表达黄昏的诗句

1、黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。——唐·鲍溶《沙上月》
2、二月村园暖，桑间戴胜飞。农夫舂旧谷，蚕妾祷新衣。牛马因风远，鸡豚过社稀。黄昏林下路，鼓笛赛神归。——唐·白居易《春村》
3、柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头。寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁——唐·唐彦谦《长溪秋望》
4、自有春愁正断魂，不堪芳草思王孙。落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门。——唐·韦庄《春愁》
5、江回望见双华表，知是浔阳西郭门。犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。——唐·白居易《望江州》
6、丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。——唐·白居易《紫薇花》
7、楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。返照入江翻石壁，归云拥树失山村。衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门。不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。——唐·杜甫《返照》
8、扰扰复翻翻，黄昏扬冷烟。毛欺皇后发，声感楚姬弦。蔓垒盘风下，霜林接翅眠。只如西旅样，头白岂无缘。——唐·杜牧《鸦》
9、白马逐朱车，黄昏入狭斜。狭斜柳树乌争宿，争枝未得飞上屋。东房少妇婿从军，每听乌啼知夜分。——唐·李端《乌栖曲》
10、浩渺浸云根，烟岚出远村。鸟归沙有迹，帆过浪无痕。望水知柔性，看山欲断魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。——唐·宋之问《江亭晚望》
赞美黄昏的诗词暮立【唐】白居易黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉. 大抵四时心总苦，就中肠断是秋天. 春村【唐】白居易二月村园暖，桑间戴胜飞. 农夫舂旧谷，蚕妾祷新衣. 牛马因风远，鸡豚过社稀. 黄昏林下路，鼓笛赛神归. 望江州【唐】白居易江回望见双华表，知是浔阳西郭门. 犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏. 紫薇花【唐】白居易丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长. 独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎. 沙上月【唐】鲍溶黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清. 水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷. 独坐【唐】杜甫悲愁回白首，倚杖背孤城.江敛洲渚出，天虚风物清. 沧溟服衰谢，朱绂负平生.仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻. 返照【唐】杜甫楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕.返照入江翻石壁，归云拥树失山村.衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门. 不可久留豺虎乱，南方实有未招魂. 归燕
形容黄昏的诗词1，《眼儿媚·楼上黄昏杏花寒》宋代阮阅楼上黄昏杏花寒。
斜月小栏干。
一双燕子，两行征雁，画角声残。
译文：黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。
一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
2，《如梦令·纤月黄昏庭院》清代纳兰性德纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。
知否那人心？旧恨新欢相半。
谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。
译文：黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。
现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情？还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。
有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
3，《虞美人·黄昏又听城头角》清代纳兰性德黄昏又听城头角，病起心情恶。
药炉初沸短檠青，无那残香半缕恼多情。
译文：黄昏时分又听到城头传来号角声，病中的我勉强坐起，心情不佳。
药刚刚煮沸，灯烛发出青色的光焰，快要烧尽的熏香散发半缕青烟，又勾起无限伤感。
4，《生查子·元夕》宋代欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
译文：去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
5，《天净沙·冬》元代白朴一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
译文：在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。
竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
...
描写黄昏的诗句1、“夕阳无限好，只是近黄昏。
” 《乐游原 / 登乐游原》唐代：李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
释义：傍晚时心情不快，驾着车登上古原。
夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。
2、”落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
“ 《滕王阁序》唐代：王勃披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
释义：打开雕花精美的阁门，俯视彩饰的屋脊，山峰平原尽收眼底，湖川曲折令人惊讶。
遍地是里巷宅舍，许多钟鸣鼎食的富贵人家。
舸舰塞满了渡口，尽是雕上了青雀黄龙花纹的大船。
正值雨过天晴，虹消云散，阳光朗煦，落霞与孤雁一起飞翔，秋水和长天连成一片。
傍晚渔舟中传出的歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群感到寒意而发出的惊叫，鸣声到衡阳之浦为止。
3、“白日依山尽，黄河入海流。
” 登鹳雀楼唐代：王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
释义：夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。
4、“山气日夕佳，飞鸟相与还。
“ 《饮酒·其五》魏晋：陶渊明结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
释义：居住在人世间，却没有车马的喧嚣。
问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
5、“大漠孤烟直，长河落日圆。
” 使至塞上唐代：王维单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
释义：乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。
千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。
浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽黄河上落日浑圆。
到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。
...
