1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋代：苏轼
原文：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘 。
千里孤坟，无处话凄凉 。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆 。
相顾无言，惟有泪千行 。料得年年肠断处，明月夜，短松冈 。
译文：你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀 。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉 。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜 。
昨夜在梦中又回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆 。你我二人默默相对无言，只有泪落千行 。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是妻子年年痛欲断肠的地方了吧 。
2、《水调歌头·明月几时有》宋代：苏轼
原文：
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由 。
明月几时有？把酒问青天 。不知天上宫阙，今夕是何年 。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒 。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠 。不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全 。但愿人长久，千里共婵娟 。
译文：丙辰年（公元1076年）的中秋节，高高兴兴地喝酒直到天亮，喝了个大醉，写下这首词，同时也思念弟弟苏辙 。
明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天 。不知道在天上的宫殿，何年何月 。我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷 。翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间 。
月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己 。明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全 。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光 。
3、《题西林壁》宋代：苏轼
原文：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同 。
不识庐山真面目，只缘身在此山中 。
译文：从侧面看庐山岭连绵起伏，远处、近处、高处、低处呈现不同的样子 。之所以辨不清庐山真正的面目，是因为我人身处在庐山之中 。
4、《江城子·密州出猎》宋代：苏轼
原文：
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈 。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎 。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼 。
译文：我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂托起苍鹰，头戴华美鲜艳的帽子，身穿貂鼠皮衣，带着随从疾风般席卷平坦的山冈 。为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎 。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，两鬓微微发白，这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚一样信任我呢？那时我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，瞄准西北，射向西夏军队 。
5、《念奴娇·赤壁怀古》宋代：苏轼
原文：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物 。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁 。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪 。
江山如画，一时多少豪杰 。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发 。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭 。
故国神游，多情应笑我，早生华发 。
人生如梦，一尊还酹江月 。
译文：大江浩浩荡荡向东流去，滔滔巨浪淘尽千古英雄人物 。那旧营垒的西边，人们说那就是三国周瑜鏖战的赤壁 。陡峭的石壁直耸云天，如雷的惊涛拍击着江岸，激起的浪花好似卷起千万堆白雪 。雄壮的江山奇丽如图画，一时间涌现出多少英雄豪杰 。
遥想当年的周瑜春风得意，绝代佳人小乔刚嫁给他，他英姿奋发豪气满怀 。手摇羽扇头戴纶巾，谈笑之间，强敌的战船烧得灰飞烟灭 。我今日神游当年的战地，可笑我多情善感，过早地生出满头白发 。人生犹如一场梦，且洒一杯酒祭奠江上的明月 。
6、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》宋代：苏轼
原文：
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流 。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼 。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡 。
译文：游玩蕲水的清泉寺，寺庙在兰溪的旁边，溪水向西流淌 。
山脚下兰草新抽的幼芽浸润在溪水中，松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染，傍晚时分，细雨萧萧，布谷声声 。谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水都还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！
7、《记承天寺夜游》宋代：苏轼
原文：
元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行 。
念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民 。怀民亦未寝，相与步于中庭 。
庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也 。
何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳 。
译文：元丰六年十月十二日夜晚，我正准备脱衣入睡，恰好看到这时月光从门户照进来，于是高兴地起身出门 。考虑到没有和我一起游乐的人，就到承天寺寻找张怀民 。张怀民也还没有入睡，就一同在庭院里散步 。
月光照在庭院里像积满的清水一样澄澈透明 。水中水藻、水草纵横交错，原来是院中竹子和柏树的影子 。哪一个夜晚没有月亮？又有哪个地方没有竹子和柏树呢？只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了 。
8、《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代：苏轼
原文：
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 。
译文：在晴日阳光照耀下，西湖水波荡漾，光彩熠熠，美极了；在阴雨的天气里，山峦在细雨中迷蒙一片，也显得非常奇妙 。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆浓抹都显得十分自然 。
9、《定风波·莫听穿林打叶声》宋代：苏轼
原文：
三月七日，沙湖道中遇雨 。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词 。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行 。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生 。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 。
译文：三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得 。过了一会儿天晴了，就做了这首词 。
不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟唱从容而行 。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生 。
春风微凉吹醒我的酒意，微微有些冷，山头初晴的斜阳却应时相迎 。回头望一眼走过来的风雨萧瑟的地方，我信步归去，不管它是风雨还是放晴 。
10、《蝶恋花·春景》宋代：苏轼
原文：
花褪残红青杏小 。燕子飞时，绿水人家绕 。
