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一剪梅·红藕香残玉簟秋 ·李清照
红藕香残玉簟秋 。轻解罗裳，独上兰舟 。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 。此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
【赏析一】 以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》
这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的 。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游 。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之 。”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟” 。我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通 。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳” 。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的 。要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜 。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满 。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的 。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情 。这在她的许多词作中都有所流露 。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵 。词的开头是：
红藕香残玉簟秋 。写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天 。“红藕”，即红色荷花 。“玉簟”，是精美的竹席 。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性 。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用 。如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了 。其实，也含有“人去席冷”之意 。
就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似 。同样是说荷花凋残，秋天来了 。但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落 。但“玉簟秋”，却不同了，又有一层新的意思 。如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来，那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来 。一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了 。显然，同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富得多 。怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者 。”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”，却是事实，并非过誉 。
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的 。凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情 。李清照也不例外 。她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的：
轻解罗裳，独上兰舟 。
就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字，很有份量，“轻”，是轻手轻脚的意思 。它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情 。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了 。下句“独”字就是回应上句的“轻”字的 。“罗裳”，是丝绸制的裙子 。“兰舟”，即木兰舟，船的美称 。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份 。因为这是富贵人家之所独有 。这两句的涵义，既不同于《九歌??湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波，使江水兮安流” 。写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶 。”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情 。而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩 。这是李清照遣愁的方法之一 。其实，“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此？然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样 。过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的 。所以，她宕开一笔，写道：
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 。
前两句是倒装句 。这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚 。“锦书”，即锦字回文书，这里指情书 。作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任 。因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首??行行重行行》）；或是“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首??青青河畔草》）的怨言 。所以，这里作者这样写，不言情而情已自见 。这种借写事来抒情，正是在艺术创作上最富有感染力的 。二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动 。单说“谁寄锦书来”，未免显得抽象 。作者借助于雁能传书的传说，写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时 。”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到，摸得着 。虽然这种写法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰，形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的 。三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景 。在这夜景里，即使收到情书，无疑是高兴的 。但光是这样理解，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义 。雁传书信，固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思 。其实，在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情 。“月满西楼”句和白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的 。但李作较之白作似乎进了一步，关键在于“西”字，月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极 。由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己，所以，下片也就顺此思路开展了：
花自飘零水自流 。
有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝” 。要是这样，那么，下面“一种相思，两处闲愁”两句，就成为无源之水，无本之木了 。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流 。“自”字，是“空自”或“自然”的意思 。它体现了李清照的感叹语气 。这句话看似平淡，实际上含义很深 。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀 。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的 。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现 。唯其如此，所以底下两句：
一种相思，两处闲愁 。
就自然地引出来了 。如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了 。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着 。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同 。在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是 。斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字 。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见 。
那么，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢？下面三句就作了回答：
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
就是说，这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头 。一句话就是时刻在相思着 。这里，作者对“愁”的描写，极其形象 。人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的 。作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的 。“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着连接的关系 。所以，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形象 。这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似，有异曲同工之妙 。
王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语胎出，李特工耳 。”诚然，李作比之范作已胜一筹 。“眉间心上，无计相回避”，总不及“才下眉头，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱 。
由上看来，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情 。这种题材，在宋词中为数不少 。若处理不好，必落俗套 。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作 。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣 。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清，磊落大方 。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明 。三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外 。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐 。若非铸词高手，难能做到 。（郑孟彤）
【赏析二】
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作 。
