在唐代诗人中，许浑并不算著名，然而，我却尤其喜欢他的《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流 。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼 。”诗中运用了古典诗词中的一个比较常见的意象：“西楼” 。感兴趣的读者和小编一起来看看吧!
【日暮清醒人已远,满天风雨下西楼翻译 曰暮酒醒人己远,满天风雨下西楼的意思】在古典诗词中，“西楼”是一个似是而非的虚拟场景和物象，它不一定是真实存在的，但却能真切地印在人们的脑海里，经由无数怀念、相思的伤感片断，凑集为挥之不去的清愁 。
“西楼”常常与月相联，唐人张籍的《西楼望月》写道：“城西楼上月，复是雪晴时 。寒夜共来望，思乡独下迟 。幽光落水堑，净色在霜枝 。明日千里去，此中还别离 。”;而韦应物《寄李儋元锡》则写道“去年花里逢君别，今日花开已一年 。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠 。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱 。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆?”
“西楼”是古代诗人们旧日生活情景的写照，或许是登临处，或许是欢聚场，又或许是行吟之所在，然而又可能都不是 。它可以是故乡的小楼，可以是情感的码头，也可以是思念和遥想的地方······
如唐唐后主李煜的《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋 。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头 。”独上西楼、月如钩、梧桐深院、锁清秋——句句凄清幽冷 。李煜当时可能确实独自上了西楼，也可能并无西楼可上，无非是百感交集、沉吟想象、寄托离愁别绪、故国忧思罢了!
“西楼”并不是实指，而是一个若有若无、虚实之间、似是而非的意象 。如宋朝著名女词人李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟 。云中谁寄锦书来、雁字回时，月满西楼 。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 。此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。”
李清照以女性敏感细腻的才思和款款深情，用一句“雁字回时，月满西楼”点染成皓月素晖，烘托出西楼寂寞的剪影 。荷塘月色下，兰舟独坐，雁字西楼上，花落水流 。良辰美景，反衬女诗人的相思之苦，貌似不动声色，声色却在眉头心上 。
再来读南宋词人周紫芝的两首词 。“一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帷 。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离 。调宝瑟，拨金猊 。那时同唱鹧鸪词 。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂 。”(周紫芝《鹧鸪天》)
这是写“风雨西楼”，说的是羁旅之人思念一名歌女，前面数句回忆铺陈之后，忽然下笔陡转，一句“如今风雨西楼夜”，今非昔比，让人不得不感慨，流年似水，落月摇情 。
“江天云薄，江头雪似杨花落 。寒灯不管人离索 。照得人来，真个睡不著 。归期已负梅花约，又还春动空飘泊 。晓寒谁看伊梳掠 。雪满西楼，人在阑干角 。”(周紫芝《醉落魄》)
这是写“雪满西楼”，主人翁应为远方家中的妻妾所作，故而情真意切，下笔沉郁顿挫，没有一丝轻浮 。冬日江岸，乌云飘雪，寒灯孤馆，遥想家人 。因为愧恨自己负了归期，菜叶网，只有在想象中与女人相会 。
而思念中的女人，在每一个清寒的拂晓，一番梳妆打扮后，正倚靠着楼上的阑干，急切地翘望着夫君归来 。然而，诗人终究还是没有归来，女人连同她独倚的小楼，都笼罩在漫天的飞雪中，天地间只见白茫茫的一片 。
风雨西楼也好，风雪西楼也罢，都跟月下西楼一样，无非是些缠绵悱恻的愁情 。这与唐人送别时的壮阔悲怆，形成了鲜明的对比，就连生活在在晚唐衰景下的许浑，写起西楼来，也是那般的豪迈：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流 。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼 。”
《历代诗法》评价其：“中晚唐人送别截句最多，无不尽态极妍;而不事尖巧，浑成一气，应推此为巨擘 。”《唐人绝句精华》说它：“通首不叙别情，而末句七字中别后之情，殊觉难堪，此以景结情之说也 。”
文学终究是人学，人的意境就是诗文的意境 。无论是西楼还是小楼，豪杰之士也能写出万丈波澜;哪怕是风霜雪雨，闺阁之辈也能写得活色生香 。小楼可以写出大景象，高楼可以写出小愁肠，月色可以写出激荡之态，风雪可以写出旖旎情状 。
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