枝上柳绵吹又少 。天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道 。墙外行人，墙里佳人笑 。
笑渐不闻声渐悄 。多情却被无情恼 。
译文：花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏 。燕子在天空飞舞，清澈的河流围绕着村落人家 。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草 。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见 。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害 。
苏东坡经典诗词 【鹧鸪天】
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘 。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香 。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳 。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉 。
词人贬官黄州，闲暇无事，便以悠闲的心境去对待周围的景物 。他柱杖漫步村舍古城，虽然景致荒凉，周围都是“乱蝉衰草”，但是，词人依然能发现“林断山明竹隐墙”的别致景色，仰视则是“翻空白鸟”，生机勃勃；俯看则是“照水红蕖”，馨香灿烂 。画面色彩相宜，动静相配，再加上雨后清新的空气，词人怡然自得其中 。结句化用唐诗，表现自己从自然景色中所获得的愉悦 。
【少年游】（润州作）
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花 。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家 。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱 。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜 。
这首词写别后思念 。首先回忆起来的是“去年相送” 。那送别之际，雨雪霏霏 。而今冬去春尽，离人犹不见回家 。思念之时，只能饮酒解愁，对明月、双燕而自我怜惜 。这么一首抒写别离情思的词作，苏轼写得也与众不同，读起来感觉到爽快利落，朗朗上口 。与他人之牵肠挂肚、肝肠寸断之作明显不一样 。
【定风波】（三月七日，沙湖道中遇雨 。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉 。已而遂晴，故作此 。）
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行 。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生 。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 。
从序中的介绍来看，这首词写的不过是途中遇雨时所持的态度和所得的感受，然而，词人是在借此表露自己的人生态度，展示自己的宽阔胸襟 。面对突如其来的风雨，由于“雨具先去”，同行者皆不堪，可以想见他们通身湿透、急匆匆寻找避雨处所的“狼狈”相 。而苏轼却是另一番气度：他在风雨之中“竹杖芒鞋”，“吟啸徐行”，另得一番乐趣 。骤雨泼身，可以置之度外；“穿林打叶”之声，可以充耳不闻 。自然界的风风雨雨是再正常不过的了，遇上了只需坦然对待 。仕途与人生旅途中也免不了有坎坎坷坷，有了这种坦然的态度就能安之若素 。词人“谁怕”之反诘与“一蓑烟雨任平生”之宣言，决不是故作姿态，那是词人奉行的人生准则且落实于行动 。谪居黄州期间，词人不断地发现日常生活中的美好可爱之处 。词人说：“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香 。”（《初到黄州》）并描述自己此时的生活方式与态度说：“先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹 。不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹 。”（《寓居定慧院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》）直到晚年再遭重大打击，谪居岭南、海南，诗人还是乐观地说：“日啖荔枝三百颗，不妨长做岭南人 。”（《惠州一绝》）“报道先生春睡美，道人轻打五更钟 。”（《纵笔》）《定风波》表面上是写词人对待风雨的态度，实际上反映了词人在政治风雨中的坦然与放达 。词人被贬期间，形同罪犯，而他却能把失意置之度外，寄希望于未来：“山头斜照却相迎” 。“春风”吹面，既吹醒了酒意，又吹散了风雨，“山头斜照”再次露出笑脸 。自然界如此，人生旅途何尝不是这样？只要坦然相对，没有什么过不去的难关 。词人所期望的未来果然出现在现实之中：“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴 。”雨过天晴，回首往事，这些挫折坎坷都算不了什么 。这首词充分反映了作者的胸襟和气度，他能够在逆境中保持乐观情绪，解脱苦闷，充分表现出豪爽开朗的性格 。这样的词在苏轼以前是没有谁能写得出来的 。
苏东坡诗词最经典的有哪些 江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫 。不思量，自难忘 。千里孤坟，无处话凄凉 。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。
夜来幽梦忽还乡 。小轩窗，正梳妆 。相顾无言，惟有泪千行 。料得年年肠断处，明月夜，短松冈 。
苏东坡最经典10诗词 1、水调歌头
明月几时有，把酒问青天 。
不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒 。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠 。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全 。
但愿人长久，千里共婵娟。
2、惠崇春江晚景（其一）
竹外桃花三两枝，
春江水暧鸭先知 。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时 。
3、蝶恋花
花褪残红青杏小 。
燕子飞时，绿水人家绕 。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草 。
墙里秋千墙外道 。
墙外行人，墙里佳人笑 。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼 。
4、江城子 （乙卯正月二十日夜记梦）
十年生死两茫茫，不思量，自难忘 。
千里孤坟，无处话凄凉 。
纵使相逢应不识，尘满面，鬃如霜 。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆 。
相顾无言，惟有泪千行 。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈 。
5、江城子 密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 。
锦帽貂裘，千骑卷平冈 。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎 。
酒酣胸胆尚开张，鬃微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼 。
6、浣溪沙
照日深红暖见鱼，
连村绿暗晚藏乌 。
黄童白叟聚瞧盱 。
麋鹿逢人虽未惯，
猿猱闻鼓不须呼 。
归家说与采桑姑 。
7、定风波
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐行 。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任平生 。
料峭春风吹酒醒，微冷，
山头斜照却相迎 。
回首向来萧瑟处，归去，
也无风雨也无晴 。
8、念奴娇 赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物 。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁 。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪 。
江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发 。
羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭 。
故国神游，多情应笑我，早生华发 。
人生如梦，一尊还酹江月 。
9、卜算子
缺月挂疏桐，漏断人初静 。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影 。
惊起却回头，有恨无人省 。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷 。
10、六月二十七日望湖醉书（其二）
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱人船 。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天 。
寻求苏东坡诗词的解释你把诗里面的字打错了好多啊,害我找了好久!!!
