关于余晖的古诗词

1.夕阳西下，断肠人在天涯。
【译文】夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
【出处】《天净沙·秋思》——元代·马致远
2.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
【译文】朱雀桥边一些野草开花，乌衣巷口唯有夕阳斜挂。
【出处】《乌衣巷》——唐代·刘禹锡
3.夕阳无限好，只是近黄昏。
【译文】夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。
【出处】《登乐游原》——唐代·李商隐
4.落霞孤鹜齐飞，秋水长天一色
【译文】落霞与野鸭一起飞翔，秋水和长天连成一片。
【出处】《滕王阁序》——王勃
5.山气日夕佳飞鸟相与还
【译文】傍晚,山上的气象越发美好,在这从容而浑然的景色里,飞鸟一群群地结伴而还。
【出处】《饮酒·其五》——陶渊明
表达“珍惜落日余晖”的诗句有哪些？
1、《乐游原》——唐代李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
译文：傍晚时心情不快，驾着车登上古原。
夕阳啊无限美好，只不过已是黄昏。
2、《浣溪沙》—— 宋代晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
译文：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。
3、《临江仙·滚滚长江东逝水》——明代杨慎滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
译文：滚滚长江向东流，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
不管是与非，还是成与败（古今英雄的功成名就），到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
当年的青山（江山）依然存在，太阳依然日升日落。
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒。
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。
4、《生查子·元夕》—— 宋欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
译文：去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
5、《乡思》——宋代李觏人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
译文：人们说，那太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看到我的家。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
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关于余晖的古诗词
1.夕阳西下，断肠人在天涯。
【关于余晖的古诗词】【译文】夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
【出处】《天净沙·秋思》——元代·马致远2.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
【译文】朱雀桥边一些野草开花，乌衣巷口唯有夕阳斜挂。
【出处】《乌衣巷》——唐代·刘禹锡3.夕阳无限好，只是近黄昏。
【译文】夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。
【出处】《登乐游原》——唐代·李商隐4.落霞孤鹜齐飞，秋水长天一色【译文】落霞与野鸭一起飞翔，秋水和长天连成一片。
【出处】《滕王阁序》——王勃5.山气日夕佳飞鸟相与还【译文】傍晚，山上的气象越发美好，在这从容而浑然的景色里，飞鸟一群群地结伴而还。
【出处】《饮酒·其五》——陶渊明...
落日余晖映晚霞诗词晖能组什么词
晖的组词：晖光、斜晖、春晖、晖映、晖暎、西晖、晖晖、晖盈、澄晖、祥晖、华晖、韶晖、乾晖、璧晖、晖声、残晖、晖丽、晖夜、瑸晖、晚晖等。
1、斜晖指傍晚西斜的阳光。
宋朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》：酬佳节，须酩酊，莫相违。
人生如寄，何事辛苦怨斜晖。
无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。
与问牛山客，何必独沾衣。
出处：为了庆贺重阳节，应该喝得酩酊大醉，请不要再推辞不喝了。
人活着就像寄生在这个世界上，为什么非要奔波劳碌，到最后还怨恨人生苦短呢古往今来，无穷无尽。
人间多少春花秋月，终难逃危机。
你去问问齐景公，何必为人生短暂而泪沾衣襟。
2、晖映光辉映照。
出自南朝宋谢灵运《登江中孤屿》诗。
江南倦历览，江北旷周旋。
怀新道转迥，寻异景不延。
乱流趋孤屿，孤屿媚中川。
云日相辉映，空水共澄鲜。
表灵物莫赏，蕴真谁为传。
想象昆山姿，缅邈区中缘。
始信安期术，得尽养生年。
译文：倦于遍览江南美景，江北风光久未观看。
寻求新景道路遥远，探访奇观时光不延。
穿越激流横渡前行，孤岛秀美大河中间。
白云红日相互辉映，水天一色澄碧鲜妍。
呈现灵气无人欣赏，藏有真趣谁为传言？遥想昆山仙人英姿，顿觉世间尘缘邈远。
始信安期养生之术，得以享尽养生天年。
3、晖夜晖夜，是汉语词汇，拼音是huī yè ，是萤火的别名。
《初学记》卷三十引晋崔豹《古今注》：“萤火，一名晖夜。
” 译文：萤火，是萤火虫的别名。
4、澄晖澄晖是一个汉语词语，读音是chéng huī ，指清光。
出处：宋晁端礼《绿头鸭·咏月》词：“烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。
” 银灿灿的圆盘，从海底升起，皓洁的月色洒下清澈的银辉，笼罩四野。
5、霜晖霜晖是一个汉语词汇，亦作“ 霜辉 ” 。
指月光。
或者是白色羽毛。
南朝陈后主《自君之出矣》诗之一：“自君之出矣，霜晖当夜明。
” 译文：自从夫君出行之后，把月光做夜里的照明。
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夕阳西下时,大地沐浴在夕阳的余晖中,瞬间释放的渐变色彩令人迷...
