带图片的古诗词有哪些

1、离思五首·其四
唐代:元稹
曾经沧海难为水 , 除却巫山不是云 。
取次花丛懒回顾 , 半缘修道半缘君 。
译文
曾经到临过沧海 , 别处的水就不足为顾;除了巫山 , 别处的云便不称其为云 。仓促地由花丛中走过 , 懒得回头顾盼;这缘由 , 一半是因为修道人的清心寡欲 , 一半是因为曾经拥有过的你 。
2、夜筝
唐代:白居易
紫袖红弦明月中 , 自弹自感暗低容 。
弦凝指咽声停处 , 别有深情一万重 。
译文
月夜抚琴 , 明月映照下紫色衣袖袖随着手指在琴弦上拂动 , 得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象 。如泣如诉的琴声达到顶点时戛然而止 , 真是在这无声之中蕴含着绵绵的深情 。
3、静夜思
唐代:李白
床前明月光 , 疑是地上霜 。
举头望明月 , 低头思故乡 。
译文
明亮的月光洒在床前的窗户纸上 , 好像地上泛起了一层霜 。我禁不住抬起头来 , 看那天窗外空中的一轮明月 , 不由得低头沉思 , 想起远方的家乡 。
4、钱塘湖春行
唐代:白居易
孤山寺北贾亭西 , 水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树 , 谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼 , 浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足 , 绿杨阴里白沙堤 。
译文
行至孤山寺北 , 贾公亭西 , 暂且歇脚 , 举目远眺 , 但见水面平涨 , 白云低垂 , 秀色无边 。几只黄莺 , 争先飞往向阳树木 , 谁家燕子 , 为筑新巢衔来春泥?鲜花缤纷 , 几乎迷人眼神 , 野草青青 , 刚刚遮没马蹄 。湖东景色 , 令人流连忘返 , 最为可爱的 , 还是那绿杨掩映的白沙堤 。
5、题西林壁
宋代:苏轼
横看成岭侧成峰 , 远近高低各不同 。
不识庐山真面目 , 只缘身在此山中 。
译文
从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立 , 从远处、近处、高处、低处看庐山 , 庐山呈现各种不同的样子 。我之所以认不清庐山真正的面目 , 是因为我人身处在庐山之中 。
含有图字的古诗词 1、原文:
伫倚危楼风细细 , 望极春愁 , 黯黯生天际 。草色烟光残照里 , 无言谁会凭阑意 。
拟把疏狂图一醉 , 对酒当歌 , 强乐还无味 。衣带渐宽终不悔 , 为伊消得人憔悴 。
出自:宋代·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
释义:我长时间倚靠在高楼的栏杆上 , 微风拂面一丝丝一细细 , 望不尽的春日离愁 , 沮丧忧愁从遥远无边的天际升起 。碧绿的草色 , 飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里 , 默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情 。
打算把放荡不羁的心情给灌醉 , 举杯高歌 , 勉强欢笑反而觉得毫无意味 。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔 , 宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴 。
2、原文:
功盖三分国 , 名成八阵图 。江流石不转 , 遗恨失吞吴 。
出自:唐代·杜甫《八阵图》
释义:三国鼎立你建立了盖世功绩 , 创八阵图你成就了永久声名 。任凭江流冲击 , 石头却依然如故 , 千年遗恨 , 在于刘备失策想吞吴 。
3、原文:
东南形胜 , 三吴都会 , 钱塘自古繁华 , 烟柳画桥 , 风帘翠幕 , 
参差十万人家 。云树绕堤沙 , 怒涛卷霜雪 , 天堑无涯 。
市列珠玑 , 户盈罗绮 , 竞豪奢 。重湖叠巘清嘉 。有三秋桂子 , 
十里荷花 。羌管弄晴 , 菱歌泛夜 , 嬉嬉钓叟莲娃 。千骑拥高牙 。
乘醉听箫鼓 , 吟赏烟霞 。异日图将好景 , 归去凤池夸 。
出自:宋代·柳永《望海潮·东南形胜》
释义:杭州地理位置重要 , 风景优美 , 是三吴的都会 。这里自古以来就十分繁华 。如烟的柳树、彩绘的桥梁 , 挡风的帘子、翠绿的帐幕 , 楼阁高高低低 , 大约有十万户人家 。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤 , 澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花 , 宽广的江面一望无涯 。
市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝 , 家家户户都存满了绫罗绸缎 , 争相比奢华 。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽 。秋天桂花飘香 , 夏季十里荷花 。晴天欢快地吹奏羌笛 , 夜晚划船采菱唱歌 , 钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开 。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官 。
在微醺中听着箫鼓管弦 , 吟诗作词 , 赞赏着美丽的水色山光 。他日把这美好的景致描绘出来 , 回京升官时向朝中的人们夸耀 。
4、原文:
危楼古镜影犹寒 。倒景忽相看 。桃花不识东西晋 , 想如今、也梦邯郸 。
缥缈神仙海上 , 飘零图画人间 。宝光丹气共回环 。水弱小舟闲 。
