石鼓文在书法史的地位上承什么文【字体历史，石鼓文在书法史的地位上承什么文】
石鼓文在书法史的地位上承金文，石鼓复文的字体，上乘西周金文，下启秦代小篆，从书法上看，石鼓文上乘《秦公簋》，春秋中期的青铜器，铭文盖十行，器五行，计121字 。其书为石鼓、秦篆的先声，制字行方正、大方 。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展 。其势风骨嶙峋又楚楚风致，有秦朝强悍的霸主气势 。石鼓文对书坛的百影响以清代最盛，如篆书家杨沂孙、吴昌硕就是主要得力于石鼓文而形成自家风格的 。
字体历史甲骨文发现于一八九九年(清光绪二十五年) 。是殷商时期刻写在龟骨，兽骨，人骨上记载占卜，祭祀等活动的文字，是经过巫史加工过的古汉字 。严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法 。因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素：用笔，结字，章法 。而此前的图画符号并不全有这三种要素 。图为《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》，商代武丁时期的作品，风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒 。不愧为甲骨文书法中的杰作 。
西周 大盂鼎铭文
大盂鼎是西周康王时期的著名青铜器，内壁有铭文，长达291 字，为西周青铜器中所少有 。其内容为：周王告诫盂(人名)，殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王，武王的德政 。其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西周早期金文书法的代表作 。
西周 毛公鼎铭文
是西周青铜器中赫赫有名的重器之一，作于西周晚期的宣王时期 。内壁铸有多达 498 字的长篇铭文 。其内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事 。其书法是成熟的西周金文风格，结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴，充满了理性色彩，显示出金文已发展到极其成熟的境地 。
西周 散氏盘
为西周后期厉王时代的青铜器，其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，因取横势而重心偏低，故愈显朴厚 。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在碑学体系中，占有重要的位置 。现代著名书法家胡小石评说：“篆体至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛公鼎》，……结字并取纵势，其尚横者唯《散氏盘》而已 。
东周 石鼓文
为战国时代秦国刻石 。石鼓共有十枚，形似鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十首，其内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称为猎碣 。字迹磨损很多，今藏在北京故宫博物馆 。《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位 。它的字体是典型的秦国书风，并对后来秦朝小篆的出现产生了很大影响 。同时其本身的艺术成就也很高，它的结体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润，笔意浓厚，在《石鼓文》字里行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号结构 。
小篆
是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来 。著名书法家李斯的代表作为秦泰山刻石，历代都有极高的评价 。秦代是继承与创新的变革时期 。《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书 。” 基本概括了此时字体的面貌 。
隶书
的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字 趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础 。秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、瓦当、货币等文字，风格各异 。秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一样，气魄宏大，堪称开创先河，是中华民族无穷智慧的结晶 。
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