南歌子·凤髻金泥带
宋代：欧阳修
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳 。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？
弄笔偎人久，描花试手初 。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？
译文：手持巴掌大小的龙形玉梳，用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻 。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里，问道“眉色深浅合不合适宜？”她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
扩展资料：
这首词以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写，凸现出一个温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱的新婚少妇形象，表现了她的音容笑貌、心理活动，以及她与爱侣之间的一往情深 。
在古代也有一个关于画眉的典故，即张敞画眉 。据说，张与妻同村，儿时张顽皮，一次投掷石块，误伤其妻，但当时逃逸了，长大做官后，听家人说起其妻因此一直未能出嫁，便上门提亲，自此，每日为妻画眉 。后来，张敞画眉成了一个成语，比喻夫妻关系和睦 。
描写“女子画眉”的唯美古诗句或诗词有哪些？ 描写“女子画眉”的唯美古诗句或诗词有如下文：
- 洞房昨夜停红烛, 待晓堂前拜舅姑，妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无 。——唐代朱庆馀的《近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部》
- 眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝 。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡 。——先秦宋玉《登徒子好色赋并序》
- 人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝 。——唐代白居易《杨柳枝词八首》
- 小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长 。——唐 白居易 《上阳白发人》
- 尊前百计见春归，莫为伤春眉黛蹙 。——唐代冯延巳的《玉楼春》
- 瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描 。——唐代和凝的《柳枝》
- 今朝画眉早，不待景阳钟 。——唐代李贺《追赋画江潭苑四首》
- 幽居静室碧纱垂，红窗绿阁绣云飞 。沉沉午后闲无事，且向张生学画眉 。——南北朝刘缓的《左右新婚诗》
- 小吏如初日，得妇美行云 。琴声妄曾听，桃子婿经分 。蛾眉参意画，绣被共笼薰 。——南北朝梁刘缓《左右新婚诗》
唐代有关描写“西域风情”的诗有哪些？
- 《奉和袭美茶具十咏·茶瓯》
唐·陆龟蒙
昔人谢塸埞，徒为妍词饰 。
岂如珪璧姿，又有烟岚色 。
光参筠席上，韵雅金罍侧 。
直使于阗君，从来未尝识 。
- 《奉和袭美开元寺客省早景即事次韵》
唐·陆龟蒙
日上罘罳叠影红，一声清梵万缘空 。
褵褷满地贝多雪，料峭入楼于阗风 。
- 《使至塞上》
唐·王维
单车欲问边，属国过居延 。
征蓬出汉塞，归雁入胡天 。
大漠孤烟直，长河落日圆 。
萧关逢候骑，都护在燕然 。
- 《凉州词二首·其一》
唐·王绩
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催 。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
- 《塞上曲·胡风略地烧连山》
唐·戎昱
胡风略地烧连山，碎叶孤城未下关 。
山头烽子声声叫，知是将军夜猎还
有没有一首诗描写的是唐朝女子 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓② 。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢③ 。
谁能给我说唐朝描写荷花有名的诗词给我说下1、《采莲曲》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开 。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来 。
2、《晓出净慈送林子方》
唐·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同 。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 。
3、《东林寺白莲》
唐·白居易
东林北塘水，湛湛见底清 。
中生白芙蓉，菡萏三百茎 。
白日发光彩，清爽散芳馨 。
泄香银囊破，泻露玉盘倾 。
4、《古风》
唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜 。
秋花冒绿水，密叶罗青烟 。
秀色粉绝世，馨香谁为传？
坐看飞霜满，凋此红芳年 。
结根未得所，愿托华池边 。
5、《夏日南亭怀辛大》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月渐东上 。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞 。
荷风送香气，竹露滴清响 。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏 。
感此怀故人，中宵劳梦想 。
6、《莲花》