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用 。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀 。意境清凉幽然，颇有仙风灵气 。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受 。起句为全词定下了幽美的抒情基调 。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情 。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情 。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念 。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境 。按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来 。“谁”字自然是暗指赵明诚 。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹 。说“谁寄”，又可知是无人寄也 。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想 。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头 。
“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断 。它既是即景，又兼比兴 。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨 。
下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开 。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印 。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深 。这两句既是分列的，又是合一的 。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化 。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁” 。下句“此情无计可消除”，紧接这两句 。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了 。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。”三句最为世人所称道 。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力 。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀 。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰 。
作者： 灌水乐园ho 2007-4-5 18:22 回复此发言
【赏析三】
元伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久，明诚即负笈远游 。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之 。”以词来抒写相思之情，这并不是什么新鲜的题材，但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，显得越发难能可贵 。
“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席，颇有凉意，原来秋天已至 。词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后，神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形 。“红藕香残”的意境，“玉簟”的凉意，也衬托出女词人的冷清与孤寂 。此外，首句的语淡情深，如浑然天成，不经意道来 。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三） 。“轻解罗裳，独上兰舟 。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷 。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚，还误入藕花深处，惊起一滩鸥鹭，情调欢快 。现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和忧郁 。“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 。”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信 。而“月满西楼”，则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月，共话彼此相思之情 。此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境 。另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意 。这三句，女词人的思维与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照 。表明了词人的相思之深 。
下片 。“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意 。眼前的景象是落花飘零，流水自去 。由盼望书信的到来，到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈 。“一种相思，两处闲愁”，次写词人自己思念丈夫赵明诚，也设想赵明诚同样在思念自己 。这样的断语，这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的 。末三句，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地 。两个副词“才”、“却”的使用，很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情 。
这是一首相当富有诗情画意的词作 。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱 。此外，这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述，以及语言运用的艺术上，无不给人留下深刻的印象 。（文潜 少鸣）
【赏析四】
本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上，出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书” 。下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除 。我们可以见到，柳眉刚刚舒展，心中又见翻腾，词语浅近，感情深挚，体现了漱玉词的艺术风格 。
集评：
离情欲泪 。读此始知高则诚，关汉卿诸人，又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷三） 。
此词颇尽离别之情 。语意飘逸，令人省目（《草堂诗余评林》卷二）
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二） 。
词一开篇：“红藕香残玉簟秋”，荷花已然凋残，尽是一片清秋冷落时节，这个“秋”字，正是作者触发情怀的节点，是缘景生情的根本，也是文章情气的基础 。作者把“秋”这个抽象化的季节概念，用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达 。同时，秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪，这在古典诗词是极为常见的，这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系 。作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽，使读者产生审美上的偏向，而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介 。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合 。
作者淡起微推，首先用淡笔勾勒季节特征，其后轻推出抒情主体的形象 。“轻解罗裳，独上兰舟”两句足可玩味，“轻”，言其悄悄然；“独”，曰其仅然一身 。何以如此？词至此可谓不着一字，然而其意脉潜隐其中，直到“云中谁寄锦书来”，其潜隐之意脉方才显豁，终显其表层意象 。作者眺望秋际云天，原是企盼丈夫的“锦书来”，于是紧接“雁字回时”一句 。“雁字”既是眼前实景，雁阵归然，长空嘹唳；也是寄兴之景，所谓鸿雁传书，本就是具有民族本色的传统意象，含有象征意义 。当这这种翘首引怀，待书于景的意识，最终成为显性意识时，前两句“轻解罗裳，独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释 。其在一个幽静的环境中孑然一身，静静地等待雁传尺素，独自咀嚼那离别的伤情，悄然的排遣那铭心的思念 。在这“轻”与“独”中不事张扬，无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略 。上阕煞尾处，忽见“月满西楼”这一景象描述 。这一收笔，绝极妙极 。不但呼应了首句“红藕香残”的景象，且同时组成了一个空间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼 。作者亦身在其中，独处一角，可谓身入词境 。这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观，时空的灵动跃然纸上，此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融，于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面，意境美 。
本篇词作，上阕隐然相思之意，下阕则直宣情愫 。“花自飘零水自流”，乃借景抒怀，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈 。可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉 。“一种相思，两处闲愁”，作者述及与丈夫身处两地，共处一种思绪之间，表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律 。可见此处是为双向而动 。这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别 。然而“此情无计可消除”，作者如何为之？结尾处“才下眉头，却上心头 。”两句绝妙好词，除让人哑然称绝之外，唯有叹然 。作者一路写来，或寄情于景，或景中含情，意象时露时显，于结尾处猛然一收，如群山之玉，塔顶明珠，给读者以强烈的审美刺激，使之心灵为之震动，深思、遐想 。长时间的体验个中三味 。
作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感，并以她独特的艺术技巧将之呈现，并在这一瞬间凝为审美的精华，使之作品产生永恒的艺术魅力 。这就是所有传世巨作所共有的，在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感，唤起不同时代、民族、国界的人们的善良的审美体验 。给分！！！！谢谢
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自古文人之路, 极少有女人大步走过.历代以来,能著芳菲于时代的女文人不多,而能流芳百世的更是屈指可数.其中也有过一些出色的女子,如朱淑真,薜涛等人,但却逃不出世俗的樊篱,最终作了文学的素材,在别人的目光中挣扎痛苦,丝毫没有文学主人的味道.然而,历史总会有例外,它偶尔也会眷顾一些超凡的女子,让她们尽了情怀,做一番自己想做的事.李清照就是这样一个被历史亲睐的女子.她不仅做了自己感情的主人,而且做了诗词的主人.她的美丽沧桑,她的文学天机,她的忧时伤世,无一不具有动人的魅力,在文学及人学方面成为极出彩的一页.
二
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手 。露浓花瘦，薄汗轻衣透 。见有人来，袜铲金钗溜 。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅 。”(<点绛唇>)这是情窦初开的李清照,天真灵秀里有着好奇与大胆. “常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。兴尽晚回舟，误入藕花深处 。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。”(<如梦令>)一次次沉醉的记忆,一阙阙生活的欢腾.记得的不是暮色长亭,而是把盏言欢的郎情妾意;不是惊飞的水鸟,暗香盈盈的荷花,而是人乐我乐众乐融融的光景.这是少妇李清照:快乐,妩媚.
