宿新市徐公店
杨万里
篱落疏疏一径深，
树头花落未成阴 。
儿童急走追黄蝶，
飞入菜花无处寻.
送杜少府之任蜀州
王勃
城阙辅三秦，风烟望五津 。
与君离别意，同是宦游人 。
海内存知已，天涯若比邻 。
无为在歧路，儿女共沾巾 。
【年代】：唐
【作者】：张籍
【作品】：秋思
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重 。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封 。
清明
【唐】杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村 。
多一点
子夜吴歌
唐朝 李白
秋 歌
长安一片月，万户捣衣声 。
秋风吹不尽，总是玉关情 。
何日平胡虏，良人罢远征？
冬 歌
明朝驿使发，一夜絮征袍 。
素手抽针冷，那堪把剪刀 。
裁缝寄远道，几日到临洮？
静夜思
【唐】 李白
床前明月光，
疑是地上霜 。
举头望明月，
低头思故乡 。
阴雨
【唐】白居易
岚雾今朝重，江山此地深 。
滩声秋更急，峡气晓多阴 。
望阙云遮眼，思乡雨滴心 。
将何慰幽独？赖此北窗琴 。
客中寒食
【唐】李中
旅次经寒食，思乡泪湿巾 。
音书天外断，桃李雨中春 。
欲饮都无绪，唯吟似有因 。
输他郊郭外，多少踏青人 。
江岸秋思
【唐】杜荀鹤
驱马傍江行，乡愁步步生 。
举鞭挥柳色，随手失蝉声 。
秋稼缘长道，寒云约古城 。
家贫遇丰岁，无地可归耕 。
江上送友人南游
【唐】张乔
何处积乡愁，天涯聚乱流 。
岸长群岫晚，湖阔片帆秋 。
买酒过渔舍，分灯与钓舟 。
潇湘见来雁，应念独边游 。
思乡作
【唐】布燮
泸北行人绝，云南信未还 。
庭前花不扫，门外柳谁攀 。
坐久销银烛，愁多减玉颜 。
悬心秋夜月，万里照关山 。
冬日山居思乡
【唐】周贺
大野始严凝，云天晓色澄 。
树寒稀宿鸟，山迥少来僧 。
背日收窗雪，开炉释砚冰 。
忽然归故国，孤想寓西陵 。
云梦故城秋望
【唐】戎昱
故国遗墟在，登临想旧游 。
一朝人事变，千载水空流 。
梦渚鸿声晚，荆门树色秋 。
片云凝不散，遥挂望乡愁 。
除夜作
【唐】高适
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然 。
故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年 。
故乡杏花
【唐】司空图
寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯 。
欲问花枝与杯酒，故人何得不同来?
江外思乡
【唐】韦庄
年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知 。
更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝 。
远望
【唐】元稹
满眼伤心冬景和，一山红树寺边多 。
仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波 。
和三乡诗
【唐】高衢
南北千山与万山，轩车谁不思乡关 。
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜 。
乡思
【唐】薛涛
峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟 。
何日片帆离锦浦，棹声齐唱发中流 。
词
渔家傲?秋思
范仲淹
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意 。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭 。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计 。羌管悠悠霜满地 。人不寐,将军白发征夫泪 。
写诗的方法？ 第一 明诗体，古体诗按其每句的字数可以分为四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗等 。
有些书籍把杂言诗并不单列，而是划归到七言古诗中 。
所谓杂言诗就是每句的字数不定，可以任意自由发挥 。
杂言诗多以三字句、五字句和七字句为主，偶然也用四字句、六字句以及七字以上的句子 。
第二 知用韵，人们喜欢旧体诗词，一个很重要的原因那就是它短小精悍、顺口易记 。
道理很简单：旧体诗词都是押韵的 。
第三辨四声，汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成，语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，其中以高低、升降为主要的因素 。汉语有声调，是其一大显著特点 。
扩展资料：
古诗技巧：
1．直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出 。不销魂怎地不销魂 。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人 。
2．借景抒情，属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情 。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家 。
参考资料百度百科-古诗
关于写事的古诗 。送杜少府之任蜀州
王勃
城阙辅三秦，风烟望五津 。
与君离别意，同是宦游人 。
海内存知已，天涯若比邻 。
无为在歧路，儿女共沾巾 。
【年代】：唐
【作者】：张籍
【作品】：秋思
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重 。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封 。
清明
【唐】杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村 。
写诗如何押韵 如何写诗押韵：
一、首先，要明确古诗的绝句和律诗是不同的：
对于绝句：五字一句的称五言绝句；七字一句的称七言古诗 。一般由四句组成，可分为律绝和古绝 。
对于律诗：五个字一句的律诗叫五言律诗,简称五律；七个字一句的律诗叫七言律诗,简称七律 。
二、押韵区别：
绝句：绝句在押韵上，根据形式的不同，要求也不一样，其中律绝最严格，和律诗一样，要讲究平仄相对，押韵严格 。但是”古绝“一类的绝句就没有这么要求的严格了 。
律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定 。还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：“一三五不论，二四六分明” 。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，”平“对”仄“或“仄“对”平” 。
三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：
对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句 。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式 。
