前天持续，先容第十八类七言句式 。由五言第42类扩大而来 。五言第42类句式的特性：
前2字动词带目标语，后3字为句子情势 。《汉语诗律学》
感时-花溅泪，恨别-鸟惊心 。
对酒-江山满，移船-草树回 。
步壑-风吹面，看松-露滴身 。
不爨-井晨冻，无衣-床夜冷 。注：上联前2字（不爨）并不是动宾布局 。
2-3布局，前2字动宾布局：感时、对酒 。后3字主谓宾布局：花溅泪；或主谓布局：江山满 。
1、第3字插进数量字，第5字插进描述词
刺绣-五纹添弱线，吹葭-六琯动浮灰 。往失落第3、5字，简化为五言诗句：刺绣-纹添线，吹葭-琯浮灰 。
对应的五言句如：步壑-风吹面，看松-露滴身 。3、5处加2字做润色语：步壑-北风-吹我面，看松-清露-滴君身 。
注：数字也是润色语，风、露加数字分歧适，加描述词润色前面的名词 。
出自杜甫 (唐)《小至》：
天时人事日相催，冬至阳生春又来 。
刺绣五纹添弱线，吹葭六琯动浮灰 。
岸容待腊将舒柳，山意冲冷欲放梅 。
云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯 。
2、前2字加谓语情势暗示干系
思家-步月清宵立，忆弟-看云白天眠 。往失落前2字，简化为五言句：步月清宵立，看云白天眠 。
对应的五言句是：对酒-江山满，移船-草树回 。前面加谓语情势，如：思家-对酒-江山满，吹笛-移船-草树回 。
出自杜甫《恨别》：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年 。
草木变衰行剑外，干戈阻尽老江边 。
思家步月清宵立，忆弟看云白天眠 。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕 。
【从杜甫诗看七律句式特性11，客子进门月皎皎，谁家捣练风凄凄】
3、第1字插主语，第3字插数字
喷鼻飘-合殿-东风转，花覆-千官-淑景移 。往失落1、3字，简化为五言句：飘殿-东风转，覆官-淑景移 。
对应的五言句：对酒-江山满，移船-草树回 。1、3处加2字，如：剑对-杯酒-江山满，风移-孤船-草树回 。
对酒，仄仄，移船，平平，以是插进字后的七言句平仄分歧律 。若是要合律，把对、移改一下便可：剑横-杯酒-江山满，风摆-孤船-草树回 。
出自杜甫《紫宸殿退朝标语》：
户外昭容紫袖垂，双瞻御座引朝仪 。
喷鼻飘合殿东风转，花覆千官淑景移 。
昼漏希闻高阁报，天颜有喜近臣知 。
宫中每出回东省，会送夔龙集凤池 。
4、第3、4字插进颠倒的主语
含风-翠壁-孤云细，背日-丹枫-万木稠 。所谓颠倒的主语，指翠壁是含风的主语，丹枫是背日的主语 。实在也能够把含风看做润色语，如许也不是颠倒了：含风的翠壁，背日的丹枫 。
这类句式，往失落3、4字的五言句为：含风-孤云细，背日-万木稠 。简化后，成了含风的孤云、背日的万木了 。主语产生转变 。
对应的五言句：对酒-江山满，移船-草树回 。五言律句，加正在3、4处2字必定是分歧律的 。如：对酒-西窗-江山满，移船-羁客-草树回 。
出自杜甫《涪城县喷鼻积寺官阁》：
寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁 。
含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠 。
小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠 。
诸天合正在藤萝外，昏黑应须到上头 。
5、前面加主语
1）匡衡抗疏-功名薄，刘向传经-苦衷背 。
往失落前2字，简化为五言句：抗疏-功名薄，传经-苦衷背 。
对应的五言句：对酒-江山满，移船-草树回 。前面加主语：仆人-对酒-江山满，游子-移船-草树回 。
出自杜甫《秋兴八首》之一：
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微 。
信宿渔人还平常，清秋燕子故飞飞 。
匡衡抗疏功名薄，刘向传尽心事背 。
同窗少年多不贱，五陵衣马自轻肥 。
2）客子进门-月皎皎，谁家捣练-风凄凄 。
那个句式与前一种区分正在最初三字，月皎皎，为1-2布局，功名薄，为2-1布局 。
往失落前2字，简化为五言句：进门-月皎皎，捣练-风凄凄 。
对应的五言句，如：不爨-井晨冻，无衣-床夜冷 。加主语正在前，如：仆人-不爨-井晨冻，客子-无衣-床夜冷 。
注：不爨，为副词加动词，非动宾 。
出自杜甫《暮回》：
霜黄碧梧白鹤栖，城上打更复乌啼 。
客子进门月皎皎，谁家捣练风凄凄 。
南渡桂水阙船楫，北回秦川多鼓鼙 。
年过半百不称意，嫡看云还杖藜 。
五言的第42类，是2-3布局，前2字动宾，后3字主谓或主谓宾 。加2字扩大为七言句，转变比力多 。
从上面举例的诗句能够看出，有的五言句加字后，会分歧律，乃至寄义会产生转变 。加字仅仅是一种演示，能更清晰地舆解七言句的布局 。年夜家没必要叫真 。
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