秋风难老三珠树 , 尚依依、脆管清弹 。说与霓裳莫舞 , 银桥不到深山 。
出自:宋代·张炎《风入松·危楼古镜影犹寒》
释义:独倚高楼 , 望镜中身影犹感孤冷凄清寒 。孤灯下形单影只 , 只能独坐与孤影相看 。桃花独自开放不知朝代变更、人事变迁 , 离开故乡已久很多年 , 什么时候才能再回去呢?海上那神仙住处虚无缥缈 , 只能在这人世间飘荡流浪 。
霞光如锦与云雾共环绕 , 溪流浅浅、小舟悠闲的停靠在浅滩边上 。生命力强的珍木从不惧秋风萧瑟 , 心中愁绪万千 , 只能吹奏笛子以抒心中忧闷 。那翻飞的霓裳舞曲不再有 , 通向月宫的银桥也无法到达那遥远的山岭 。
5、原文:
削简龙文见 , 临池鸟迹舒 。河图八卦出 , 洛范九畴初 。
垂露春光满 , 崩云骨气馀 。请君看入木 , 一寸乃非虚 。
出自:唐代·李峤《书》
释义:池边鸟雀声稀环境静谧闲适 , 依着栏杆细细品评着书简上的文字 。书法是中国文化的起始源头 , 洛河的存在才导致了《洛书》的出现 。垂露圆浑有力 , 一笔一划又好似碎裂的云朵力劲暗藏期间 。请你仔细观察每一个笔画 , 每一寸都是圆浑流畅、筋骨俱备 。
含有图字的古诗词 1、原文:
伫倚危楼风细细 , 望极春愁 , 黯黯生天际 。草色烟光残照里 , 无言谁会凭阑意 。
拟把疏狂图一醉 , 对酒当歌 , 强乐还无味 。衣带渐宽终不悔 , 为伊消得人憔悴 。
出自:宋代·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
释义:我长时间倚靠在高楼的栏杆上 , 微风拂面一丝丝一细细 , 望不尽的春日离愁 , 沮丧忧愁从遥远无边的天际升起 。碧绿的草色 , 飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里 , 默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情 。
打算把放荡不羁的心情给灌醉 , 举杯高歌 , 勉强欢笑反而觉得毫无意味 。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔 , 宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴 。
2、原文:
功盖三分国 , 名成八阵图 。江流石不转 , 遗恨失吞吴 。
出自:唐代·杜甫《八阵图》
释义:三国鼎立你建立了盖世功绩 , 创八阵图你成就了永久声名 。任凭江流冲击 , 石头却依然如故 , 千年遗恨 , 在于刘备失策想吞吴 。
3、原文:
东南形胜 , 三吴都会 , 钱塘自古繁华 , 烟柳画桥 , 风帘翠幕 , 
参差十万人家 。云树绕堤沙 , 怒涛卷霜雪 , 天堑无涯 。
市列珠玑 , 户盈罗绮 , 竞豪奢 。重湖叠巘清嘉 。有三秋桂子 , 
十里荷花 。羌管弄晴 , 菱歌泛夜 , 嬉嬉钓叟莲娃 。千骑拥高牙 。
乘醉听箫鼓 , 吟赏烟霞 。异日图将好景 , 归去凤池夸 。
出自:宋代·柳永《望海潮·东南形胜》
释义:杭州地理位置重要 , 风景优美 , 是三吴的都会 。这里自古以来就十分繁华 。如烟的柳树、彩绘的桥梁 , 挡风的帘子、翠绿的帐幕 , 楼阁高高低低 , 大约有十万户人家 。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤 , 澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花 , 宽广的江面一望无涯 。
市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝 , 家家户户都存满了绫罗绸缎 , 争相比奢华 。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽 。秋天桂花飘香 , 夏季十里荷花 。晴天欢快地吹奏羌笛 , 夜晚划船采菱唱歌 , 钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开 。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官 。
在微醺中听着箫鼓管弦 , 吟诗作词 , 赞赏着美丽的水色山光 。他日把这美好的景致描绘出来 , 回京升官时向朝中的人们夸耀 。
4、原文:
危楼古镜影犹寒 。倒景忽相看 。桃花不识东西晋 , 想如今、也梦邯郸 。
缥缈神仙海上 , 飘零图画人间 。宝光丹气共回环 。水弱小舟闲 。
秋风难老三珠树 , 尚依依、脆管清弹 。说与霓裳莫舞 , 银桥不到深山 。
出自:宋代·张炎《风入松·危楼古镜影犹寒》
释义:独倚高楼 , 望镜中身影犹感孤冷凄清寒 。孤灯下形单影只 , 只能独坐与孤影相看 。桃花独自开放不知朝代变更、人事变迁 , 离开故乡已久很多年 , 什么时候才能再回去呢?海上那神仙住处虚无缥缈 , 只能在这人世间飘荡流浪 。
霞光如锦与云雾共环绕 , 溪流浅浅、小舟悠闲的停靠在浅滩边上 。生命力强的珍木从不惧秋风萧瑟 , 心中愁绪万千 , 只能吹奏笛子以抒心中忧闷 。那翻飞的霓裳舞曲不再有 , 通向月宫的银桥也无法到达那遥远的山岭 。
5、原文:
削简龙文见 , 临池鸟迹舒 。河图八卦出 , 洛范九畴初 。
垂露春光满 , 崩云骨气馀 。请君看入木 , 一寸乃非虚 。
出自:唐代·李峤《书》
释义:池边鸟雀声稀环境静谧闲适 , 依着栏杆细细品评着书简上的文字 。书法是中国文化的起始源头 , 洛河的存在才导致了《洛书》的出现 。垂露圆浑有力 , 一笔一划又好似碎裂的云朵力劲暗藏期间 。请你仔细观察每一个笔画 , 每一寸都是圆浑流畅、筋骨俱备 。
有哪些关于古诗的图片?

