宋代诗歌 唐代诗歌 思维方式： 多重逻辑 多重形象 字面： 淡雅清峻 华丽浓郁 手法： 惯用直陈 喜用比兴 体裁： 散文化 格律化 衣着： 荆钗布裙 凤冠霞帔 住所： 明窗净几 绣户珠帘 餐饮： 粗茶淡饭 旨酒佳肴 比之于花： 梅之冷艳 桃之灿烂 1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异 。首先，诗词和音乐的关系是不同的 。中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣 。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的 。2、外部形式的差异 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面 。首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求 。如鼎足对，可对可不对 。《眼儿媚》 3、题材内容的差异 诗词的题材内容也有很大差异 。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感 。4、语言特色的差异 诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术 。缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭 。从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳 。5、风格的差异 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌 。这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系 。通常区分唐、宋诗，除了时代概念以外，则还指风格 。风格当然与时代有关，不能几械的用时间段来划开；唐诗从韩孟诗派起下启宋调，而宋朝也有传承唐音者，比如宋初的白体和西昆体 。就总体而言，唐宋诗风颇有不同，自宋以后直到近代，我国古典诗歌的风格，一般都没有超出过唐、宋诗这两大类的范围 。《诗词散论·宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟 。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲 。”这番话说的便是唐、宋诗各自的特色 。举一个例子说明，比如李白的《洞庭湖》（之一）：“洞庭西望楚江分，水尽天南不见云 。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君 。”此诗只是写洞庭西望之所见，信手拈来，毫不着力，读来的确是蕴藉空灵，情在景中，这是以韵胜 。再看黄庭坚的《题郑防画夹》（之一）：“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭 。欲唤扁舟归去，故人言是丹青 。” 这首诗前三句写的是湖中景致及景色之动人，待到诗人欲买舟一游时，方明白并非真景，原来乃是画 。前三句的烘托作势，目的全为闪出最后一句，足见颇费匠心，深折透辟，即以意胜 。唐诗重韵致，所以大都情景交融，或情寓景中 。又如像李白《望庐山瀑布》（日照香炉生紫烟），四句均写景，并无特别深意，然其中洒脱高远，读者自能体会；其美全在情辞 。这便是严羽在《沧浪诗话》中所讲的“不涉理路，不落言诠” 。而同是写庐山，苏轼《题西林壁》（横看成岭侧成峰）便不尽相同，前两句还是写景，但后两句却是议论，不过正因有此议论，更能让人充分领略到庐山的峰回路转 。清人赵翼评论道：“庐山名作如林，若再实做，断难出色 。坡公想落天外，巧于以偏师取胜 。” 的确，本诗与李白诗相比，意思较为深刻，以气骨见长；但情辞之丰腴则有所不如了 。苏轼此诗的意义还不仅于此，读者还可从中领悟到深刻的哲理；而这也是宋诗的特色之一，即富于理趣 。至于富理趣，唐诗中本有，像王维的《酬张少府》“晚年惟好静，万事不关心 。自顾无长策，空知返旧林 。松风吹解带，山月照弹琴 。君问穷通理，渔歌入浦深 。”诗人只是叙事写景，松风山月、解带弹琴，均可资以悟道 。最后以不答作答，耐人寻味 。理寓于景，意在言外，这是唐诗说理的特色 。而宋诗说理的特色，则可以照看黄庭坚的《次韵答斌老病起独游乐园二首》（之一）：“万事同一机，多虑即禅病 。排闷有新诗，忘蹄出兔径 。