是这个吧:
和孔密州五绝 东栏梨花
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城 。
惆怅东栏二株雪，人生看得几清明 。
翻译:
如雪般又轻又薄的梨花瓣烦刻间已飘飞满地 。这一刹那的景象使我们顿悟了人生，最美的时刻也就是开始领悟到人生凄然的时刻 。清明时节，草熏风暖，梨花如雪，已是募春繁华过眼即空，但是这一刻仍是一年当中最美的，人生能有几度清明?
赏析
苏东坡最为得心应手且作得最好的诗体，自然七言古诗，然而苏诗另有一绝，在宋朝诗坛堪称独步的，那就是七言绝句 。比起波澜壮阔、气象万千的七古，这些清新绝俗的小品诗或许更有它令人喜爱的特色 。
苏东坡的七绝纯粹是性灵的流露、天才的横溢，不假修饰，不用典故，几乎全是白话的作品，这些全是苏轼这位伟大的诗人，伟岸的心灵在闲暇时偶发的，对人生明澈观照 。有的如晶莹浑圆的明珠，有的如清晨，有的如朝露，有的如儿童的嬉笑......总之这些作品是我们一读就会喜欢的而且百读不厌的 。「东栏梨花」就是其中最有名的其中一首 。
「东栏梨花」，看似很平淡，好像人人都写得出这样的诗，但古今以来却只有这一首写梨花的诗篇，传诵千古，至今仍脍炙人口 。何故呢？要说出个所以然来，实在不容易，只觉得他所描写的景物很美，又很亲切，真是近在眼前 。
梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是「春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面」，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来 。
柳絮飘飞，梨花亦开遍了一城的雪白这里更加强调的是白色-----春色之美原在万紫千红，花团锦簇，如锦绣般的大地-----但是这里单只描写雪白的梨花（柳絮只是陪衬），更着眼于自己家门口东栏边的一株梨花-----它愈开得热闹，愈引人惆怅-----到这里，此诗的获烈特色完全显现出来了，一株如雪的梨花，一味强烈的白色这引起人共鸣的主要关键所在，任何人面对如此一幅画面，也会稍然为之动容：
东坡此诗似伤春而实未伤春，一点也没有颓废衰飒的调子，只是纯美的欣赏与人生哲理的透视 。
参考资料：http://www.baidu.com
苏东坡最出名的诗词是那首 苏东坡最出名的是他的两首江城子 和 赤壁怀古 。江城子中其一缠绵悱恻 其二志存高远 而赤壁怀古 又是那么的大气磅礴 。一次呈示：
江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫 。不思量，自难忘 。千里孤坟，无处话凄凉 。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜 。
夜来幽梦忽还乡 。小轩窗，正梳妆 。相顾无言，惟有泪千行 。料得年年肠断处，明月夜，短松冈 。
江城子??密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄、右擎苍 。锦帽貂裘，千骑卷平冈，为报倾城随太守 。亲射虎，看孙郎 。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨 。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼 。
念奴娇??赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物 。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁 。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪 。江山如画，一时多少豪杰 。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发 。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭 。故国神游，多情应笑我，早生华发 。人生如梦，一樽还酹江月 。
还有他的水调歌头明月几时有 脍炙人口
明月几时有？把酒问青天 。不知天上宫阙，今夕是何年 。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒 。起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠 。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全 。但愿人长久，千里共婵娟 。
苏东坡的诗词都很朗朗上口 但是这三首相信是经典中的经典 。
苏东坡的经典诗词沙州岭？什么意思 东坡的‘寂寞沙洲冷’：只能寂寞地降落在清冷的沙洲上 。
【原文】
卜算子·黄州定慧院寓居作
朝代：宋代
作者：苏轼
原文：
缺月挂疏桐，漏断人初静 。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影 。
惊起却回头，有恨无人省 。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷 。
【译文】
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了 。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影 。
黑夜中的它突然受到惊吓，骤然飞起，并频频回头，却总是无人理解它内心的无限幽恨 。它不断于寒冷的树枝间逡巡，然而不肯栖息于任何一棵树上，最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上 。
苏东坡的诗词，蝶恋花，谁有赏析花褪残红青杏小 。燕子飞时，绿水人家绕 。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道 。墙外行人，墙里佳人笑 。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼 。
题 解】
蝶恋花，又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》 。原为唐教坊曲，调名取义梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句 。双调，六十字 。
