找到一位与之有关的当代诗坛名家诗人，网上搜到的简介如下供参考：李者也,豪放派爱国诗人、山水诗人，当代“古诗复兴运动”的致力者之一，被业界誉为“当代李白之一” 。“李者也”取自“之乎者也”的后二字，原名李华振,男，汉族，生于安徽、长于河南、学于湖北，曾工作于浙江、湖北、天津等地，数十年多变的人生阅历、豪迈的山河之旅、不息的求索笔耕，只为写作古诗而生 。主要作品有古诗集《诗裔山河录》（收录所写3000首古诗）、“新边塞体”诗集《不许山河换界碑》（收录所写260首古诗）、励志诗集《既生我》（收录所写150首诗）、人生感悟诗集《今生且》（收录所写220首诗）、情感诗集《风不误桃》（收录所写200首诗）、归隐诗集《且趁》（收录所写200首诗）等 。
诗词格律；平仄 王力前面讲的是：在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整 。所以你没错，王力也没错！
求关于诗词格律的书 王力先生的《诗词格律》，
涂宗涛先生的《诗词曲格律纲要》都是不错的版本，
王力先生的更为简明扼要，涂宗涛先生的更为详实 。
另外，启功的《汉语现象论丛》和王国维的《人间词话》提出了许多古典文学格律现象的新问题，值得深入研究和思考 。
诗词格律大全我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗 。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求 。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上） 。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了 。
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平）
仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来 。学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住 。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门 。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的 。
这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字 。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此 。
第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对” 。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对” 。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘” 。律诗要求做到这种“对”和“粘” 。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病 。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句” 。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘” 。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准 。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求 。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求 。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式 。
绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵
或不押韵都可以） 。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押
韵 。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的 。押韵的字又必须是平声字 。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论 。
按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本
格式，推导出其他各种不同的格式 。
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句 。每换一种首句，就是一种新的格式 。
如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平” 。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄” 。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平” 。这样就产生了第二种格式：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
以上是五言绝句的全部格式，共四种 。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的 。不同的首句，导出不同的格式 。对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记 。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效 。
详情http://wenku.baidu.com/link?url=tnjAx1MRbLXGrdoeT7iSq5NbWz8zfmOkCweabtudk6Jv-cPglzF0rbUXYPsN4Pd_vRzxvCF3_gqAbCYayEBDKtAeKfvJ9AhDVD7oKg6x9r3###
诗词格律；平仄谱 《平仄用韵歌》 一三五虽通融，句中防孤平 。一三五虽不论，当防连三平 。① 二四六要分明，末字更当清 。平韵奇句仄，仄韵奇句平 。首句若押韵，一联末字同 。若是偶字句，两字换仄平 。奇字适掌握，偶字必分明 。排律小律对，规则一般同 。若用仄声韵，诗谱莫大动 。每句倒一三，换换仄与平 。再按这歌诀，处理仄与平 。《五言绝句律谱歌》 首句双仄双平仄，二句双平双仄平 。三句三平又两仄，四句三仄又两平 。倘若想写平起式，两联颠倒成自然 。两体首句若押韵，倒一倒三换平仄 。《其他体式诗谱歌》 要得七绝谱简单，五绝句头两字添 。平添仄来仄添平，五绝既把七绝边 。五律七律谱不难，绝句诗谱重一变 。首句不韵平仄起，各自重复诗谱现 。两体句首若押韵，倒一倒三换平仄 。倘若要押仄声韵，倒一倒三位置颠 。《押仄韵律谱歌》 绝句若把平仄押，四三二一倒排法 。原来一二三四序，四三二一来变化 。首句若把仄韵押，倒一倒三换换也 。律诗若把仄韵押，仍然可按排序法 。八一呼唤二变三，四五六七字交叉 。若嫌上法不好记，末字倒三换位置 。*注：以上歌诀中的数字，皆为每字在诗句中的位置数 。补充：①当防连三平，这里颇有争议，在标准诗谱中，有连三平现象是存在的，有网友指出，连三平应是指在句末不得出现，称三平尾，并尽可能避免出现三仄尾 。格律诗的产生，是为了使得音韵更美，是因美而生，并非因律生诗，因此我不提倡因律而害意 。——————自刘茂芳先生《诗词格律集成》
【诗词格律·鉴赏与创作夏传才两个版本哪个好】
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