描写黄昏的诗句有哪些描写黄昏的诗句 1、乐游原唐代：李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
译文：傍晚时心情不快，驾着车登上古原。
夕阳啊无限美好，只不过接近黄昏。
2、暮立唐代：白居易黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉。
大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。
译文：黄昏的时候独自站在佛堂前面，满地都是槐花，满树都是蝉。
可能四季的愁苦心情，其中最令人断肠的就是秋天了。
3、生查子·元夕宋代：欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
译文：去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样雪亮。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
今年正月十五元宵节，月光与灯光同去年一样。
再也看不到去年的情人，泪珠儿不觉湿透衣裳。
4、如梦令·纤月黄昏庭院清代：纳兰性德纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅。
知否那人心？旧恨新欢相半。
谁见？谁见？珊枕泪痕红泫。
译文：黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。
现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情？还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。
有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
5、登鹳雀楼唐代：王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
译文：夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。
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描写黄昏的古诗句1、黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。
——唐·鲍溶《沙上月》2、二月村园暖，桑间戴胜飞。
农夫舂旧谷，蚕妾祷新衣。
牛马因风远，鸡豚过社稀。
黄昏林下路，鼓笛赛神归。
——唐·白居易《春村》3、柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头。
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁——唐·唐彦谦《长溪秋望》4、自有春愁正断魂，不堪芳草思王孙。
落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门。
——唐·韦庄《春愁》5、江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
犹去孤舟三四里，水烟沙雨欲黄昏。
——唐·白居易《望江州》6、丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。
——唐·白居易《紫薇花》7、楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。
返照入江翻石壁，归云拥树失山村。
衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门。
不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。
——唐·杜甫《返照》8、扰扰复翻翻，黄昏扬冷烟。
毛欺皇后发，声感楚姬弦。
蔓垒盘风下，霜林接翅眠。
只如西旅样，头白岂无缘。
——唐·杜牧《鸦》9、白马逐朱车，黄昏入狭斜。
狭斜柳树乌争宿，争枝未得飞上屋。
东房少妇婿从军，每听乌啼知夜分。
——唐·李端《乌栖曲》10、浩渺浸云根，烟岚出远村。
鸟归沙有迹，帆过浪无痕。
望水知柔性，看山欲断魂。
纵情犹未已，回马欲黄昏。
——唐·宋之问《江亭晚望》...
描写黄昏和日落的诗句？《登乐游原》---- 李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
《使至塞上》----王维单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汗塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢侯骑，都护在燕然。
《暮江吟》----白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
天净沙·秋思 ----马致远枯藤老树昏鸦。
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
乡村恬静配上,相应的古诗诗句。
梅子金黄杏子肥。
日长篱落无人过，麦花雪白菜花稀1、清江一曲绕村流，长夏江村事事幽。
——杜甫《江村》2、结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
——陶渊明《饮酒》3，惟有蜻蜓蛱蝶飞
暮过山村古诗词答案起句从听觉形象写起.一个秋天的黄昏，诗人路过一座山村，远远便闻到山涧的潺潺流水声：“数里闻寒水”.在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声，可见山区的寂静凄冷.而映在眼帘的是稀稀落落的人家——“山家少四邻”.这一听觉形象和视觉形象相互衬托，生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围.首联点题，作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景. 颔联，重点描摹山区萧骚阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人.”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟.这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗.这两句诗写声写色，声色均骇人听闻.诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色. 诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开.颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦.”边烽，指边境的烽火.唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火.秦，指今陕西南部一带.这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧.这时候诗人逐渐走近山庄. 尾联即写接近山村时的喜悦感受：“萧条桑柘外，烟火渐相亲.”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野，终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟，内心不禁感到无比的温暖与亲切，先前的惊惧心情渐渐平静下来，转而产生一种欢欣喜悦的感情.结句“烟火渐相亲”，写得极富生活情趣与韵味.诗人对生活的感受相当敏锐，体验深刻，又着意炼句，因此，诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味. 诗的布局以“寒水”开始，“烟火”告终，中间历叙旷野中的怪禽、落日、初月、边烽，给人的感受是由寒而暖，从惶恐而至欣慰.山区景物采用移步换景法描绘，随着时间的推移，而不断变动，诗人的情绪也跟着波浪式起伏与发展.这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中. 诗的形象写得险怪寒瘦，境界幽深奇异，在中唐诗歌中确实别具一格.明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”（《诗薮·内编》卷四）.从风格这一角度上看，这一评语也说得中肯.
