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怎样赏诗+怎样用韵+诗词格律+诗词写作常识

生活经验知识分享

谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调 。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对 。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现 。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调 。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义 。诗绝大多数是隔句押韵，只有开头两句可以都用韵，词的情况比较复杂，既有逐句押韵，又有隔句押韵，还有隔多句押韵的 。韵文用韵，多数是全篇一韵，较长的作品也有中间换韵的 。
“一三五不论，二四六分明”是古人写作七言近体诗时对一句之中各字平仄调配的变通规定，为常用口诀 。这种规定的基本精神是对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方，使作诗时不致为平仄律束缚得太死，不因词而害意 。其内容是说：在一个七言律句之中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第二、四、六字则必须平仄分明，不能任意使用 。该用仄的必须用仄，该用平的必须用平 。这是因为第二、四、六字是节奏点所在，平仄必须清楚，不能混用 。对于五言诗来说，就是“一、三不论，二、四分明” 。韵的情况，古今有很多不同 。隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵 。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分 。平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵 。学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》 。
押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第 。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文 。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵 。
诗词的基本常识和朗读的基本要求
诗词常识韵韵是诗词格律的基本要素之一 。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵 。
从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的 。
民歌也没有不押韵的 。
在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙 。
一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的 。
至于要说明什么是韵，那却不太简单 。
但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的 。
诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母 。
大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母 。
例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母 。
声母总是在前面的，韵母总是在后面的 。
我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字 。
凡是同韵的字都可以押韵 。
所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上 。
一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚” 。
试看下面一个例子：书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔（tái）,△花木成蹊手自栽（zāi） 。
△一水护田将绿绕，两山排闼送青来（lái） 。
△这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai 。
绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字 。
依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的 。
在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等 。
这种i、u、ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵 。
例如：四时田园杂兴[宋]范成大昼出耘田夜绩麻（má），△村庄儿女各当家（jiā） 。
△童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā） 。
△“麻”、“家”、“瓜”的韵母是a、ia、ua 。
韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的 。
押韵的目的是为了声韵的谐和 。
同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美 。
但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故 。
语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了 。
例如：山 行[唐]杜牧远上寒山石径斜（xié），△白去深处有人家（jiā） 。
△停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā） 。
△xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样 。
因此，在当时是谐和的 。
又如：江面曲[唐]李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī） 。
△早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér） 。
△在这首诗里，“期”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能算押韵了 。
如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了 。
今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的 。
古人押韵是依照韵书的 。
古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书 。
这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的 。
宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了 。
今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵 。
不过，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵 。
在下文律诗的韵、词韵及古体诗的韵里，我们还要回到这个问题上来讲 。
请问,我想多学习一点关于诗词方面的知识,例如创作等,该从什么地...
去大些的书店，一般都有这类书卖 。
做个启蒙，古诗词大致相当于古代的流行歌曲，从诗经到唐诗宋词元人小令都是如此，一般是可以吟诵或者是唱的，既然要唱，当然以合仄押韵，琅琅上口的比较好听 。
给你个启蒙 所谓平仄，是指汉字的发音，现代有四声，第一声和第二声是阴平和阳平，属平声 。
第三声和第四声是上声和去声，属仄声 。
古时候发音有五声，阴、阳、上、去、入，阴阳为平省，后面的都是仄声 。
诗词中平声和仄声的间隔交错会使一句诗的发音更好听 。
所谓押韵，是指一首诗中大多数句子的最后一个字的韵母相同，也是为了吟诵或唱起来更好听 。
现代很多中文、外文的歌曲也是这样 。
你在书店里找关于这方面介绍的就行了 。
另外还可以看关于对联的书，体会上下联意义连贯呼应，同一位置词性相同，平仄相对的概念，对你作诗也有帮助 。
先多读诗，多体会，不急写诗，作诗的话可以先从古体诗尝试，对体裁的限制不是太严格，唐代开始的格律诗比较难些了 。
当然唐朝人有时也会写些古体诗，象李白的将进酒，白居易的长恨歌等等 。
先简单说这些，有问题可以再问我
想学古诗词创作,如何入门？
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