古诗是古代汉族诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗 。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡 。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗 。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分 。
古诗简介
【“古诗”美在哪里】古诗在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗 。以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡 。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗 。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分 。手法主要为；赋，比，兴 。
折叠编辑本段意义
古诗源率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感 。或寓言,或显言,或反复言 。初无奇辟之思，惊险之句，而西京古诗，皆在其下 。”（《说诗语》）晋、宋时，这批“古诗”被奉为五言诗的一种典范 。西晋陆机曾逐首逐句地摹仿了其中的12首 。东晋陶渊明、宋代鲍照等，都有学习“古诗”手法、风格的《拟古诗》 。到了梁代，刘勰《文心雕龙》、钟嵘《诗品》更从理论上总结评论了“古诗”的艺术特点和价值,探索了它们的作者、时代及源流,并大体确定它们是汉代作品 。同时，萧统《文选》，以及陈代徐陵<玉台新咏>又从诗歌分类上确定了“古诗”的范围：凡无明确题目的作品，有作者的称“杂诗”,无名氏者为“古诗” 。
因此，梁、陈以后，“古诗”已形成一个具有特定涵义的专类名称 。它与两汉乐府歌辞并称，专指汉代无名氏所作的五言诗，并且发展为泛指具有“古诗”艺术特点的一种诗体 。而<古诗十九首>便在文学史上占有“古诗”代表作的地位，这一标题也就成为了一个专题名称 。
折叠编辑本段概述
郑板桥诗作
古体诗，别称古风，《诗经》中有十五国风，后人引申把诗歌也称为 “风”。
唐代以前的古诗体是一种不讲究格律，也没有字数句数限制的诗体 。唐以后，由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式 。其结果就是把唐以前完全自由的诗体，变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗 。
近体诗，又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的)，讲求严格的格律 。唐代形成的律诗和绝句的通称，句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定 。
折叠
中国古诗词的美丽在哪 唐诗之美在言辞，故丰腴 。
宋词之美在气骨，故瘦劲 。
唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊 。宋词如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永 。
为什么古诗词都那么美？感觉不了解中国语言文字的外国人根本没办法体会到 。你说的对，并且现今很多中国人也同样不理解中国传统文化国学之美，扯远了
举例一个网络流传的段子
“You say that you love rain, but you open your
umbrella when it rains.
You say that you love the sun, but you find
a shadow spot when the sun shines.
You say that you love the wind, but you close
your windows when wind blows.
This is why I am afraid, when you say that
you love me too.”
把上文放在中文的领域,可以
化成八个不同的中文版本 。可怜的是现在大多数人只会普通版
＜普通版＞：
你说你爱雨，
但当细雨飘洒时你却撑开了伞；
你说你爱太阳，
但当日当空时你却往荫处躲；
你说你爱风，
但当它轻拂时你却紧紧地关上了自己的窗子；
所以当你说你也爱我，我却会为此而烦忧 。
＜文艺版＞:
你说烟雨微芒，兰亭远望；后来轻揽婆娑，深遮霓裳 。
你说春光烂漫，绿袖红香；后来内掩西楼，静立卿旁 。
你说软风轻拂，醉卧思量；后来紧掩门窗，漫帐成殇 。
你说情丝柔肠，如何相忘；我却眼波微转，兀自成霜 。
＜诗经版＞：
子言慕雨，启伞避之 。
子言好阳，寻荫拒之 。
子言喜风，阖户离之 。
子言偕老，吾所畏之 。
＜离骚版＞：
君乐雨兮启伞枝，君乐昼兮林蔽日，
君乐风兮栏帐起，君乐吾兮吾心噬 。
＜七言绝句版＞：
恋雨却怕绣衣湿，喜日偏向树下倚 。
欲风总把绮窗关，叫奴如何心付伊 。
＜吴语版＞：
弄刚欢喜落雨，落雨了搞布洋塞；
欢喜塔漾么又谱捏色；
欢喜西剥风么又要丫起来；
弄刚欢喜唔么，搓色唔霉头 。
＜女汉子版＞：
你有本事爱雨天，你有本事别打伞啊！
你有本事爱阳光，你有本事别乘凉啊！
你有本事爱吹风，你有本事别关窗啊！
你有本事说爱我，你有本事捡肥皂啊！
＜七律压轴版＞：
江南三月雨微茫，罗伞叠烟湿幽香 。
夏日微醺正可人，却傍佳木趁荫凉 。
霜风清和更初霁，轻蹙蛾眉锁朱窗 。
怜卿一片相思意，犹恐流年拆鸳鸯 。
传统诗词到底美在哪儿 中国古典诗歌自始即以其能予人直接的感发之力量为最基本的特色 。说到作诗，一定是“情动于中而形于言”，即看到外界的景物情事使内心感动，然后用诗歌表达出来 。
辛弃疾有两句词：“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄 。”意思是，每一棵松树、每一根竹子都是我的朋友，山上的一只鸟、一朵花都是我的弟兄 。人就要有这种爱惜和关怀宇宙万物之心 。
到了南北朝，钟嵘的《诗品序》中说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏 。”他认为天地间阴阳二气的运行感动了万物，万物的生长变化又感动了人心，引起人性情的摇荡，而借以表现这种感动和摇荡的最好方式就是诗歌 。
古诗词中的各种美 唐诗
中国自《诗经》、《楚辞》、《汉赋》、《乐府》以来一直有作诗的传统 。《诗经》的诗句多以四字为一句 。从汉到魏晋南北朝发展出来的古体诗，有不固定字数的、亦有五言、六言或七言的，但句数不限 。隋唐除了承袭了古体诗的体裁，亦同时发展出对结构更为工整的近体诗，如四句的绝句和八句的律诗，对押韵、平仄等等格律上有更严格的要求 。在结构上讲求工整均称之余，诗所包含的题材多样化，既有抒发个人情感，亦有深刻反映现实社会的作品，意境深远，达到了很高的艺术水平 。
宋词
婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情 。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美 。内容比较窄狭 。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念 。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法 。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响 。
豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品 。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘 。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人 。
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