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透 。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。”(<醉花阴>)丈夫走了,妻子瘦了.云是愁云,雾是迷雾,茜纱窗前,夜凉如水.夕阳西下,疏篱隐隐约约,菊花散发着沁人心脾的幽香,一缕又一缕,乱了独酌女子的心绪.风儿轻轻卷起珠帘,仿佛撩开一帘心事.一个女人就在这样的景致中酝酿着自己的感情.这是思夫的李清照:感伤,浓情.
这就是南渡前的李清照:衣食无忧,娇媚深情,文采飞扬,鲜活清新,韵味十足.我们从<金石录后序>中也可以捕捉到这样的片段. “余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后 。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起……”夫君赵明诚致力于金石考据,清照爱屋及乌,随夫学习研究,并在其中点染些花絮,为自己的生活增添色彩.其间的真情真意,雅谑趣味自不必说, “而甘心老是乡 ”,则是不胶着于物质,于世俗尘粒中保持着一颗平常平淡之心. 然而,李清照的一生并不因知足而平安,她有更多的沧桑.靖康之难后,家难接踵而来.半生流离半生凄凉,让人不由吁唏再三.不过,她并未因此而放弃生活的希望.据传她曾与张汝舟再婚,后人因此而有所责诘,谓之不守妇道,这实在是道学们的迂腐之见.于流浪中见好友,自然欣喜有加;于孤独中遭遇温情,感动也是自然而然.只是竟不知道这好友面局下生长着狰狞,脉脉温情里隐藏着欺骗.这样的感情要还是不要?李清照离婚了,舍弃了这样一个无耻的男人难道有什么可惜吗?卫道士们一片哗然,我想,这不但无损李清照的名声,倒让中国的男人有了出丑的机会.李清照不以为意,在保持自我的人格尊严与奴役于世俗的偏见之中她选择了前者, “虽处忧患困穷而志不屈”.
于欢愉里生妩媚,于沧桑中出意志.女人性情的李清照,可为我辈女子范式.
三
李清照是两宋时期最伟大的词作家,也是中国文学史上最负盛名的女词人.(郭预衡<中国文学史>)<四库全书>赞扬她 “为词家一大也 ”, “词格乃抗秩周,柳”.李清照词格清新,姿态婉约, 极具词家本色,承周邦彦而多感慨,继柳屯田而少尘语.沈去矜将其与李太白,李煜并称 “词家三李,”这绝无半点虚夸.李清照的父亲李格非乃是苏东坡的学生,著名的散文家.李清照极早就受着诗词大家的熏陶,不仅自铸丽词,而且对词的创作形式有独到的见解.她年轻时就作<词论>,公允地评价了当时极具声名的前辈们的创作,指出他们向下的一面.如柳永虽协韵律,而 “词语尘下”;苏东坡欧阳修学际天人,不但以诗入词,而且音律不协;张先宋祁等人虽有妙语,但浑成不足……李清照将诗词分畛,提出了 “词别是一家”的新论,给词一个明确的定位.她主张词应当恪守传统的风格:高雅,轻灵,流畅,协律,典重而富于情致.一个女人,能在男权时代大胆提出自己的文学见解,敢于挑战男性的权威与尊严,这不能不让人礼敬与佩服,所以<白雨斋词话>语 “妇人有此,可谓奇也.”
楼主从中可摘取200字出来.
