卷39_25 【答辨才探得招字】萧翼
邂逅款良宵，殷勤荷胜招 。弥天俄若旧，初地岂成遥 。
酒蚁倾还泛，心猿躁似调 。谁怜失群雁，长苦业风飘 。
卷52_48 【泛镜湖南溪】宋之问
乘兴入幽栖，舟行日向低 。岩花候冬发，谷鸟作春啼 。
沓嶂开天小，丛篁夹路迷 。犹闻可怜处，更在若邪溪 。
卷53_25 【游称心寺】宋之问
释事怀三隐，清襟谒四禅 。江鸣潮未落，林晓日初悬 。
宝叶交香雨，金沙吐细泉 。望谐舟客趣，思发海人烟 。
顾枥仍留马，乘杯久弃船 。未忧龟负岳，且识鸟耘田 。
理契都无象，心冥不寄筌 。安期庶可揖，天地得齐年 。
卷53_26 【游法华寺】宋之问
高岫拟耆闍，真乘引妙车 。空中结楼殿，意表出云霞 。
后果缠三足，前因感六牙 。宴林薰宝树，水溜滴金沙 。
寒谷梅犹浅，温庭橘未华 。台香红药乱，塔影绿篁遮 。
果渐轮王族，缘超梵帝家 。晨行踏忍草，夜诵得灵花 。
江郡将何匹，天都亦未加 。朝来沿泛所，应是逐仙槎 。古
卷53_28 【谒禹庙】宋之问
夏王乘四载，兹地发金符 。峻命终不易，报功畴敢渝 。
先驱总昌会，后至伏灵诛 。玉帛空天下，衣冠照海隅 。
旋闻厌黄屋，更道出苍梧 。林表祠转茂，山阿井讵枯 。
【有关绍兴的诗词】舟迁龙负壑，田变鸟芸芜 。旧物森如在，天威肃未殊 。
玄夷届瑶席，玉女侍清都 。奕奕扃闱邃，轩轩仗卫趋 。
气青连曙海，云白洗春湖 。猿啸有时答，禽言常自呼 。
灵歆异蒸糈，至乐匪笙竽 。茅殿今文袭，梅梁古制无 。
运遥日崇丽，业盛答昭苏 。伊昔力云尽，而今功尚敷 。
揆材非美箭，精享愧生刍 。郡职昧为理，邦空宁自诬 。
下车霰已积，摄事露行濡 。人隐冀多佑，曷唯沾薄躯 。知
卷53_29 【游禹穴回出若邪】宋之问
禹穴今朝到，邪溪此路通 。著书闻太史，炼药有仙翁 。
鹤往笼犹挂，龙飞剑已空 。石帆摇海上，天镜落湖中 。
水低寒云白，山边坠叶红 。归舟何虑晚，日暮使樵风 。
卷53_31 【游云门寺】宋之问
维舟探静域，作礼事尊经 。投迹一萧散，为心自杳冥 。
龛依大禹穴，楼倚少微星 。沓嶂围兰若，回溪抱竹庭 。
觉花涂砌白，甘露洗山青 。雁塔鶱金地，虹桥转翠屏 。
人天宵现景，神鬼昼潜形 。理胜常虚寂，缘空自感灵 。
入禅从鸽绕，说法有龙听 。劫累终期灭，尘躬且未宁 。
摇摇不安寐，待月咏岩扃 。知
卷53_37 【湖中别鉴上人】宋之问
愿与道林近，在意逍遥篇 。自有灵佳寺，何用沃洲禅 。
卷53_38 【题鉴上人房二首】宋之问
落花双树积，芳草一庭春 。玩之堪兴异，何必见幽人 。主
晚入应真理，经行尚未回 。房中无俗物，林下有青苔 。
卷53_44 【送司马道士游天台】宋之问
羽客笙歌此地违，离筵数处白云飞 。
蓬莱阙下长相忆，桐柏山头去不归 。
卷53_49 【称心寺】宋之问
步陟招提宫，北极山海观 。千岩递萦绕，万壑殊悠漫 。
乔木转夕阳，文轩划清涣 。泄云多表里，惊潮每昏旦 。
问予金门客，何事沧洲畔 。谬以三署资，来刺百城半 。
人隐尚未弭，岁华岂兼玩 。东山桂枝芳，明发坐盈叹 。
卷55_4 【山亭夜宴】王勃
桂宇幽襟积，山亭凉夜永 。森沉野径寒，肃穆岩扉静 。
竹晦南汀色，荷翻北潭影 。清兴殊未阑，林端照初景 。古
卷55_10 【采莲曲（乐府作采莲归）】王勃
