ， 抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨 ， 表现了一种迥绝的宇宙意识 ， 创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界 。全诗共三十六句 ， 每四句一换韵 ， 通篇融诗情、画意、哲理为一体 ， 意境空明 ， 想象奇特 ， 语言自然隽永 ， 韵律宛转悠扬 ， 洗净了六朝宫体的浓脂腻粉 ， 具有极高的审美价值 ， 素有“孤篇盖全唐”之誉 。
【原文】
春江潮水连海平 ， 海上明月共潮生 。
滟滟随波千万里 ， 何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸 ， 月照花林皆似霰 。
空里流霜不觉飞 ， 汀上白沙看不见 。
江天一色无纤尘 ， 皎皎空中孤月轮 。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已 ， 江月年年只相似 。(只相似 一作：望相似)
不知江月待何人 ， 但见长江送流水 。
白云一片去悠悠 ， 青枫浦上不胜愁 。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊 ， 应照离人妆镜台 。
玉户帘中卷不去 ， 捣衣砧上拂还来 。
此时相望不相闻 ， 愿逐月华流照君 。
鸿雁长飞光不度 ， 鱼龙潜跃水成文 。
昨夜闲潭梦落花 ， 可怜春半不还家 。
江水流春去欲尽 ， 江潭落月复西斜 。
斜月沉沉藏海雾 ， 碣石潇湘无限路 。
不知乘月几人归 ， 落月摇情满江树 。(落月 一作：落花)
【译文】
春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片 ， 一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来 。
【春江花月夜的作者是谁？《春江花月夜》原文、翻译及赏析】月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里 ， 所有地方的春江都有明亮的月光 。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌 ， 月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁 。
月色如霜所以霜飞无从觉察 ， 洲上的白沙和月色融合在一起看不分明 。
江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘 ， 明亮的天空中只有一轮孤月悬挂 。
江边上是什么人最初看见了月亮 ， 江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？
人生一代一代地无穷无尽 ， 而江上的月亮一年一年地总是相似 。
不知道江上的月亮在等待着什么人 ， 只见长江不断地一直运输着流水 。
游子像一片白云缓缓地离去 ， 只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁 。
谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光 ， 应该照耀在离人的梳妆台 。
月光照进思妇的门帘卷不走 ， 照在她的捣衣砧上拂不掉 。
这时互相望着月亮可是不能音信 ， 我希望随着月光流去照耀着您 。
鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光 ， 月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹 。
昨天夜里梦见花落闲潭 ， 可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家 。
江水带着春光将要流尽 ， 水潭上的月亮又要西落 。
斜月慢慢下沉藏在海雾里 ， 碣石与潇湘的离人距离无限遥远 。
不知道有几人能趁着月光回家 ， 唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林 。
【注释】
滟（yàn）滟：波光荡漾的样子 。
芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野 。甸 ， 郊外之地 。
霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒 。形容月光下春花晶莹洁白 。
流霜：飞霜 ， 古人以为霜和雪一样 ， 是从空中落下来的 ， 所以叫流霜 。在这里比喻月光皎洁 ， 月色朦胧、流荡 ， 所以不觉得有霜霰飞扬 。
汀（tīng）：沙滩 。
纤尘：微细的灰尘 。
月轮：指月亮 ， 因为月圆时像车轮 ， 所以称为月轮 。
穷已：穷尽 。
江月年年只相似：另一种版本为“江月年年望相似” 。
但见：只见、仅见 。
悠悠：渺茫、深远 。
青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦 。这里泛指游子所在的地方 。
浦上：水边 。
扁舟子：飘荡江湖的游子 。扁舟 ， 小舟 。
明月楼：月夜下的闺楼 。这里指闺中思妇 。
月徘徊：指月光偏照闺楼 ， 徘徊不去 ， 令人不胜其相思之苦 。
离人：此处指思妇 。
妆镜台：梳妆台 。
玉户：形容楼阁华丽 ， 以玉石镶嵌 。
捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石 。
相闻：互通音信 。
逐：追随 。
月华：月光 。
文：同“纹” 。
闲潭：幽静的水潭 。
复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语 ， 斜在洛阳方言中就读作xiá） 。
潇湘:湘江与潇水 。
碣(jié)石、潇湘：一南一北 ， 暗指路途遥远 ， 相聚无望 。
无限路：极言离人相距之远 。
乘月：趁着月光 。
摇情：激荡情思 ， 犹言牵情 。
【赏析】