莲花出淤泥，可见嗔喜性 。小立近幽香，心与晚色静 。”相对上一首而言，二诗其实含义相同，但黄诗在写法上较为曲折，说理更加透辟；只不过言尽句中，论到含蓄则有所不如了 。在说理诗上唐、宋诗各有各的特色，写景诗亦然 。再如像岑参的《白雪歌送武判官归》（北风卷地百草折），虽然极尽描摹之能事，但款款道来，数换韵脚以作停顿，步骤合拍 。宋诗中例苏轼的《百步洪》（长洪斗落生跳波），效仿韩愈《送石处士序》中的比喻手法，一气呵成，使人应接不暇；且中间不换韵脚，大有直下之势 。诗的优美与文的流畅兼有，写作技巧可说比岑诗有进步，但不免失之急迫，没有唐诗的雍容之态 。宋诗不仅在章法上，在音调上也一改旧观，多挺拔瘦劲，以黄庭坚诗为代表，与唐诗的浑雅之音迥异 。此外，严羽曾指摘黄庭坚和江西诗派“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗 。”实际这也正是宋诗区别于唐诗之处，是宋诗的一大特点 。宋人既求新求变，于是天地万物、嬉笑怒骂皆入文章，独辟蹊径 。而唐诗中香草美人、男女情辞，在宋诗中却很少能见到；这主要是唐末出现并在宋代发展起来的词，其体裁形式适于言情，故宋人的这类情感大多转注到了词中 。唐、宋诗的孰优孰劣历来纷争不止，褒贬取舍因人而异 。宋诗的长处在于技法上较唐诗有所进步，以及题材的扩大，不过文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之美，这也是无可奈何之事 。而与此同时，若一味求新求变、求深求险，一但无新意所得，只好留意于字句之间，舍本逐末，便有损诗境，因辞害意 。而宋诗不及唐诗之处也正在于此 。就文学的发展而言，贵独创而不贵拘泥，宋诗人在唐诗已然兴盛至斯的情况下，难以为继；穷则思变，于是开辟新境，涉足唐人未到之处，另创一格与唐诗形成分庭抗礼之势 。元明之后，诗尽管也有所变化，却均越不出这两大派的藩篱 。钱先生《谈艺录??诗分唐宋》中有切中肯綮之论断：“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊 。天下有两种人，斯分两种诗 。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜 。曰唐曰宋，特举大概而言，为称谓之便 。非曰唐诗必出唐人，宋诗必出宋人也 。故唐之少陵、昌黎、香山、东野，实唐人之开宋调者；宋之柯山、白石、九僧、四灵，则宋人之有唐音者 。”
唐代以什么为鼎盛,宋代以什么为著称,元代则以什么见长 。
每一个时代都有每一个时代的欢乐与忧愁，而诗词都是每个时代气韵风格的承载，唐诗是盛唐的记忆的遗痕，宋词展现的是时代理性的变迁，现在我们生活在一个充满喧嚣浮躁的时代，在这种情况下任何人都无法完整的复制属于那个时代的别样情韵，斯水已逝，人是不能两次同时跨进一条河的 。
形容从鼎盛到衰落的诗句有哪些？1.《春望》唐代 杜甫国破山河在，城春草木深 。
感时花溅泪，恨别鸟惊心 。
烽火连三月，家书抵万金 。
白头搔更短，浑欲不胜簪 。
2.《过零丁洋》宋代 文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星 。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍 。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁 。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青 。
3.《示儿》宋代 陆游死去元知万事空，但悲不见九州同 。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁 。
4.《登高》唐代 杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客，百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 。
5.《蜀相》唐代 杜甫丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森 。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音 。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心 。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟 。