采莲归，绿水芙蓉衣 。秋风起浪凫雁飞 。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹 。叶屿花潭极望平，
江讴越吹相思苦 。相思苦，佳期不可驻 。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮 。今已暮，采莲花 。
渠今那必尽娼家 。官道城南把桑叶，何如江上采莲花 。
莲花复莲花，花叶何稠叠 。叶翠本羞眉，花红强如颊 。
佳人不在兹，怅望别离时 。牵花怜共蒂，折藕爱连丝 。
故情无处所，新物从华滋 。不惜西津交佩解，
还羞北海雁书迟 。采莲歌有节，采莲夜未歇 。
正逢浩荡江上风，又值裴回江上月 。裴回莲浦夜相逢，
吴姬越女何丰茸 。共问寒江千里外，征客关山路几重 。主
卷101_9 【度涂山】寇泚
小年弄文墨，不识戎旅难 。一朝事鞞鼓，策马度涂山 。
涂山横地轴，万里留荒服 。悠悠正旆远，騑骖一何速 。
流月挥金戈，惊风折寒木 。行闻汉飞将，还向皋兰宿 。主
卷112_17 【回乡偶书二首】贺知章
少小离乡老大回，乡音难改鬓毛衰 。
儿童相见不相识，笑问客从何处来 。
离别家乡岁月多，近来人事半销磨 。
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波 。
卷112_16 【采莲曲】贺知章
稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波 。
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷 。
卷112_18 【答朝士】贺知章
fk镂银盘盛蛤蜊，镜湖莼菜乱如丝 。
乡曲近来佳此味，遮渠不道是吴儿 。
卷112_15 【咏柳（一作柳枝词）】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 。
卷118_2 【和登会稽山】孙逖
稽山碧湖上，势入东溟尽 。烟景昼清明，九峰争隐嶙 。
望中厌朱绂，俗内探玄牝 。野老听鸣驺，山童拥行轸 。
仙花寒未落，古蔓柔堪引 。竹涧入山多，松崖向天近 。
卷118_6 【山阴县西楼】孙逖
都邑西楼芳树间，逶迤霁色绕江山 。山月夜从公署出，
江云晚对讼庭还 。谁知春色朝朝好，二月飞花满江草 。
一见湖边杨柳风，遥忆青青洛阳道 。斋
卷118_8 【春日留别】孙逖
春路逶迤花柳前，孤舟晚泊就人烟 。东山白云不可见，
西陵江月夜娟娟 。春江夜尽潮声度，征帆遥从此中去 。
越国山川看渐无，可怜愁思江南树参考资料：绍兴E网
与绍兴有关的诗词 《柳桥秋夕》
柳疏桥尽见，水落路全通.
衣杵家家月，渔舟浦浦风.
眼明无俗物，步蹇有枯筇.
野逸谁能那，悠然西复东？
《秋日杂咏》
久雨初睛喜欲迷，青鞋踏遍舍东西.
忽然来到柳桥下，露湿蓼花红一溪.
《柳桥秋夜》
青帝万里月轮孤，扫尽浮云一点无.
正是吾庐秋好夜，上桥浑不要人扶.
《即事》
小山榴花照眼明，青梅自堕时有声.
柳桥东岸倚筇立，聊借水风吹宿醒.
《柳桥》
村路初晴雪作泥，经旬不到小桥西.
出门顿觉春来早，柳染轻黄已蘸溪.
《独行，过柳桥而归》
忽觉意稍佳，呼童扶下堂.
