中新网9月29日电 近日 ， 呼葱觅蒜新书《绘诗经》分享会在北京举行 。
呼葱觅蒜是一位“90后”插画师 ， 作品以无脸古装人像风格见长 。她曾为包括电影《花木兰》在内的多部知名影视剧绘制海报、插画 。
呼葱觅蒜在分享会现场 。出版方供图
当天展出的作品是呼葱觅蒜耗时两年打造的全新作品——《绘诗经》 。
为何会想要绘制经典《诗经》？呼葱觅蒜认为 ， 《诗经》是中国传统文化中毋庸置疑的瑰宝 ， 包含了大到天地山川、家国天下、风土人情 ， 小到儿女私情、家庭琐事等等万物万事 ， 本身就是一个微缩的世界 ， 这和她想要表达的情景交融的创作完美契合 。
此前 ， 呼葱觅蒜出版过《朝暮集》《旧时书》等古风画册 ， 均延续了其“无脸有魂”“古风不古”的风格 。而在新作《绘诗经》中 ， 她则尝试了一次全新的形式——钵山图绘 。
【插画师兼职 插画师】《绘诗经》中包含了近200幅以《诗经·国风》为主题的钵山图绘 。
《绘诗经》书封 。出版方供图
谈及选择“钵山图绘”的形式进行创作的原因 ， 呼葱觅蒜表示 ， 自己算是效仿古人进行的创作 ， “钵山”类似中国古代文人喜欢赏玩的盆景 。
钵山图绘的形式给画面添加了特殊的趣味性 ， 它增加了空间上的无限可能 。在描绘一些画面时“钵”就成了一个分割 ， “钵”内是一个世界 ， “钵”外是一个世界 。这个分割可以是空间的分割也可以是时间的分割 ， 这就增加了画面情节的复杂性 。
例如《绘诗经》中的《击鼓》这一作品 ， 讲的是远征异国的士兵思念亲人有家难归的情节 。这幅画中的“钵”就成了一个分割 ， 分割了他与亲人、他乡与故乡 ， 增加了整个画面的情感 。类似这样复杂的可能性是没有“钵”的时候难以表现的 。
其次 ， “钵”也增加了画面的精致度 ， 同时起到了一个聚焦的作用 ， 观者会不自觉地专注于“钵”内的画面 ， 宛如一个古代世界的照相机 。
作品展出现场 。活动方供图
除此之外 ， 在创作上 ， 呼葱觅蒜也别具巧思 ， “比如《关雎》讲的是中国古代的一对男女 ， 男子爱慕追求女子 ， 内心焦虑急迫相思入骨的情节 。呼葱觅蒜选择了两个器皿来分开男女主角 ， 男主角在一侧仰望着爱慕的女子 ， 来表达男子单向的爱慕 。而女子一方所在的器皿又向男子一方倾倒 ， 有一个靠拢的流水动势 ， 视觉上给人感觉两人是相互靠近的 。这样创作的用意也在于表达这首诗中一个开放的结局：也许我爱的她 ， 心中也对我有些许的好感呢 。”
在分享会的互动环节中 ， 有读者提问呼葱觅蒜如何看待近年来愈渐兴起的古风浪潮 ， 古风又是如何影响我们理解传统文化 。呼葱觅蒜觉得 ， 古风是一种文化的根基 ， 也是一种载体 ， 她自己平时也会看一些古风类的电视剧 ， 与古风文艺形式的接触过程就像是打开一扇时空之门 ， 透过这道门看到其后隐隐发光的传统文化之美 。(完)
来源：中国新闻网
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