被闻一多先生誉为“诗中的诗 ， 顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》 ， 一千多年来使无数读者为之倾倒 。一生仅留下两首诗的张若虚 ， 也因这一首诗 ， “孤篇横绝 ， 竟为大家” 。
诗篇题目就令人心驰神往 。春、江、花、月、夜 ， 这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景 ， 构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界 。
诗人入手擒题 ， 一开篇便就题生发 ， 勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海 ， 月共潮生 。这里的“海”是虚指 。江潮浩瀚无垠 ， 仿佛和大海连在一起 ， 气势宏伟 。这时一轮明月随潮涌生 ， 景象壮观 。一个“生”字 ， 就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命 。月光闪耀千万里之遥 ， 哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野 ， 月色泻在花树上 ， 象撒上了一层洁白的雪 。诗人真可谓是丹青妙手 ， 轻轻挥洒一笔 ， 便点染出春江月夜中的奇异之“花” 。同时 ， 又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面 。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色 ， 将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色 。因而“流霜不觉飞” ， “白沙看不见” ， 浑然只有皎洁明亮的月光存在 。细腻的笔触 ， 创造了一个神话般美妙的境界 ， 使春江花月夜显得格外幽美恬静 。这八句 ， 由大到小 ， 由远及近 ， 笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了 。
清明澄彻的天地宇宙 ， 仿佛使人进入了一个纯净的世界 ， 这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃 ， 但又紧紧联系着人生 ， 探索着人生的哲理与宇宙的奥秘 。这种探索 ， 古人也已有之 ， 如曹植《送应氏》：“天地无终极 ， 人命若朝霜” ， 阮籍《咏怀》：“人生若尘露 ， 天道邈悠悠”等等 ， 但诗的主题多半是感慨宇宙永恒 ， 人生短暂 。张若虚在此处却别开生面 ， 他的思想没有陷入前人窠臼 ， 而是翻出了新意：“人生代代无穷已 ， 江月年年只相似 。”个人的生命是短暂即逝的 ， 而人类的存在则是绵延久长的 ， 因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存 。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰 。诗人虽有对人生短暂的感伤 ， 但并不是颓废与绝望 ， 而是缘于对人生的追求与热爱 。全诗的基调是“哀而不伤” ， 使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响 。
“不知江月待何人 ， 但见长江送流水” ， 这是紧承上一句的“只相似”而来的 。人生代代相继 ， 江月年年如此 。一轮孤月徘徊中天 ， 象是等待着什么人似的 ， 却又永远不能如愿 。月光下 ， 只有大江急流 ， 奔腾远去 。随着江水的流动 ， 诗篇遂生波澜 ， 将诗情推向更深远的境界 。江月有恨 ， 流水无情 ， 诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象 ， 引出下半篇男女相思的离愁别恨 。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情 。“白云”、“青枫浦”托物寓情 。白云飘忽 ， 象征“扁舟子”的行踪不定 。“青枫浦”为地名 ， 但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所 。“谁家”“何处”二句互文见义 ， 正因不止一家、一处有离愁别恨 ， 诗人才提出这样的设问 ， 一种相思 ， 牵出两地离愁 ， 一往一复 ， 诗情荡漾 ， 曲折有致 。
以下“可怜”八句承“何处”句 ， 写思妇对离人的怀念 。然而诗人不直说思妇的悲和泪 ， 而是用“月”来烘托她的怀念之情 ， 悲泪自出 。诗篇把“月”拟人化 ， “徘徊”二字极其传神：一是浮云游动 ， 故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情 ， 在楼上徘徊不忍去 。它要和思妇作伴 ， 为她解愁 ， 因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上 。岂料思妇触景生情 ， 反而思念尤甚 。她想赶走这恼人的月色 ， 可是月色“卷不去” ， “拂还来” ， 真诚地依恋着她 。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作 ， 生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘 。月光引起的情思在深深地搅扰着她 ， 此时此刻 ， 月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知 ， 只好依托明月遥寄相思之情 。望长空：鸿雁远飞 ， 飞不出月的光影 ， 飞也徒劳；看江面 ， 鱼儿在深水里跃动 ， 只是激起阵阵波纹 ， 跃也无用 。“尺素在鱼肠 ， 寸心凭雁足” 。向以传信为任的鱼雁 ， 如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子 ， 诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情 。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭 ， 春光将老 ， 人还远隔天涯 ， 情何以堪！