寒云覆江干，惨惨雪欲作.
篱根犬迎吠，碓下鸡俯啄.
徐行过傍舍，醉笑盛酬酢.
关于李清照诗词的鉴赏 李清照诗词鉴赏
词是精金美玉，既讲究铺叙情致，又执著于典重故实 。中国词学史，尽管词人繁星纷呈，但据词论家勾勒的简洁轮廓中，李清照风致洒落，才思高秀，以花中第一流身份，可拔女词人头筹 。
知人论世是走近作家作品的重要蹊径，品评文字不能依靠纯美暇思，语焉不详，或用力过度，均会有畸轻畸重之偏论 。李清照之词倜傥有丈夫气，在有宋一代，已具青蓝胜概 。论清照词的评家也多，刘辰翁、沈曾植、陈廷焯、李调元、吴小如……依序品来，历代评词之人，或赞或驳，有着繁简不一的心境 。
清照人生，文情并茂，留下的资料却斤斤可量 。陈祖美先生却用力颇勤，有着坚实厚重的评论才情 。她从清照汴京待字从容起笔，缓缓评析清照合卺初嫁、汴京泣别、重返汴京、屏居青州期间、莱州寻夫、人老建康城、生离死别、流寓浙东、从绍兴到杭州、再嫁离异、避难京华、定居临安的落花身世，从中可知，李清照青梅可嗅的少女时代，相知相谐的燕婉新婚，生活得清明华兹，简约生动，因而，初期之作，虽不全是怜花惜春的闺情，但词意玲珑体贴，词情优雅娇嗔，少女与少妇的悠游情思，也已压倒须眉；可是，随着年龄滋长、世事踵华，李清照历经多种伤心断肠之事，既有身为嫠妇之悲，又有再嫁离异之怆，既有忧郁惝怳的爱国忧思，又有寤寐不忘中原的感慨，因而词风也层递出可泣可感的奇情韵事 。读陈祖美先生所品评的李清照，仿若是影着了一幅磊块幽折、沉郁凄怆的女词人图，里面又繁复有多种曲折浇薄的情绪 。
尤其是，祖美先生力解清照词，生动解颐地评议赵李二人的感情世界，识见可嘉 。由于新旧党争所导致的政治高压和人情浇薄，李清照在新婚之际，即与赵明诚劳燕分飞，被迫泣别汴京，因而写下一些寓有政治块垒的新婚别曲，如《一剪梅》、《醉花阴》、《行香子》等，而并非世俗论者所附会的，因赵明诚“负笈远游”，而写的思妇念远的离情词 。再如，她与明诚“夫妇擅朋友之胜”的理想姻缘，世人共知，依然世俗理解，必是让人心生艳羡的 。可事实并非如此，随着祖美先生，对李清照词作人生展开的种种厘析，那种为文造情的企羡念想，宛然星散 。实际是，李清照的佳话婚姻，也曾笼有婕妤之叹，甚而有庄姜之悲 。虽然后来，两人益发相赏如初，但李清照词作中描画的那些因伉俪睽违产生的怨情，不可避免地，留下了赵明诚冷落妻子、章如冶游等蛛丝马迹 。
可是这一点，却并不是每个评词人都体贴的解读到位 。譬若《声声慢》，即是才识高雅如沈祖棻先生者，也以为，此词是李清照写于晚年之时的块然独处，辛苦艰难，还对元人乔吉以“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真 。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人”仿李清照有名的“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨、戚戚”十四字，斥之为文字游戏，对词作的内容，仍定性为有国破家亡之恨、离乡背井之哀；而陈祖美先生之品清照词，比之沈祖棻的品赏，却有不同异见，她并不将其看成是忧伤国事之作，明确指出，实为中年不欢的李清照，唱一曲内心的隐衷给夫君赵明诚听 。且，祖美先生并非简单索隐，而是胪列有六条事实例证，一一厘析清照之词的隐微含义，是以体贴明悟的解析，捋浮去层层误解的尘埃，吻合地将剖析清照写此词的竹节式心绪，显影地还原出她的隐衷心曲，并就此郑重引申出清照的词论主张——词别是一家，所作词中无一乡国之念，惟有儿女情长，在前、中期创作中，这是李清照坚持的诗与词之间的楚河汉界 。
祖美先生认为，研究之事实，并不一定是以研究水平上了一个档次而为荣，也不以又开掘了某种深度而欣喜 。她的品析清照词，实是设身处地地运用古代女性视角，将社会学的解读方法，婉转地转换为对李清照情感心理的逆探，在细枝末节里，流动着个人的体悟，因而，让人既留恋于她剖析出的伤心人别有怀抱，也在短幅讲析“闺怨”式词作中，体会一番明快的评论况味 。
李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州（今山东济南章丘）人 。宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称 。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础 。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理 。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦 。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤 。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽 。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词 。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同 。