唐·温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草 。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘 。
7、《莲》
唐·唐彦谦
新莲映多浦，迢递绿塘东 。
静影摇波月，寒香映水风 。
金尘飘落蕊，玉露洗残红 。
看着余芳少，无人问的中 。
8、《咏双开莲花》
唐·刘商
菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈 。
西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来 。
9、《白莲》
唐·陆龟蒙
素花多蒙别艳欺，此花端合在瑶池 。
无情有恨何人见，月晓风清欲堕时 。
有人知道唐朝描写荷花有名的诗词给我说下 你好，很高兴为你解答：
绣鸾凤花犯/花犯 赋水仙》
作者: 来源: 时间: 2015-01-17 21:49 阅读: 132次 网上投稿
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪 。淡然春意 。空独倚东风，芳思谁寄 。凌波路冷秋无际 。香云随步起 。谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底 。冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷 。春思远，谁叹赏、国香风味 。相将共、岁寒伴侣 。小窗净、沈烟熏翠袂 。幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里 。
绣鸾凤花犯/花犯 赋水仙作品赏析 【注释】：
这是一首咏水仙的词 。南宋末咏水仙的词不少，这是其中较好的一首 。
上阕主要描写水仙的绰约风姿 。起三句“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪” 。楚江，楚地之江河，此处应指湘江 。湘娥，帝舜的两位妃子娥皇、女英，湘水女神 。水仙种于布小鹅卵石的水盆中，叶丛中挺生花茎，上开白色带黄的伞状花 。根茎色白如玉，茎叶初生含绿色，上面也渗些水，便使人觉得浴露凌波，为之神爽 。水仙这冰清玉洁的样子，便如湘江边上，湘水女神娥皇、女英凌波现身一样，仿佛还在无言地落泪 。下句说“淡然春意” 。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滞于尘事，不着意于色相 。
“空独倚东风，芳思谁寄 。”作问语，是从鉴赏者角度写的 。水仙独临东风而立，美好的情思寄托给谁呢 ？自然是无所寄托的；拟人则是高洁难有知音 。“凌波路冷秋无际，香云随步起”，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈 。湘娥凌波微步，带起香云，描写水仙在水中的倩影 。《洛神赋》有：“凌波微步，罗袜生尘”句 。虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意，在春天气氛中给人以秋感 。高观国《金人捧露盘·水仙花》：“有谁见罗袜尘生，凌波步弱，背人羞整六铢轻”，却嫌着色相 。上阕结尾两句：“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。”看她凌波微步，观者的思绪不禁随之飘远，想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影 。
下阕暂离水仙本身，主要抒写由水仙引发的联想，赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁。冰弦，指筝。《长生殿·舞盘》；“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。”此处喻水仙，水仙如冰弦，弹来怨情更多 。以有声的冷弦比无声的水仙，此种通感手法可收到奇效 。赵闻礼《水龙吟·水仙》：“乍声沈素瑟”，又“含香有恨，招魂无路，瑶琴写怨 。幽韵姜凉，暮江空渺，数峰清远”，比较这句写的辞繁，意思是一样的 。张炎《西江月·题墨水仙》：“独将兰蕙入《离骚》，不识山中瑶草”，与此处用意相似接下三句：“春思远，谁叹赏、国香风味 。”水仙春思悠远，韵味深长，但很少有人赏识这种国香风味 。国香，指极香的花，一般指兰、梅等 。亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”，已寄此意 。“相将共、岁寒伴侣”，尽管无人赏识水仙的国香风味但水仙并不由此改变心态，仍保持高洁心态，可与松 、竹 、梅岁寒三友媲美 。“小窗净、沈烟熏翠袂”，水仙摆在明净小窗前，沈香的烟缭绕着水仙抽出的绿叶 。翠袂，喻水仙叶 。结尾两句别写一种意境：“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里 。”当人一觉幽梦醒来时，只见灯影中有一支一身上带有点点露珠的水仙花 。如此清简隽永的画卷令人印象十分深刻 。
诗词咏物的情况是比较多的 。大凡咏物，此物必有可咏可赞可思可慕之物，或坚贞或高洁，名为咏物，实则寄托自己的感情 。但也有只注重诗词技巧和感性体验的 。诗咏物晚唐为多，词咏物南宋末为多 。这种情况都是在难以干预政治衰亡情势下，以咏物作为排遣愁思、净化心灵的手段 。水仙不过是盆景，词人想象为比湘妃还要美的水中仙子 。这种凝神观照，摆脱凡思，运用想象和技巧去写词，好处是描写物象的清高再来鼓舞自己，缺点是可能因玩物而自失 。南宋末咏水仙，境界多为幽峭，刻画是精细的 。周密此词皆写水仙，然而没有出现“水仙”二字，每每以他物作比 。而且命意用辞清远，如“淡然春意”，“凌波路冷秋无际”，这两句在传神方面很有独到之处 。
望采纳~~~~~~~~
【有没有描写丈夫给妻子画眉的古诗词】
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