这首《蝶恋花》作于何时已不可考 。只知苏轼晚年贬官惠州期间，曾叫随行的侍妾朝云歌唱 。这首词在感叹春光易逝、佳人难得中，表现出作者寂寞失意的惆怅 。
句 解
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕
词一开篇即呈现出暮春景色 。作者的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏 。“残红”，是说红花已所剩无几 。着一“褪”字就深了一层，不但花少，且已褪色，感伤之情更浓 。
睹暮春景色，抒伤春之情，是古诗词中常有之意 。不过一般人写伤春意绪，总会把那种凄迷寥落之感表达到极致 。苏轼则更多了一些旷达 。有繁华就有衰落，有凋谢就有新生 。他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情 。
接着，作者将目光从一花一枝上移开，转向不远处更加开阔的地方 。只见燕子掠着水面低飞，绿水环绕着人家的墙院 。寥寥几笔，便勾画出春意未尽的乡村图景 。飞动的燕子为画面增添了动态之美；“绿水人家”则带来了生活的气息，并为后文“墙里佳人”的出现作好了铺垫 。
“绿水人家绕”中的“绕”字，有人以为应是“晓” 。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落 。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切 。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草
这是词中最为人称道的两句 。枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少；普天之下，哪里没有青青芳草呢 。“柳绵”，即柳絮 。柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界 。苏轼的旷达于此可见 。“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致 。
即便如此，这两句还是蕴含着许多的辛酸和悲哀 。据《林下词谈》记载：“子瞻在惠州，与朝云闲坐 。时青女（霜神）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意，命朝云把大白，唱‘花褪残红’ 。朝云歌喉将啭，泪满衣襟 。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草也 。’”联系当时苏轼的遭遇，是颇耐人思索的 。苏轼一生漂泊，最后竟被远谪到万里之遥的岭南 。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯 。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似！
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑
墙里有人荡秋千，墙外有条小道 。墙外小道上走着行人，墙里飘来佳人清脆的欢笑 。
作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系 。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”与读者去想象，在想象中产生无穷意味 。
小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半 。而读来错落有致，耐人寻味 。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人 。行人的心情和神态如何，作者留下了空白 。不过，在这无语之中，我们已感受到一种冷落寂寞 。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼
也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远 。总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄 。但是行人的心却怎么也平静不下来 。这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，认为是行人心存爱慕之情，而佳人却根本不知 。行人的“有情”遭遇佳人的“无情”，心中无可奈何，故十分烦恼 。这俨然是一个单相思式的喜剧 。
倘若这是作者目睹他人的遭遇，或许可以说是借爱情来写人生普遍存在的这样一种矛盾 。但词中“行人”更接近作者自己的写照，其中“情”的内涵也是极其丰富的，绝不仅限于爱情 。作者饱经沧桑，有惜春迟暮之情，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情” 。
作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟撩拨起他什么样的思绪呢？也许勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟……作者并未言明，却留下了丰富的空白，让读者去回味，去想象 。
评 解
这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人 。清人王士《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡未必能过 。孰谓坡但解作‘大江东去’耶？”这个评价是中肯的 。苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量的婉约词 。他的婉约词同样有劲气流动，不同于花间词的软弱 。
词中包蕴的意趣亦为词家推重 。《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情，“极有理趣” 。所谓“物自无情而人自多情”，这是人生中非常普遍的现象 。还有人评价它富有“禅趣” 。那阻隔有情与无情沟通的，不仅仅是绿水环绕的围墙，而更是人们的“心墙” 。
作者一生虽历经坎坷，仍“多情”地追求理想，执着人生，可是却被“无情”所恼 。这正说明他对待生活的态度——不忘情于现实世界 。他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱 。
【苏东坡经典诗词解释 苏东坡最经典10诗词】
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