有关于桥的古诗赏析 《诗经.大雅.大明》 造舟为梁，不显其光 。诗中写武王之母太姒来归之情，文王亲自迎亲于渭水，渭水无车，于是立即“造舟为梁”，以通亲好，显示了文王对太姒女的真挚感情和遇事果断的魄力，因而极大地显示了文王的光辉 。这可以说是我国诗歌中最早出现咏桥的名句 。宋之问（？713？）为初唐著名诗人，中宗时（684）为越州长史，饱览越中风光 。宋之问的《游云门寺》写到了云门石桥的情景：“维舟探静域，作礼事尊经 。龛依大禹穴，楼依少微星 。虹桥转翠屏” 。元稹（779813）字微之，曾为浙东观察使兼越州刺史 。《寄乐天》：“天下风光数会稽，灵汜桥前百里镜，安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥 。”灵汜桥在五云门外，今废 。此诗写越州风光的优美，热情邀请白居易来越州销魂 。李绅（772856），唐大诗人，大和七年（833）为浙东观察使兼越州刺史 。《灵汜桥》是一首完整的咏桥诗，诗曰：“灵汜桥边多感伤，分明湖派绕回塘 。岸花前后闻幽鸟，湖月高低怨绿杨 。能促岁阴惟白发，巧乘风马是春光 。何须化鹤归华表，却数凋零忆越乡 。”华镇（约1093年前后在世），北宋著名诗人，又名华安仁，会稽人 。《还珠桥》：“溪上还珠太守家，小桥斜跨碧流沙 。清风不共门墙改，长与寒泉起浪花 。”陆游（11251210），山阴人 。古代爱国诗人，他一生所存9300 多首诗至少写到30多座桥，有百余首桥诗 。陆游与云门寺结下深厚的感情，这里曾经是陆游早年读书之处，史称“ 云门草堂” 。《五云桥》：“若耶北与镜湖通，缥缈飞桥跨半空 。陵谷双迁谁复识？我来徙倚暮烟中 。”第二句是描绘石桥的千古佳句 。《秋思》：“山步溪桥又早秋，飘然无处不堪游，僧廊偶为题诗入，鱼市常因施药留” 。陆游在《剑南诗稿》中有十几首写绍兴的柳桥，如：《戏作绝句，以唐人句终之》“雨细穿梅坞，风和上柳桥 。山居无历日，今日是何朝？”《柳桥秋夕》：“柳疏桥尽见，水落路全通 。衣杵家家月，渔舟浦浦风 。眼明无俗物，步蹇有枯筇 。野逸谁能那，悠然西复东？”《秋日杂咏》：“久雨初睛喜欲迷，青鞋踏遍舍东西 。忽然来到柳桥下，露湿蓼花红一溪 。”《柳桥秋夜》：“青帝万里月轮孤，扫尽浮云一点无 。正是吾庐秋好夜，上桥浑不要人扶 。”《即事》：“小山榴花照眼明，青梅自堕时有声 。柳桥东岸倚筇立，聊借水风吹宿醒 。”《柳桥》：“村路初晴雪作泥，经旬不到小桥西 。出门顿觉春来早，柳染轻黄已蘸溪 。”《独行，过柳桥而归》：“忽觉意稍佳，呼童扶下堂 。寒云覆江干，惨惨雪欲作 。篱根犬迎吠，碓下鸡俯啄 。徐行过傍舍，醉笑盛酬酢 。” 陆游还写了绍兴其他许多桥，如：《题跨湖桥下酒家》：“湖水绿于染，野花红欲燃 。春当三月半，狂胜十年前 。小店开新酒，平桥上画船 。翩翩幸强健，不必愧华颠 。”《泊舟湖桥酒楼下》：“缥缈云边罨画楼，空蒙雨外木兰舟 。谁知老子清狂甚，独占城南十里秋？”《柳》：“春来无处不春风，偏在湖桥柳色中 。看得浅黄成嫩绿，始知造物有全功 。”《晚归》：“梅市桥边弄夕霏，菱歌声里棹船归 。白鸥去尽还堪恨，不为幽人暖钓矶 。”《梅市舟中作》：“漕渠北向小桥通，渐入苍茫大泽中 。造物将无知我醉，故吹急雨打船篷 。”《暮春》：“市桥岸下泛湖舟，雕槛疏帘半上钩 。春事几何君惜醉，明朝赤帜插谯楼 。”《江上》：“禹会桥头江渺然，隔江村店起孤烟 。冷云垂野雪方作，断雁叫群人未眠 。万里漂流归故国，一生蹭蹬付苍天 。暮年尚欲师周孔，未遽长斋绣佛前 。”《闲游》其三：“祓除情景烟波上，放荡胸怀诗酒中 。禹会桥边潮落处，夕阳几度系孤篷 。”《过杜浦桥》二首：其一：“桥外波如鸭头绿，杯中酒作鹅儿黄 。山茶花下醉初醒，却过西村看夕阳 。”其二：“桥北雨余春水生，桥南日落暮山横 。问君对酒胡不乐？听取菱歌烟外声 。”《舟中》：“捩柁柯桥北，维舟草市西，月添霜气峭，天带斗杓低 。浦冻无鱼跃，林深有鹤栖 。不嫌村酒恶，也复醉如泥 。” 绍兴城里的桥，陆游也写了不少咏桥诗，如：《夏秋之交小舟早夜往来湖中绝句》：“城南天镜三百里，缭以重重翡翠屏 。最好长桥明月夜，寄船策蹇上兰亭 。”《月下自三桥泛湖归三山》：“素璧初升禹庙东，天风为我送孤篷 。山横玉海苍茫外，人在水壶缥缈中 。茅舍灯青闻吠犬，苹汀烟淡见惊鸿 。白头尚耐清寒在，安得终年伸钓翁 。”《秋夕虹桥舟中偶赋》：“解缆初离小市门，放篙冲破一溪云 。露萤合散自成阵，水鸟飞鸣如觅群 。枫落河疏秋渐老，河倾斗转夜将分 。书生老负功名志，醉里长歌强一欣 。”徐渭（15211539），山阴人，为明代著名诗人、戏剧家、书画家，我国青藤画派创始人，写了不少咏桥诗 。如：《柳桥不知谁氏园，旧有梨树六株，花甚盛 。余每当月夜坐观移时，拟买之屋而扁曰香雪园，今归谁氏，梨且斫尽矣》，这诗题目较长，对柳桥梨树表达了深切的情意：“六树梨花打百球，昔年曾记柳桥头 。娇来靥靥西施粉，冷伴年年燕子楼 。不受三郎催羯鼓、好当一梦入罗浮 。今来斫尽谁家圃，鼙负山人扁额休 。”李慈铭（18341894），被尊为一代文史大师，写过一些颂赞绍兴柳桥的诗：《
我们要做一期的宋词赏析广播节目 苏轼《临江仙》
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更 。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚帐听江声 。
长恨此身非我有，何时忘却营营 。夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余生 。
还要策划，呵呵，你们老师挺狠那
策划案主要包含内容：
策划的目标是什么？
策划的依据是什么？
为谁策划（策划的对象）以及谁来策划（策划的有关人员）？
在何处策划（策划的场所）？
什么时候进行策划以及策划的日程安排？
策划的方法是什么？
策划的步骤和表现形式如何？
策划涉及的预算情况 。
策划书的结构——封面、正文、附录