1、送灵澈上人唐代：刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
青苍的竹林寺，近晚时传来深远的钟声。
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
2、湖上宋代：徐元杰花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。
在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
3、村居宋代：张舜民水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。
住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。
槿花稀疏，一树榆钱早就随风而去了。
暮色朦胧，老牛缓缓归来。
牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。
4、江外思乡唐代：韦庄年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。
更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝。
我长年在外，每年一到春天的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。
看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
5、宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至唐代：孟浩然夕阳度西岭，群壑倏已暝。
松月生夜凉，风泉满清听。
樵人归欲尽，烟鸟栖初定。
之子期宿来，孤琴候萝径。
夕阳越过了西边的山岭，千山万壑忽然昏暗静寂。
月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
丁大约定今晚来寺住宿，独自抚琴站在山路等你。
6、书河上亭壁宋代：寇准岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。
萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。
宽阔的黄河，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。
我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。
7、禾熟宋代：孔平仲百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。
老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛，闲适地躺在山坡上，嚼着草，沐浴着金色的夕阳。
8、题画明代：沈周碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。
微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。
碧绿的水，殷红的山，映衬着老夫的拐杖，夕阳落下，在小桥的西边。
老夫低吟着，不经意地惊起了溪鸟，它们飞入乱云的深处啼呜着。
9、登太白峰唐代：李白西上太白峰，夕阳穷登攀。
太白与我语，为我开天关。
愿乘泠风去，直出浮云间。
举手可近月，前行若无山。
一别武功去，何时复更还？向西攀登太白峰，在日落时分才登上峰巅。
太白星向我问候，要为我打开天关。
我愿乘那清风而去，飞行于那浮云之间。
举起手就可以接近月亮，向前飞行似乎已无山峦阻碍。
一旦离别武功而远去，什么时候才能回还呢？ 10、初夏宋代：朱淑真竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
竹子在微风中将清雅的影子笼罩在幽静的窗户上，成双成对的鸟儿正在夕阳下尽情地喧噪鸣叫。
在这海棠花凋谢、柳絮飞尽的初夏，只觉炎热的天气使人感到乏困，白昼也开始变得漫长。
形容黄昏的诗词
1 ，《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》宋代：阮阅楼上黄昏杏花寒。
斜月小栏干。
一双燕子，两行征雁，画角声残。
绮窗人在东风里，洒泪对春间。
也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。
白话文释义：黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。
一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。
也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
2 ，《如梦令·纤月黄昏庭院》清代：纳兰性德纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。
知否那人心？旧恨新欢相半。
谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。
白话文释义：黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。
现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情？还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。
有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
3 ，《天净沙·冬》元代：白朴一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
白话文释义：在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。
竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
4 ，《乐游原 / 登乐游原》唐代：李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
白话文释义：傍晚时心情不快，驾着车登上古原。
夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。
5 ，《牧童》唐代：吕岩草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
白话文释义：辽阔的草原像被铺在地上一样，四处都是草地。
晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
牧童放牧归来，在吃饱晚饭后的晚霞时分。
他连蓑衣都没脱，就躺在草地上看天空中的圆月。
...
