3.大篆
到了西周后期，汉字发展演变为大篆 。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础线条比金文均匀，线条化达到完成的程度，无明显的粗细不均的现象 。形体结构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础 。同一器物上几乎没有异体字 。字体繁复，偏旁常有重叠，书写不便 。石鼓文最古的拓本为世所知者，是浙江省宁波的范氏天一阁藏宋拓本 。
石鼓文的字体，大致介於周金文与秦小篆之间 。可知确是秦始皇以前之物，应当是属于籀书的系统 。相对小篆而言，可称为大篆，是大篆文字的代表作 。其字体类小篆而较繁复，似宗周彝器而较端整，堪称为典重严整 。康有为在其《广艺舟双楫》一中称石鼓文为：“金细落地，芝草团云，不烦整裁，自有奇 。体稍方扁，统观虫籀，气体相近，石鼓既为中国第一古物，亦当为书家第一法则也” 。可谓赞赏之至 。石鼓文向为艺林所宝，但北宋以后，帖学大兴，少人临之，直至清代中叶以后，考古尊碑之风复炽，石鼓文字，尤为书家推重 。吴大，能得其典重严整韵致 。吴昌硕则发其遒古为雄拔之气 。两人书法，皆雄视当代 为后世所重 。
4.小篆
也叫“秦篆” 。秦朝李斯受命统一文字，这种文字就是小篆 。通行于秦代 。形体偏长，匀圆齐整，由大篆衍变而成小篆产生年代虽然不早，数量却很大，在中国文字发展史上有特殊地位，是古文字通向近代文字的桥梁 。
小篆的风格
秦代时的小篆风貌，可由现存的《泰山刻石》、《琅琊台刻石》及权量铭文等遗物中得见之 。小篆的笔划较细 ，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉
在激荡着战国诸子奔肆思想和飘散着魏晋儒士藻雪风骨的翰墨中，简书无疑是其高古、朴茂的代表 。
5.简书
什麽是简书？简单说，简书就是写在“简”上的文字 。战国至魏晋时代有种书法，是写在形状狭而长的竹、木书写材料上的 。竹制的称简；木制的称牍，或札，二者统称为“简” 。简书一般用汉隶或汉隶的变体书写；又由于简书盛行于秦汉和魏晋时期，因此，简书也称汉简 。李商隐《筹笔驿》有“猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥”的句子 。可见简书高古不群、神圣凛然，是一种不轻易使用和很讲究的古老书写形式 。
前人说，简书是征役时，临行告诫的文书；又说，简书是国家有急难，用以求救的文书 。其实，前人的这两种解释都不大准确，他们说的都是简书的用途，及书写内容上的区别，与书写形式无关 。实际，所谓简书，就是书法艺术形式中的一种，只是比较古老罢了 。
当代著名书法家张有清先生以擅简书著称当今书坛 。他的简书，如同他的人品、性格，既有优秀传统文化的深厚、敦实，又有现代文化的开张、爽快；既有秦钟汉鼎的凝重、磅礴，又有诗经楚辞的飘逸、灵动 。欣赏他的简书，真得能读出“缩将百尺苍鳞鬣，石破涛飞纸上来”（郭风惠《题秦仲文画松》）的隽永韵味 。
6.隶书
基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划 。关于隶书的定义，近人吴伯陶先生一篇《从出土秦简帛书看秦汉早期隶书》的文章中说道：“可以用这个字的本义来作解释 。〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有‘隶属’一词 。〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体 。”
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