一、 策划书封面
四种内容构成：
策划书的名称：将策划主题体现出来，让使用者一目了然 。
策划者姓名：策划小组名称及呈圆形名列示出来 。
策划书制作时间：年、月、日 。
策划书的编号 。
二、 策划书的正文
摘要：策划目的以及对策划内容的简要说明 。
目录 。
前言：策划经过的说明 。
策划内容的详细说明 。
策划实施步骤以及各项具体分工：时间、人员、费用、操作等 。
策划的期望效果与预测效果 。
策划中的关键环节，策划实施中应注意的事项 。
三、 策划书的附录
供参考的文献与案例
如有第二、第三备选方案，列出其概要
其他与策划内容相关的事宜
你就往里边套就行，这只是个形式，老师不会细看的，主要看你的词读得怎么样，有没有感情，有没有张力
你再加上自己的理解自己的创新就哦了，
好好整吧，挺能锻炼你们的 。
陆游的诗词 鉴赏 陆游的词最爱他的《钗头凤》 【钗头凤 陆游】 红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳 。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索 。错，错，错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透 。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托 。莫，莫，莫！ 上片 词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思 。开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒 。满城春色宫墙柳 。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写 。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用 。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福 。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色 。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感 。“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情 。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来 。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在 。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶” 。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力 。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之 。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄 。一怀愁绪，几年离索 。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨 。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛 。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味 。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味 。下片 词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层 。换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现 。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景 。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了 。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了 。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦 。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫 。”（《古诗 。陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来 。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态 。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人 。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚 。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果 。可见词人，不仅深于情，而且深于言 。