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贺铸的鹧鸪天重过阊门万事非是一首

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下面小编带来贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》原文及赏析，感兴趣的读者和小编一起来看看吧!
鹧鸪天·重过阊门万事非
？宋贺铸
重过阊门万事非 。同来何事不同归 。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞 。
原上草，露初晞 。旧栖新垅两依依 。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣 。
注释
鹧鸪天：词牌名 。因此词有“梧桐半死清霜后”句，贺铸又名之为“半死桐” 。
阊？chāng门：苏州城西门，此处代指苏州 。
何事：为何 。
梧桐半死：枚乘《七发》中说，龙门有桐，其根半生半死？一说此桐为连理枝，其中一枝已亡，一枝犹在，斫以制琴，声音为天下之至悲，这里用来比拟丧偶之痛 。清霜后：秋天，此指年老 。
“原上草”二句，形容人生短促，如草上露水易干 。语出《薤露》露晞明朝更复落，人死一去什么时候归 。晞：？xī干 。
旧栖：旧居，指生者所居处 。新垅：新坟，指死者葬所 。
白话译文
再次来到苏州，只觉得万事皆非 。曾与我同来的妻子为什么不能与我同归呢？?我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死;又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞 。
原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干 。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟 。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪 。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
背景
这首词是宋徽宗建中靖国元年？1101年作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作 。贺铸一生辗转各地担任低级官职，抑郁不得志 。年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故，今重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思 。
赏析
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇 。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归?”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语 。
“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表 。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣 。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛？李商隐《石城》：“鸳鸯两白头 。”，而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄 。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉 。
过片“原上草，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂 。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞!”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”;同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀 。
下片最终三句复用赋体 。“旧栖新垅两依依 。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖” 。居所依依，却天人永隔 。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣!”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见 。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句 。这两句，平实的详情与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千 。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
“重过阊门万事非，同来何事不同归 。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念 。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身 。“原上草，露初晞“这是写妻子 。“旧栖新垄两依依 。"这是两个人在一起写 。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子 。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成;”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感 。
“重过阊门万事非，菜叶网，同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦 。
【贺铸的鹧鸪天重过阊门万事非是一首】

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