好的给200！帮忙取个名字，要从诗词中提取，最好是李清照的，其它的也行，谢谢! 名字：茹梦 梦雨
出自：
李清照: 如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，
试问卷帘人，却道海棠依旧 。
知否，知否，应是绿肥红瘦
另外诗经其实也很美！
婉如——《诗经?野有曼草》“有美一人，婉如清样 ” 。
明哲——《诗经?大雅》“既明且哲，以保其身” 。
卉迟——《诗经?出车》：“春日迟迟，卉木萋萋” 。卉字属木 。
于飞——《诗经大雅?卷阿》：“凤凰于飞，刿刿其羽” 。
羽飞——《诗经?国风?邶风?燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽” 。
雨霏——《诗经?国风?邶风?北风》：“北风其喈，雨雪其霏” 。
思远——《诗经?国风?鄘风?载驰》：“视尔不藏，我思不远” 。
石玉——《诗经?小雅?鹤鸣》：“他山之石，可以攻玉 。”
乔木——《诗经?伐木》：“出自幽谷，迁于乔木” 。欲求超脱高雅，可取乔木 。
济桓——《诗经?泮水》：“济济多士，克广德心，桓桓于征，狄彼东南” 。
希望对LZ有帮助
还有吗，最好是诗词
若云（庄子《逍遥游》“其翼若垂天之云“）
高博（苟子《劝学》“不如登高之博见也”）
玉润（“玉在山而草水润，渊生珠而崖不枯”）
见光、见明（“天见甚明，地见其充，君子贵其金也”）
昆玉（李斯〈逐客书〉“今陛下致昆山之玉”）
悠然（陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”）
逸群（〈三国志〉“犹未及髡之绝伦逸群也”）
琼羽（李白〈春夜宴诸从弟桃园序〉“开琼莲以坐花，飞羽觞而醉月”） 。
怡年、福永（曹操《龟虽寿》“养怡之福，可得永年”）
荷风、荷香（孟浩然《夏日南享杯辛夫》“荷风送香气”）
双燕、燕南（欧阳修《采桑子》“双燕归来细雨中”）
雨娟（杜甫《咏竹》“雨洗娟娟净”）
虚竹、竹心（白居易《池上竹》“竹解心虚即我师“）
香韵（崔道融《梅花》“香中别有韵”）
如梦、梦如（苏轼《也郊寻春》“享如春梦了无痕”）
梅妆（欧阳修《蝶恋花》“呵手试梅妆”）
月人（欧阳修《蝶恋花》“平林新月人归后”）
兰舟、晓风（柳永《雨霖铃》“兰舟催发”、“晓风残月”）
月桐（苏轼《十算子》“缺月桂疏桐”）
鸿飞（苏轼《十算子》“鸿飞何复计东西”）
民川（国语“防民之口，甚于防川”）
知之（《大学》“此谓知本，此谓知之至也”）
至诚、天诚（《中庸》“唯天下至诚为能尽其性”）
国祥（《中庸》“国家将兴，必有福祥”）
诚明、明诚（《中庸》“自诚明，谓之性；自明读，谓之敖”）
自成、道城（《中庸》“诚者，自成也，而道自道也”）
学思（《论语》“学而不思则罔，思而不学则殓“）
博文（“夫子循循善诱人，博我以文，得我以礼”）
如斯（“逝者如斯夫”）
石玉（“他山之石，可以攻玉”）
张道（“人能弘道，非道弘人”）
思明、思聪、思文（“君子有几思：视思明，听思聪，色思温，貌思恭，言思忠，事思敬，疑思问，忿思难，见得思义”）
芳菲（陈亮《水龙吟》“恨芳菲世界，游人末赏，都付与莺和燕”）
嫣然、香飞（姜夔《念奴娇》“嫣然摇动，冷香飞上诗句”）
香凝（吴文英《风人松》“香有当时纤手相凝”）
如水（李白《天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”》）
丹青、汉青（文天祥《过零汀洋》“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”）
盈克（《左传》“彼竭我盈，故克之”）
李清照平生简介200字左右 李清照（1084－1155），山东省济南章丘人，号易安居士 。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称 。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理 。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦 。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤 。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽 。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词 。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同 。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚 。后人有《漱玉词》辑本 。今有《李清照集校注》 。
要以个李清照的简介 要求200字 李清照（1084－1155），济南章丘人，号易安居士 。宋代女词人，婉约派代表 。生于书香门第，在家庭熏陶下小小年纪便文采出众 。对诗词散文书画音乐无不通晓，以词的成就最高 。词清新委婉，感情真挚，且以北宋南宋生活变化呈现不同特点 。前期反映闺中生活感情自然风光别思离愁，清丽明快 。后来因为丈夫去世再加亡国伤痛，诗词变为凄凉悲痛，抒发怀乡悼亡情感也寄托强烈亡国之思 。有《易安居士文集》等传世 。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》等 。其文学创作具鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，称为“易安体” 。
谁能以李清照的《如梦令》为题材 写一篇200字小作文 我老师给我们布置的作业看大家来做会做的怎么样要... 蓦然记起在溪畔的亭台中饮酒的情形，时值傍晚，面对着夕阳美景，年少轻狂的我不知不觉的便喝得大醉，倦鸟归巢，我们才记起也该回家了 。
荡起一叶轻舟，在碧绿的水面上和天上的云一起飘过，小船驶入荷叶的深处，才知道忘记了回家的路，船桨挂住了水中的水草，不过我并没有恼怒，反而想起了梁元帝那首《采莲赋》“棹欲移而藻挂，船欲动而萍开”，多么美丽的诗句啊，此刻，便如置身画中，不舍离去 。水中摇晃的夕阳告诉我，天色已经不早了，还是快点回去吧，不然又要被家中的父母牵挂 。再次奋力的摇起双桨，晃动了一大片荷叶，却是惊扰了栖息在河滩上的一群白鹭，它们鸣叫着飞向夕阳……
【古诗李清照一剪梅的赏析200字】
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