古诗村居的诗句鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
——王驾《社日》儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
——高鼎《村居》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
——杜牧《江南春》雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
——王建《雨过山村》牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
——雷震《村晚》秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。
——顾彩《相见欢·秋风吹到江村》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
——白朴《天净沙·秋》大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
——辛弃疾《清平乐·村居》莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
——陆游《游山西村》箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
——陆游《游山西村》乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
——翁卷《乡村四月》老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
——杜甫《九日蓝田崔氏庄》树绕村庄，水满陂塘。
——秦观《行香子·树绕村庄》鸡声茅店月，人迹板桥霜。
——温庭筠《商山早行》江村独归处，寂寞养残生。
——杜甫《奉济驿重送严公四韵》绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
——辛弃疾《清平乐·村居》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》孤村芳草远，斜日杏花飞。
——寇准《江南春·波渺渺》林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
——欧阳修《田家》十日春寒不出门，不知江柳已摇村。
——苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
——秦观《满庭芳·山抹微云》何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
——陶渊明《归园田居·其一》棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》叹江山如故，千村寥落。
——岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》时见归村人，沙行渡头歇。
——孟浩然《秋登兰山寄张五》水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。
——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。
——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》山下孤烟远村，天边独树高原。
——王维《田园乐七首·其五》
有关田园风光的诗词四时田园杂兴梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
游山西村 [宋]陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
-清平乐·村居作者：辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
孟浩然的《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。
诗人好似信手拈来农村常见的风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。
这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力。
颈联写进屋后主客畅谈的情景。
如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌的田家风味和盘托出。
诗人面对窗外典型的农家风光，屋内丰盛的农家饭菜，内心怡然欢快；加上主客知交，情味相投，频频举杯对饮，声声畅谈桑麻，心境是何等畅快温暖。
尾联则述他日之约，情韵深长。
诗作的人情物景都融入了一片天籁之中。
其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面。
且看杜甫以诗为画之作—《绝句》：迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
诗句一开始，就从大处着笔，描绘出在初春灿烂的阳光照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景。
第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光。
第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。
第四句是勾勒静态景物。
春日融融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。
从景物的描写来看，这一句和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。
三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图，从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后，暂时得到安宁生活的畅淡心情，也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露。
再者，也是更重要的，诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的。
如杜甫的即景小诗《绝句》：绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这是一首安史之乱平定后，杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗。
诗的上联是一组对仗句。
草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派欢愉景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。
“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现出一片生机，具有喜庆的意味。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。
这两句连用四种鲜明的颜色，构成一幅绚丽的图景。
首句还有声音的描写，这些都传达出无比欢快的感情。
诗下联也由对仗句构成，上句写凭窗远眺雪岭。
岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”，而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见。
观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。
下句写向门外一看，可见到停泊在江边的船只。
江船本是很常见的，但“万里船”却意味深长。
因为它们来自“东吴” 。
多年战乱，水陆交通为兵戈所阻，船只一般是不能航行万里的。
而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人如何不喜上心头呢？这两句一言空间之广，一言时间之久，诗人身在草堂，却思接千载，视通万里，胸次是何等的开阔四时田园杂兴梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
游山西村[宋]陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
-清平乐·村居作者：辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
王维的山水田园诗《鹿柴》：空山不见人，但闻人语声。
返景入深林，复照青苔上。
《辛夷坞》：木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开自落。
《山居秋瞑》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《鸟鸣涧》人闲...
【表达黄昏的诗句】

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