请教一下唐朝和宋朝的比较（都比鼎盛时期） 文化：宋朝强些 。
宋朝出现了纸币，宋朝的文人在唐朝诗歌的基础上，创造了宋词.唐宋八大家，宋朝就占了一半.宋朝是中国封建王朝中文化 。
他是中国历代朝代中 经济最发达的 国民文化最兴旺的 科技创新成果最多的 人口基数增长最健康的 农作物单位面积产量最高的 人民生活水平最高的繁荣鼎盛朝代 军事：唐朝强 。
宋朝重文轻武，不信任武将，老以为他们要造反，谁出头就杀谁 。
除了有重文轻武的因素外，宋朝的征兵制也有问题 。
宋朝时基本上边关一直受到夏、辽、金、蒙古的侵扰不得安宁 。
朝庭一直在赔款，经济也受到相当严重的影响 。
生活水平：]宋朝强 。
当时GDP占全世界的50%还要多，比今天的美国还要强大 。
人口超过20万的镇（四大名镇：朱仙镇、景德镇、汉口镇、佛山镇）都有好几个，而欧洲当时人口超过20万的城市都没有几个 。
其他的在找找吧 。
诗词和古诗词有区别吗？古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律 。
诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类 。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的 。
按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等 。
诗词，是指以近体诗和格律词为代表的中国传统诗歌 。
通常认为，诗更适合“言志”，词更适合“抒情” 。
诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界 。
中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代 。
中国词起源于隋唐，流行于宋代 。
中华诗词源自民间，其实是一种草根文学 。
在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐，并出现了新国风等重要诗词流派 。
你们对宋词、唐诗的看法唐诗、宋词是我国传统文学艺苑中的两朵最美的奇葩 。
个人认为，他有以下优点，适合也值得大家去学习：第一，总体看，他们篇幅短、韵律强，读之朗朗上口，词句优美，比之长篇大论的古文来说，她更易于现代人接受，更能让人陶醉，而且读之品之是一种享受；第二，自古以来的说法是“诗言志”，词发展成熟后也可以言志了，那么古人的智慧、古人的情感、古人的哲学观等等，也都毫不保留地融入到了诗词之中，我们品味诗词，可以学习古人，增长智慧；第三，中华民族五千年的历史是一脉相承的，作为现代人的我们，不能不了解我们的前辈的生活，从古诗词中，我们可以积累更多的历史知识、民族风俗，比如读怀古作品、读节令作品等，这些都是中华民族特有的文化精华；第四，因为古诗词的语言最凝练，所以作者们在遣词造句上用的功夫更多，可谓字字珠玑 。
长时间学习诗词，可以增加自身语言的文采和底蕴，有助于文学素养的提升；第五，诗从诗经开始，发展到唐代最成熟，是黄金时期 。
词代唐末产生，到宋代为鼎盛 。
所以要看诗词，首选唐诗宋词，这是最精华的部分 。
古人什么时候开始写古诗词1、荷叶杯·知己一人谁是 清代：纳兰性德知己一人谁是？已矣 。
赢得误他生 。
有情终古似无情，别语悔分明 。
莫道芳时易度，朝暮 。
珍重好花天 。
为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿 。
译文：我的知己是谁？她人已离去；我们一生相伴，此身足矣 。
生死临别，言犹不悔，难怪古人说多情不似无情好，爱喜生忧，痴情如我 。
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露，转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿，泪水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光 。
2、蓝桥驿见元九诗 唐代：白居易蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时 。
每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗 。