江水流春 ， 流去的不仅是自然的春天 ， 也是游子的青春、幸福和憧憬 。江潭落月 ， 更衬托出他凄苦的寞寞之情 。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘 ， 天各一方 ， 道路是多么遥远 。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思 。他思忖：在这美好的春江花月之夜 ， 不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情 ， 伴着残月之光 ， 洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树” ， 这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情 ， 将月光之情 ， 游子之情 ， 诗人之情交织成一片 ， 洒落在江树上 ， 也洒落在读者心上 ， 情韵袅袅 ， 摇曳生姿 ， 令人心醉神迷 。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗 ， “羡宇宙之无穷 ， 哀吾生之须臾”的哲理诗 ， 抒儿女别情离绪的爱情诗 。诗人将这些屡见不鲜的传统题材 ， 注入了新的含义 ， 融诗情、画意、哲理为一体 ， 凭借对春江花月夜的描绘 ， 尽情赞叹大自然的奇丽景色 ， 讴歌人间纯洁的爱情 ， 把对游子思妇的同情心扩大开来 ， 与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来 ， 从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境 。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中 ， 整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里 ， 吸引着读者去探寻其中美的真谛 。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写 ， 而又以月为主体 。“月”是诗中情景兼融之物 ， 它跳动着诗人的脉搏 ， 在全诗中犹如一条生命纽带 ， 通贯上下 ， 触处生神 ， 诗情随着月轮的生落而起伏曲折 。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程 。在月的照耀下 ， 江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙 ， 不眠的思妇以及漂泊的游子 ， 组成了完整的诗歌形象 ， 展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷 。这幅画卷在色调上是以淡寓浓 ， 虽用水墨勾勒点染 ， 但“墨分五彩” ， 从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果 ， 宛如一幅淡雅的中国水墨画 ， 体现出春江花月夜清幽的意境美 。
诗的韵律节奏也饶有特色 。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡 ， 但那旋律既不是哀丝豪竹 ， 也不是急管繁弦 ， 而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲 ， 含蕴 ， 隽永 。诗的内在感情是那样热烈、深沉 ， 看来却是自然的、平和的 ， 犹如脉搏跳动那样有规律 ， 有节奏 ， 而诗的韵律也相应地扬抑回旋 。全诗共三十六句 ， 四句一换韵 ， 共换九韵 。又平声庚韵起首 ， 中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵 ， 最后以仄声遇韵结束 。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓 ， 高低音相间 ， 依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇） 。全诗随着韵脚的转换变化 ， 平仄的交错运用 ， 一唱三叹 ， 前呼后应 ， 既回环反复 ， 又层出不穷 ， 音乐节奏感强烈而优美 。这种语音与韵味的变化 ， 又是切合着诗情的起伏 ， 可谓声情与文情丝丝入扣 ， 宛转谐美 。
【创作背景】
《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名 ， 相传为南朝陈后主所作 ， 原词已不传 。后来隋炀帝又曾做过此曲 。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇 ， 其中有隋炀帝的两篇 。张若虚的这首为拟题作诗 ， 与原先的曲调已不同 ， 却是最有名的 。目前具体的创作背景已不可考 。
【作者】
张若虚（约660—约720） ， 唐代诗人 。扬州（今属江苏）人 。曾任兖州兵曹 。生卒年、字号均不详 。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》 。中宗神龙（705～707）中 ， 与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都 ， 与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士” 。玄宗开元时尚在世 。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中 。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作 ， 它沿用陈隋乐府旧题 ， 抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨 ， 语言清新优美 ， 韵律宛转悠扬 ， 洗去了宫体诗的浓脂艳粉 ， 给人以澄澈空明、清丽自然的感觉 。
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