例如：天对地，雨对风 。大陆对长空 。山花对海树，赤日对苍穹 。雷隐隐，雾蒙蒙 。日下对天中 。风高秋月白，雨霁晚霞红 。牛女二星河左右，参商两曜斗西东 。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁 。
四、通过讲究诗中的“平”、“仄”相对，再配合对子歌，使诗中词语对仗，勤加练习就能写出押韵的诗 。
扩展资料
一、诗歌的韵律最主要的就是通过平仄相对来展现 。平仄的运用也有一定格式，称为格律 。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律 。现代对于平仄的区分主要通过汉语拼音，将一二声作为平，三四声作为仄 。
在古代，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏 。
简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄” 。
二、对于不同长短和不同平仄开头的诗也有不同的规范；
五律平起：首句第一第二字均为平声
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
七律平起：首句第二字必用平声
七律仄起：首句第二字必用仄声
参考资料：百度百科——绝句，百度百科——律诗
描写花的古诗(全诗) 一、梅花
【作者】王安石【朝代】宋
墙角数枝梅，凌寒独自开 。
遥知不是雪，为有暗香来 。
译文
那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开 。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气 。
二、大林寺桃花
【作者】白居易【朝代】唐
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开 。
长恨春归无觅处，不知转入此中来 。
译文
在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开 。我常为春光逝去无处寻觅而怅恨却不知它已经转到这里来
三、江畔独步寻花·其六
【作者】杜甫【朝代】唐
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低 。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼 。
译文
黄四娘家周围的小路旁开满了鲜花，千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了 。蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺在花间不断欢唱 。
四、鹧鸪天·桂花
【作者】李清照【朝代】宋
暗淡轻黄体性柔 。情疏迹远只香留 。何须浅碧轻红色，自是花中第一流 。
梅定妒，菊应羞 。画阑开处冠中秋 。骚人可煞无情思，何事当年不见收 。
译文
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈 。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味 。不需要具有名花的红碧颜色 。桂花色淡香浓，应属最好的 。
梅花肯定妒忌它，而它又足以令迟开的菊花感到害羞 。桂花是秋天里百花之首，天经地义 。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了 。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
五、紫薇花
【作者】杜牧【朝代】唐
晓迎秋露一枝新，不占园中最上春 。
桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人 。
译文
傍晚的秋露洗净了花枝，烂漫的花朵占尽了天时 。春风桃李繁华早就不再，艳阳伴我从暮春到秋日 。
怎么写诗古典诗词，按其起源、体式、语言、结构等的不同，大致可以划分为诗、词、曲三大类 。
从格律上，诗又可划分为古体诗和近体诗 。
古体诗又称古诗或古风，泛指唐代以前出现的各种诗体 。唐及之后的人们模仿这类诗体所写的诗，也称之为古体诗 。
古体诗按其每句的字数可以分为四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗等 。有些书籍把杂言诗并不单列，而是划归到七言古诗中 。所谓杂言诗就是每句的字数不定，可以任意**发挥 。杂言诗多以三字句、五字句和七字句为主，偶然也用四字句、六字句以及七字以上的句子 。所谓四言诗就是每句都是由四个字构成的诗，五言诗就是每句都是由五个字构成的诗，七言诗每句都是七个字，其它类推 。四言诗在唐以后就比较少见了，唐以后的诗多以五言或七言为主，六言诗、杂言诗也有一些，但不是很多 。五言古体诗又简称为五古，七言古体诗简称为七古 。四句的五言或七言古体诗人们一般习惯称它们为绝句（古绝） 。
需要指出的是：唐代及以后有一些人写了一些入律的古风，虽然这些作品平仄大致符合近体诗的规定，但由于或用韵或粘对或对仗等方面并不符合近体诗要求，因此也只当是古体诗看待 。
近体诗是在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的新式诗体，又称今体诗或格律诗，它以五、七言律诗为代表，此外还包括律绝和排律 。所谓近体诗或今体诗，是相对于古体诗而言的，其实就现在来说已经既不“今”也不“近”了，只是古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，继续沿用这个名称而已 。唐之后模仿这种近体诗体式所写的诗，也称为近体诗 。
近体诗从句子的字数上来说，只有五言和七言两种 。无论什么形式的近体诗，都有偶数的句子构成 。
四句构成的近体诗也称绝句 。为了与古绝有所区分，人们又习惯称它为律绝 。律绝，对于每句用字的平仄有相对严格的规定，用韵也比之古绝严谨 。由于近体绝句类似于截取了律诗的其中四句而成，所以有的人也把它称之为截句 。绝句分五言绝句和七言绝句，五言绝句又简称为五绝，四句二十字；七言绝句又简称为七绝，四句二十八字 。
每首由八句构成的近体诗称为律诗 。五言律诗简称五律，四十字；七言律诗简称七律，五十六字 。五律和七律，不仅每句有严格的平仄、用韵要求，而且还对句子的对仗有一定要求 。
有一种超过八句的律诗，称长律，也叫排律 。排律与五、七言律诗一样，不仅有平仄、用韵等严格要求，而且对粘对、对仗等也有严格规定 。排律的句数也只能是偶数 。
还有一种六句的律诗，古人称为小律 。由于作品比较少，就不多说了 。现在，对于小律的诗，一般情况下被划归入律的古风了 。
律诗每两句（一韵，首句入韵时不算）称为一联 。五律和七律的第一联（一、二两句）称为首联；第二联（三、四两句）叫做颔联；第三联（五、六两句）叫做颈联，也称腹联；第四联（七、八两句）叫做尾联 。
律诗，除了声韵、字数等方面以外，一般还要求必须有对仗 。五律和七律的对仗，一般都是用在颔联和颈联 。首联也可以对仗，也可以不对仗，首联用了对仗，一般情况下并不因此减少中两联的对仗 。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗 。若颔联不对而只是首、颈两联对仗的，有一个雅号叫做“偷春格” 。律诗的尾联一般是不用对仗的，因为到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的，但尾联用对仗的例子也是有的 。
【写事的古诗】
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