译文：蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时 。
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗 。
3、虞美人·波声拍枕长淮晓 宋代：苏轼波声拍枕长淮晓，隙月窥人小 。
无情汴水自东流，只载一船离恨别西州 。
竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪 。
谁教风鉴在尘埃？酝造一场烦恼送人来！译文：饮别后归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了 。
从船篷缝隙中所见之残月是那么小 。
汴水无情，随着故人东去，而我却满载一船离愁别恨，独向西州 。
竹溪的花浦之间，你我曾经一同大醉，当日欢聚畅饮时的情谊胜过别后的伤悲 。
谁让我偏偏在芸芸众生中发现了你，并与你成为朋友，这才酿成了今日分别这样一场烦恼 。
4、重别李评事 唐代：王昌龄莫道秋江离别难，舟船明日是长安 。
吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒 。
译文：不要说秋江离别使人难堪，明日解缆开船便驶向长安 。
看吴姬轻歌曼舞你我尽情酣饮，不要去管青枫白露秋夜凄寒 。
5、虞美人·黄昏又听城头角 清代：纳兰性德黄昏又听城头角，病起心情恶 。
药炉初沸短檠青，无那残香半缕恼多情 。
多情自古原多病，清镜怜清影 。
一声弹指泪如丝，央及东风休遣玉人知 。
译文：黄昏时分又听到城头传来号角声，病中的我勉强坐起，心情不佳 。
药刚刚煮沸，灯烛发出青色的光焰，快要烧尽的熏香散发半缕青烟，又勾起无限伤感 。
自古以来多情者总是多病，我照着镜子，叹惜自己憔悴不堪的容颜 。
读一句你的《弹指词》，泪水突然滑落，拜托东风不要把我在病中对你的思念诉与你知道 。
有关诗词的小知识诗歌欣赏是一种艺术审美活动 。
诗歌欣赏要具备如下的知识：1.如何品诗 。
人们常把欣赏诗歌叫“品诗” 。
所谓“品”，第一是要细心地认真地思考和回味；第二是要凝神定情，在一个安静的环境和比较稳定的情绪下进行欣赏活动；第三是要展开想象、联想的翅膀，从自身的文化知识和经验中寻找与诗歌意念相对应的形象感受；第四是用必要的重复来加深对诗情诗意的把握 。
2.读诗入意境 。
欣赏诗歌还要“读” 。
诗歌具有节奏，韵律，不读只看，是无法细致深入地领略这种美感的 。
反复认真地读诗，诗中那种情感的慷慨激昂和音调的铿锵有力、节奏的明快活泼，或者情调的缠绵悱侧、言语的呢呢喃喃、节拍的波浪起伏，就会十分自然地融汇在一起，使你为之所感动 。
3.提高欣赏情趣 。
当然，诗歌欣赏同其他艺术欣赏活动一样，也有一个情趣、格调、标准的问题 。
一方面要努力培养健康的欣赏情趣，确立较高的欣赏标准，另一方面要选择适当的诗歌作为欣赏对象 。
对于情趣和格调过于低下庸俗的诗歌，应该有分析、剔除，批判的能力 。
曹植曹植是曹操的小儿子，从小就才华出众，很受到父亲的疼爱 。
曹操死后，他的哥哥曹丕当上了魏国的皇帝 。
曹丕是一个忌妒心很重的人，他担心弟弟会威胁自己的皇位，就想害死他 。
有一天，曹丕叫曹植到面前来，要曹植在七步之内作出一首诗，以证明他写诗的才华 。
如果他写不出，就等于是在欺骗皇上，要把他处死 。
曹植知道哥哥存心要害死他，又伤心又愤怒 。
他强忍着心中的悲痛，努力地想着想着……果然，他就在七步之内作了一首诗，当场念出来：萁在釜下然，豆在釜中泣 。
本是同根生，相煎何太急！成 道诗人白居易为了要求得更高深的学问，到处向人请教，但仍不能满足他强烈的求知欲 。
有一天地听说有一位得道的禅师，学问非常高深 。
于是不惜千里跋涉去求见，好不容易见到了禅师，便虚心地问：“师父，请告诉我如何才能得道？”禅师回答：“诸恶莫作，众善奉行 。
”白居易不解地说：“这连三岁小孩也知道呀，怎能说是道呢？”禅师回答：“三岁小孩也知道，但80老翁也难奉行啊！”李白读书的故事李白是我国唐代伟大的诗人，但他小时候读书却不怎么刻苦，甚至有些贪玩，有一天他到一条小河边去玩，看见一个老太婆在磨一根铁棒，就上去好奇地问：“老奶奶，你为什么磨铁棒？”老太太告诉他是在磨针 。
李白说：“那么粗的铁棒怎么能磨成针呢？”老人说：“只要功夫深，铁棒也能磨成针” 。
李白深有感悟，从此刻苦读书，成为一代“诗仙” 。
宋代的六窑系是？ 中国北方在六大窑系里有定窑、钧窑、磁州窑和耀州窑 。
南方在六大窑系中有两个，一个是浙江的龙泉窑，还有是江西景德镇窑 。