请写出古诗文中描写夕阳的完整诗句两处注明作者和出处。
哪位帅哥美...
夕阳无限好，只是近黄昏编辑本段今译夕阳无限好，只是近黄昏。
翻译：只见夕阳放射出迷人的余晖，然而这一切美景将转瞬即逝，不久会被那夜幕所笼罩。
【选自】《登乐游原》新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
（宋·张耒《和周邦彦》）夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
（宋·舜民《村居》）老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
（宋·孔平仲《禾熟》）斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
（宋·秦观《满庭芳》）鸟声幽谷树，山影夕阳村。
（宋·刘子翚《胡厚仙山居》）小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
（清·查慎行《池河驿》）一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。
（清·端木国瑚《沙湾放船》）飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。
（清·林则徐《即目》）是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
（明·杨慎《临江仙》）山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外，（宋·范仲淹《苏幕遮》）万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
（宋·王禹偁《村行》）夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
（宋·晁补之《鹧鸪天》）一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。
倩魂销尽夕阳前。
（清·纳兰性德《浣溪沙》）作者唐. 李商隐
诗词荷笠带夕阳
荷笠带斜阳，青山独归远。
出自唐代诗人刘长卿的《送灵澈上人》苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
赏析瞑色苍苍的竹林寺，晚钟阵阵，一抹斜阳下，几重青山外，远行人渐行渐远。
全纯为写景，恍如图画，可谓诗中有画的佳作。
灵澈上人大概是中唐时期一位著名诗僧，俗姓杨，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，出家的本寺就在会稽云门山云门寺。
竹林寺在润州（今江苏镇江），是灵澈此次游方歇宿的寺院。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。
诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。
此二句重在写景，景中也寓之以情。
后二句即写灵澈辞别归去情景。
灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。
“青山”即应首句“苍苍竹林寺” ，点出寺在山林。
“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。
只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。
全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。
送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境。
刘长卿和灵澈相遇又离别于润州，大约在公元769—770年（唐代宗大历四、五年）间。
刘长卿于公元761年（上元二年）从贬谪南巴（今广东茂名南）归来，一直失意待官，心情郁闷。
灵澈此时诗名未著，云游江南，心情也不大得意，在润州逗留后，将返回浙江。
一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上，可以殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。
这首小诗表现的就是这样一种境界。
精美如画，是这首诗的明显特点。
但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。
那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。
耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。
他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。
这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托。
方回评其诗“细淡而不显焕，观者当缓缓味之”；方东树评其诗“多兴在象外，专以此求之，则成句皆有余味不尽之妙矣” 。
从这首小诗中，也能够体会到这一特色。
静景与动景结合巧妙。
诗的一、三、四句，写的是静景，二句写的是动景。
动、静互相衬托，互相映辉。
古寺、斜阳、青山等静物一经渲染，令读者对钟声这一动景印象犹深，仿佛耳旁久久地萦绕着那悠扬的响声；反之钟声从远处传来，更显出郊野的宁静肃穆，而此时，诗中人物的离情别绪更强烈了。
这就获得了很好的艺术效果。
写景与抒情妙合无垠。
全诗四句，句句写景，也句句写情，尤其是后两句，乍看好像是写郊野向晚的景色，实则蕴含着诗人的无限情思。
“荷笠带斜阳”一句，最易误解为纯属自然景物的描写，无甚用意。
其实不然。
作者写斜阳经天，不是光照山峦火树，而是映现于荷笠者一身，是为了突出“荷笠”这一人物形象和整个画面构图的需要，同时也体现了诗人感情的专注。
画面上的光束、景物，是和送别之情紧密相连的，这就不仅是景物的烘染，时序的变换或感情的陪衬，而是对全诗的立意、构图、设色和抒情起着重要的作用。
这首诗正是既写景，又抒发胸臆，注意景物选择和人思想感情的协调统一，使客观的景和主观的情和谐合拍，故能把感情表达得更含蓄、更贴切、更完美。
这种诗能给人留下欣赏的余地和珍视友谊的启示。

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