春日 ， 蒙蒙细雨中 ， 河堤上的柳树沐浴在湿润里 。
行经柳树下 ， 看到柔嫩柳叶上凝着的水珠 ， 你会情不自禁去轻轻舔舐 ， 在舌尖与水珠交融之间 ， 是否感觉有淡淡的甜味呢？
水珠甜与不甜 ， 或许因人而异 ， 但站在柳树下 ， 相信总会有几首咏柳的诗涌上心头 。
”碧玉妆成一树高 ， 万条垂下绿丝绦 。不知细叶谁裁出 ， 二月春风似剪刀 。”形象鲜明 ， 通俗易懂 ， 绝大多数人都会最先想起这首诗 。
“曾逐东风拂舞筵 ， 乐游春苑断肠天 。如何肯到清秋日 ， 已带斜阳又带蝉 。”寓意先荣后悴 ， 或者是自伤其遭遇 。
“乱条犹未变初黄 ， 倚得东风势便狂 。解把飞花蒙日月 ， 不知天地有清霜 。”讽喻倚势傲物而不考虑后祸者 ， 读来有惊醒之感 。
01
只道梅花发 ， 那知柳亦新 。
枝枝总到地 ， 叶叶自开春 。
紫燕时翻翼 ， 黄鹂不露身 。
汉南应老尽 ， 霸上远愁人 。
——（唐）杜甫《柳边》
首联”只道梅花发 ， 那知柳亦新 。”两句 ， 首句以梅花领起 ， 次句以柳跟进 ， 这种梅柳并提的写法 ， 在古人诗中常见 ， 如杜审言的诗：”云霞出海曙 ， 梅柳渡江春 。”又如杜甫的诗”岸容待腊将舒柳 ， 山意冲寒欲放梅 。”
世人都津津乐道梅花如何如何 ， 却不知初春之柳的“新” 。那么初春之柳有怎样的“新”呢？且看颔联两句 。
颔联“枝枝总到地 ， 叶叶自开春 。”条条柳枝垂拂到了地面 ， 何其柔嫩 ， 片片柳叶蕴含着春的气息 ， 青翠欲滴 ， 这样的枝嫩叶青 ， 不就是最棒的“新”吗？
古人写柳树枝叶的诗句 ， 如”枝枝相覆盖 ， 叶叶相交通 。”又如曹植《艳歌》：”枝枝自相植 ， 叶叶自相当 。”虽写出了枝叶的本真一面 ， 但不免因流于质实而给人粗疏的感觉 。当“枝枝叶叶”到了杜甫这里 ， 才“到地开春” ， 脱去了俗韵而具有了诗意的美 。
花无百日红 ， 人不常少年 。同样 ， 初春之柳踩着时光的脚步 ， 也会长成暮春之柳 。
颈联“紫燕时翻翼 ， 黄鹂不露身 。”当燕子翩翩起舞于柳枝间 ， 当黄莺的鸣声婉转于柳叶中 ， 却只闻其声不见其影时 ， 也就宣告了暮春时节的到来 ， 宣告了初春之柳已经变为暮春之柳 。
这是一种很巧妙的手法 ， 以有代表性的物象替换了直白的说教 ， 富于想象力和浓浓的诗意 。
人们都希望花可百日红 ， 人能常少年 ， 但现实终归是现实 ， 它不以人的意志为转移 。那么 ， 诗人在柳树由初春至暮春的现实变化中 ， 联想起什么呢？
尾联”汉南应老尽 ， 霸上远愁人 。”汉南之柳应该老尽 ， 霸上之柳远令人愁；汉南之柳 ， 让诗人想念故乡洛阳 ， 霸上之柳 ， 令诗人怀忆旧游长安 。
不难看出 ， 诗人想到了自己的年华 ， 就在柳树的自然变化中 ， 诗人的年华也在悄悄流逝 。
02
杜甫的这首《柳边》诗 ， 前三联充满了诗情画意 ， 流露着愉悦的美感 。在此烘托下 ， 尾联中流露的年华易逝的惆怅 ， 就具有了动人心魂的力量 ， 从而令该诗超越了一般咏物诗的水平 ， 达到了更高的艺术境界 。
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