龙泉窑主要是以青瓷为主，龙泉青瓷在北宋后期开始走向兴盛，到南宋和元代早期达到了高峰，最有代表性的是梅子青，像青梅一样，釉色非常好 。
景德镇窑，主要是烧青白瓷，又叫影青瓷，是介于白和青之间 。
景德镇窑一旦形成之后，由于它得天独厚的条件，独步了整个窑业，宋代之后就是景德镇窑的天下了 。
定窑定窑位于今河北省曲阳县涧滋村和东、西燕山村，古属定州，故名 。
山西的平定窑、盂县窑、阳城窑、介休窑，四川的彭县窑等均属定窑系 。
这是以烧制白瓷为特色的窑系，唐代晚期开始生产，至宋代达到顶峰 。
除“白定”外，兼烧黑釉、酱釉瓷器，称“黑定”、“紫定” 。
定窑产品工艺水平很高，胎料经过细致筛选，做成的器物胎薄，胎质细密洁白 。
器物形制非常规整，给人以一丝不苟的感觉 。
主要器型有碗、盘、瓶、罐、尊、执壶、盒、枕等 。
其“复烧法”及刻花、印花、划花装饰工艺对其他瓷窑有较大影响 。
耀州窑 耀州窑位于今陕西省铜川市黄堡镇，宋属耀州，故名 。
唐代开始烧制瓷器，至宋代达到很高水平 。
与它同时或稍晚时期仿烧这类耀州青瓷的还有今河南省内的临汝窑、宝丰窑，禹县钧台窑，广州市的西村窑等 。
耀州窑以青瓷为主，有刻花和印花，也有剔花、划花等 。
其青瓷胎质薄灰，青釉光润肥厚，釉色青绿，俗称“姜黄色” 。
器型很丰富，主要有盘、碗、瓶、炉、壶、罐、灯、枕、盒、执壶等 。
小口、短颈、丰肩，通体刻画缠枝花卉的梅瓶，以及凤首提梁、狮子流，通体刻画缠枝莲花的倒流壶等，则是耀州窑独具特色的产品 。
磁州窑以今河北省邯郸市观台镇一带瓷窑为代表，当时属磁州，故名 。
这一窑系乃历史悠久，规模冠于北方的民窑体系，窑场分布于今河北、河南、山西等省，如河南鹤壁集窑、当阳峪窑、扒村窑、曲河窑，山西介休窑，江西吉州窑等 。
“白地黑花”，即以黑色造成的强烈对比来装饰器物，是磁州窑系装饰工艺的最醒目的特点，因而构成了粗犷豪放、气魄宏大、线条简洁明快的独特风格 。
其器物造型追求生活实用、大方朴素、坚固耐用，富于浓烈的乡土气息 。
胎体较为厚重粗糙，但表面大量施用化妆土，再施透明釉，因而给人以“粗中有细”的感觉 。
主要器物有瓶、瓮、罐、壶、盆、碗、盘、妆盒、枕、灯、香炉以及各种动物玩具等 。
钧窑钧窑在今河南省禹县神屋镇、八卦洞等地，当时属钧州，故名 。
【唐代诗歌与宋代诗歌的差异性表现是什么】河南郏县、临汝、登封、安阳，河北磁县，山西浑源等地也仿烧钧瓷，从而形成一个庞大的钧窑系 。
从北宋一直延续到金、元时代，钧瓷繁荣期很长，北宋晚期曾作为贡品进入宫廷 。
钧瓷的主要产品是一种五彩缤纷的“窑变”釉瓷器 。
其釉色最富特点 。
主要着色剂是氧化亚铁，经高温还原形成青色或蓝色的主基调 。
又采用氧化铜为着色剂，经高温还原造成红色的窑变釉 。
由于施釉较厚，在烧制过程中釉水熔融流动，红蓝等色交相辉映，形成变幻无穷的艳丽色彩 。
釉色有天青、天蓝、月白、海棠红及玫瑰紫等，十分丰富 。
釉面上常带有密密麻麻的“棕眼”（斑点），呈现出独有的艳丽精美，构成钧瓷的非常突出的特征 。
此外，釉在熔融状态下流动，釉面上会产生一种弯曲的细条纹，如同蚯蚓在泥中爬过的痕迹，故称“蚯蚓走泥纹” 。
钧瓷的造型表现为强烈的仿古意味，特别是仿商周青铜器，在模仿中有创新，既古拙高雅，又有时代风格 。
钧瓷中最具代表性、最为珍贵的，是北宋晚期为宫廷烧制的陈设瓷，如出戟尊等 。
龙泉窑 龙泉窑在今浙江省龙泉县金村、大窑一带，附近的庆元、云和、遂昌等县，以及受其影响的福建省泉州、江西省吉安等地，也生产龙泉瓷 。
龙泉窑分布很广，初创于五代时期，至南宋达到极盛，元、明相沿 。
龙泉窑属南方青瓷，以釉色及造型取胜，尤以青釉见长 。
最具代表性的釉色是梅子青与粉青，其极品已似青玉，甚至达到翡翠的效果 。
由于使用的釉属石灰釉性质，在高温下易于流动，所以烧成的瓷器釉层薄，釉面光亮，透明度高 。
南宋龙泉瓷釉层加厚，在高温下黏度大，不易流动，烧成后有柔和淡雅的玉质效果，透明度低，给人一种含蓄的温润感 。
南宋龙泉瓷多素面，少有花纹装饰 。
景德镇窑江西景德镇在五代时受越窑影响烧制越窑系青瓷，北宋时期，始创“影青瓷” 。
影青瓷又名青白瓷、隐青、罩青，是一种由白瓷向青瓷过渡的瓷器 。
其釉色近白，只在积釉处显出湖绿色的青色，青色在若有若无之间 。
此种瓷器胎薄、釉细、纹饰精美，产销量很大 。
北宋中、晚期，是景德镇影青瓷生产的鼎盛时期，以湖田窑产品为代表，达到最高水平 。
其胎质洁白细腻，器壁极薄，呈半透明状态 。
釉色青白，光泽度强，透明度高 。
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