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何谓句中韵？前人说：词中多有句中韵，人多不晓

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填词时，有一种压韵的体例比力出格，即句中韵 。沈寄父《乐府指迷》指出：
“词中多有句中韵，人多不晓 。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不成觉得闲字而不押 。”如《木兰花》云：“倾城 。尽寻胜往 。”城字是韵 。又如《满庭芳》过处“年年，如社燕”，年字是韵 。不成不察也 。其他皆可类晓 。
杜文澜《憩园词话》卷一中，称之为隐藏的短韵：
宋词隐藏短韵，最易疏忽 。如《惜红衣》换头二字，《木兰花慢》前后段第六七句平平二字，《霜叶飞》起句第四字，皆应躲暗韵 。”《憩园词话》
不外，杜文澜和沈寄父举例的句中韵，实在都是短句的句尾压韵，仿佛并没有躲正在句中 。还有一首他们没有提到的词牌《惜分飞》，却是很有句中韵的特性 。
我们先看一下杜文澜和沈寄父提到的那几个词牌，最初再比力一下《惜分飞》 。
1、《惜红衣》换头二字
我们看一下柳永的那首《惜红衣·吴兴荷花》：
枕簟邀凉，琴书换日，睡馀有力 。细洒冰泉，并刀破甘碧 。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客 。【冷静】，高树晚蝉，说西风动静 。
虹梁水陌，鱼浪吹喷鼻，红衣半缭乱 。维船试看祖国，渺天北 。惋惜柳边沙外，不共佳丽游历 。问甚时同赋，三十六陂秋色 。
那首词的下阕换头为：虹梁水陌 。并没有压韵，上阕的短韵是：冷静 。可是那两个字并没有处于换头处 。
除柳永的那首，其他做品也是如斯，比方张炎的《惜红衣 赠伎双波》： ·
【痴尽】 。不解送情，倚银屏斜瞥 。
吴文英的《惜红衣 》：
【南陌】 。前度刘郎，寻流花踪影 。
那处的短韵，仿佛很较着，很难说有“躲暗韵”的特性 。
2、《木兰花慢 》高低阕各有一处
再看看杜文澜和沈寄父都提到的词牌《木兰花慢 》：
拆桐花烂缦，乍疏雨、洗腐败 。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏 。倾【城】，尽寻胜往，骤雕鞍紺幰出郊坰 。风热繁弦脆管，万家竞奏新声 。
盈盈 。斗草踏青 。人艳冶、递巴结 。向路傍常常，遗簪堕珥，珠翠纵横 。欢【情】，对美人地，信金罍罄竭玉山倾 。拚却明代长日，画堂一枕春酲 。做者：柳永
《木兰花慢 》的句中韵正在上阙第六句：倾【城】，下阙第七句：欢【情】 。
【何谓句中韵？前人说：词中多有句中韵，人多不晓】不外，那两个句中韵，更像两个短句压韵 。也很难说有“躲暗韵”的特性 。不外，杜文澜关于那首词押短韵的位置说得很精确 。
3、《满庭芳》换头二字
柳永的那首《木兰花慢 》换头处是：盈盈 。也有句中韵的特性 。那个位置的压韵，类似的是《满庭芳》：
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 。地卑山近，衣润费炉烟 。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅 。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船 。
【年年】 。如社燕，漂流瀚海，来寄修椽 。且莫思身外，长近尊前 。蕉萃江南倦客，不胜听、急管繁弦 。歌筵畔，先安簟枕，容我醒时眠 。
下阕换头处：年年，押短韵 。是沈寄父特意指出的句中韵 。
可是那个位置，并不是一切的《满庭芳》城市压韵，比方晏几道的《满庭芳·南苑吹花》下阕那个位置就没有押短韵：
【年光】还少味，开残槛菊，落尽溪桐 。漫留得，尊前淡月西风 。此恨谁堪共说，清愁付、绿羽觞中 。佳期正在，回时待把，喷鼻袖看啼红 。
4、《惜分飞》的句中韵
有一个词牌叫做《惜分飞》，那个词牌的压韵，是真实的句中韵，具有”躲暗韵“的特性 。
比方晏几道的那首：
泪湿阑干花著露 。愁到眉峰碧聚 。此恨等分取 。更无言【语】空相觑 。
短雨残云偶然绪 。孤单朝朝暮暮 。彻夜山深处 。销魂分【付】潮归去 。
更无言【语】空相觑，销魂分【付】潮归去，两句都能够看做自力完全的七言句，而第4字处于句中，却和句尾（觑、往）一样都压韵 。以是说，那是真实的句中韵 。
固然，也不是以是的《惜分飞》都有句中韵，比方张先那首词的第4、8句，就没有效句中韵：
有人还正在高高处 。正在，处，分歧韵 。
倚桥临水谁家住 。水，住，分歧韵 。
究竟上，那个词牌年夜部门做品不消句中韵 。
《霜叶飞》前面没有举例，那个词牌起句第四字，有的压韵，有的不压韵 。即便压韵，仿佛也不克不及说是句中韵 。
我的了解是，完全的一句诗中，中心有字和韵脚同韵，才气称之为句中韵 。比方《惜分飞》中的第4、8句 。若是很较着地断为两句，则不太像句中韵 。
别的，句中韵有点近似于“八病”中的年夜韵，《文镜秘府论》中记录：
年夜韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯年夜韻 。詩曰：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝..............."
五言诗两句里，若是前九字中有1字与韵脚同韵，则为犯年夜韵 。比方“黃鸝閑綠枝”中，鹂、枝同韵 。
十二楼、十三楼、十四楼，诗词中的3种楼不克不及随便乱花

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