古诗体裁古诗:古体诗一般又叫古风 , 这是依照古诗的作法写的 , 形式比较自由 , 不受格律的束缚 。从诗句的字数看 , 有所谓四言诗、五言诗和七言诗 。四言是四个字一句 , 五言是五个字一句 , 七言是七个字一句 。唐代以后 , 四言诗很少见了 , 所以通常只分五言、七言两类 。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者 , 一般也算七古 。近体诗:绝句:4句 1、2、4句最后一字押韵 音律 , 一句五个字称“五绝” , 七字称“七绝”律诗:8句 , 4联 2、4、6、8句最后一字押韵 音律 , 一句五个字称“五律” , 七字称“七律”律诗分首联(1、2句);颔联(3、4句);颈联(5、6句);尾联(7、8句) 。(颔联、颈联对仗)词:别名:长短句、诗余、曲子词组成:词牌名、题目分类:小令(58字以下)、中词(59~90字)、长词(91字以上)风格:婉约派、豪放派曲:组成:宫调(曲调)、曲牌、题目
文学风格从文学风貌论 , 七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅 , 歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿 。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄 , 格调苍古” , 又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行” , 二者风调互异 。《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调 , 近体束于声律 , 惟歌行大小短长 , 错综阖辟 , 素无定体 , 故极能发人才思 。李、杜之才 , 不尽于古诗而尽于歌行 。”则在七古、七律之外 , 因其风格的差异视七言歌行别为一体 。《昭昧詹言》说“七言古之妙 , 朴、拙、琐、曲、硬、淡 , 缺一不可 。总归于一字曰“老” , 又说“凡歌行 , 要曼不要警” 。“曼”即情辞摇曳、流动不居;“警”即义理端庄、文辞老练 。这些评论 , 都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同 。尽管在具体的诗歌创作中 , 以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古 , 一度成为时尚 , 然而在总体上仍不难看出二者之间的差异 。举例来说 , 杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等 , 只能是七言古诗;而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行 。
带图片的古诗词有哪些? 1、离思五首·其四
唐代:元稹
曾经沧海难为水 , 除却巫山不是云 。
取次花丛懒回顾 , 半缘修道半缘君 。
译文
曾经到临过沧海 , 别处的水就不足为顾;除了巫山 , 别处的云便不称其为云 。仓促地由花丛中走过 , 懒得回头顾盼;这缘由 , 一半是因为修道人的清心寡欲 , 一半是因为曾经拥有过的你 。
2、夜筝
唐代:白居易
紫袖红弦明月中 , 自弹自感暗低容 。
弦凝指咽声停处 , 别有深情一万重 。
译文
月夜抚琴 , 明月映照下紫色衣袖袖随着手指在琴弦上拂动 , 得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象 。如泣如诉的琴声达到顶点时戛然而止 , 真是在这无声之中蕴含着绵绵的深情 。
3、静夜思
【带图片的古诗词有哪些】唐代:李白
床前明月光 , 疑是地上霜 。
举头望明月 , 低头思故乡 。
译文
明亮的月光洒在床前的窗户纸上 , 好像地上泛起了一层霜 。我禁不住抬起头来 , 看那天窗外空中的一轮明月 , 不由得低头沉思 , 想起远方的家乡 。
4、钱塘湖春行
唐代:白居易
孤山寺北贾亭西 , 水面初平云脚低 。
几处早莺争暖树 , 谁家新燕啄春泥 。
乱花渐欲迷人眼 , 浅草才能没马蹄 。
最爱湖东行不足 , 绿杨阴里白沙堤 。
译文
行至孤山寺北 , 贾公亭西 , 暂且歇脚 , 举目远眺 , 但见水面平涨 , 白云低垂 , 秀色无边 。几只黄莺 , 争先飞往向阳树木 , 谁家燕子 , 为筑新巢衔来春泥?鲜花缤纷 , 几乎迷人眼神 , 野草青青 , 刚刚遮没马蹄 。湖东景色 , 令人流连忘返 , 最为可爱的 , 还是那绿杨掩映的白沙堤 。
5、题西林壁
宋代:苏轼
横看成岭侧成峰 , 远近高低各不同 。
不识庐山真面目 , 只缘身在此山中 。
译文
从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立 , 从远处、近处、高处、低处看庐山 , 庐山呈现各种不同的样子 。我之所以认不清庐山真正的面目 , 是因为我人身处在庐山之中 。
古诗的封面什么好看 要图片

如果这些还不行 , 我再给你多发点



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