词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情 。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事 。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化 。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，也很自然 。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托 。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情 。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚
求一篇诗词鉴赏 600字左右 雨巷 作者：戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘 。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍（chì | chù）着
冷漠、凄清，又惆怅 。
她静默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫 。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮（pǐ）的篱墙，
走尽这雨巷 。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅 。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘 。
诗作鉴赏
这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景 。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行 。
“我希望逢着一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘 。”果然，梦幻般的姑娘出现了 。她有着“丁香一样的颜色”“丁香一样的芬芳”“丁香一样的忧愁”，像“我”一样撑着油纸伞，“彷徨在这寂寥的雨巷”中 。走近时，“我”看到她是那样地哀怨、忧愁，投出的目光“像梦一般的凄婉迷茫” 。她并没有停下来，而是“像梦中飘过/一枝丁香”一般，飘过“我”的身旁 。姑娘最终消失在雨巷尽头“颓圮的篱墙”边 。雨巷里又只剩下“我”一个人，孤独地行着，继续渺茫地希望着、期待着……
《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境 。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷” 。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光 。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者 。他在孤寂中怀着一个美好的希望 。希望有一种美好的理想出现在自己面前 。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征 。然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的 。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了 。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望！
诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象 。我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意 。那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定又飘忽地展示在读者眼前 。想象创造了象征，象征扩大了想象 。这样以象征方法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄蕴藉，也给读者留下了驰骋想象的广阔天地，感到诗的余香和回味 。
苏试关于月的诗词赏析 100字 是要诗词还是对诗词的赏析？
是苏轼吧？苏东坡，那个字不是“试” 。
他最有名的关于月的词是：
水调歌头
明月几时有？把酒问青天 。不知天上宫阙，今夕是何年 。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒 。起舞弄清影，何似在人间 。转朱阁，低绮户，照无眠 。不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全 。但愿人长久，千里共婵娟 。
对此词的赏析文字附后（共100字），供参考：
此词表达了对亲人的怀念 。运用形象描绘手法，勾勒出孤高旷远的情景，反衬自己遗世独立的心境，融入神话传说，以月的阴晴圆缺，寓意对人世的哲学感悟，悲凉中有达观 。全词不用典，不堆砌，意境高远，又能使雅俗共赏 。
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