枫桥夜泊--[唐]张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 。
枫 桥--[唐]杜牧
长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥 。
惟有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥 。
宿枫桥--- [宋]陆 游
七年不到枫桥寺，客枕依然半夜钟 。
风月未须轻感慨，巴山此去尚千重 。
过枫桥留别城西诸友--[明]谢晋
烦君远饯意偏饶，念我离群怎寂寥 。
祖帐西催诗欲就，邮亭风劲酒频浇 。
舟移射渎黄昏近，路转江村碧树遥 。
记取今宵分手处，乌啼时节过枫桥 。
忆江南--周瘦鹃
苏州好，古寺说寒山 。
水泊枫桥眠正熟，钟声破晓夜漫漫
张继赖诗传 。
枫桥歌送吴秀才之金陵--[明] 谢晋
君不见枫桥水，奔流直泻太湖来 。
环绕阖闾城西地，其问风土何佳哉 。
层楼叠榭侵云起，望处人家半临水 。
水边歌舞不胜春，桥下帆樯停似蚁 。
复有大道接金陵，送客每来桥上行 。
山寺钟鸣知夜半，渔村月落见灯明 。
今朝却饯吴公子，解我金貂酤绿醑 。
帆挂长洲苑外烟，衣沾虎阜山头雨 。
暮烟秋雨益凄其，别绪离情无限期 。
昔时应是今时景，今人还须昔人诗 。
见说长干花似绮，君归更英思乡里 。
沧浪亭--[宋]欧阳修
子美寄我沧浪吟，邀我共作沧浪篇 。
沧浪有景不可到，使我东望心悠然 。
荒湾野水气象古，高林翠阜相回环 。
新篁抽笋添夏影，老卉乱发争春妍 。
水禽闲暇事高格，山鸟日夕相啾喧 。
不知此地几兴废，仰视乔木皆苍烟 。
堪嗟人迹到不远，虽有来路曾无缘 。
穷奇极怪谁似子，搜索幽隐探神仙 。
初寻一径人蒙密，豁目异境无穷边 。
风高月白最宜夜，一片莹净铺琼田 。
清光不辨水与月，但见空碧涵漪涟 。
清风明月本无价，可惜只卖四万钱 。
又疑此境天乞与，壮士憔悴天应怜 。
鸱夷古亦有独往，江湖波涛渺翻天 。
崎岖世路欲脱去，反以身试蚊龙渊 。
岂知扁舟任飘兀，红蕖绿浪摇醉眠 。
丈夫身在岂长弃，新诗美酒聊穷年 。
虽然不许俗客到，莫惜佳句人间传 。
沧浪池上--[明]文徵明
杨柳阴阴十亩塘，昔人曾此咏沧浪 。
春风依旧吹芳杜，陈迹无多半夕阳 。
积雨经时荒渚断，跳鱼一聚晚波凉 。
渺然诗思江湖近，便欲相携上野航 。
夜游西武丘寺--[唐]白居易
不厌西丘寺，闲来即一过 。
舟船转云岛，楼阁出烟萝 。
路人青松影，门临白月波 。
鱼跳惊秉烛，猿觑怪鸣珂 。
摇曳双红旆，娉婷十翠娥 。
香花助罗绮，钟梵避笙歌 。
领郡时将久，游山数几何？
一年十二度，非少亦非多 。
千人坐--[唐]贾 岛
上陟千人坐，低窥百尺松 。
碧池藏宝剑，寒涧宿潜龙 。
虎 丘--[宋]苏 轼
入门无平地，石路穿细岭 。
阴风生涧壑，古木翳潭井 。
湛卢谁复见，秋水光耿耿 。
铁花秀岩壁，杀气禁蛙黾 。
幽幽生公堂，左右立顽矿 。
当年或未信 。异类服精猛 。
胡为百岁后，仙鬼互驰骋 。
窈然留清诗，读者为悲哽 。
东轩有佳致，云水丽千顷 。
熙熙览生物，春意破凄冷 。
我来属无事，暖日相与永 。
喜鹊翻初旦，愁鸢蹲落景 。
坐见渔樵还，新月溪上影 。
悟彼良自咍，归田行可请 。
虎 丘--[明]文徵明
云岩四月野棠开，无数清阴覆绿苔 。
意到不嫌山近郭，春归聊与客登台 。
芳坟谁识真娘在？水品曾遭陆羽来 。
满路碧烟风自散，月中徐棹酒船回 。
游楞伽寺--[唐] 白居易
游楞伽寺
[唐] 白居易
朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时；
照水姿容虽已老，上山筋力来全衰 。
行逢禅客多相问，坐依渔舟一自思；
犹去悬东十五载，休官非早亦非迟 。
《初归石湖》--[宋]范成大
晓务朝暾绀碧烘，横塘西岸越城东；
行人半出稻花上，宿鹭孤湖菱叶中 。
信脚自能知归路，惊心时返认邻翁；
宿苏州蒋氏复园，题赠主人--[清]袁枚
白门新挂竹皮冠，为爱梅花不作官 。
今日名园偏晚到，万枝香雪点灯看 。
为依安放竹床边，刚在花明柳暗天 。
侵晓主人寻不见，早同鸥鸟立寒烟 。
春雨潇潇滴满阶，春宵梦短眼频开 。
银灯红淡竹窗响，半夜月明仙鹤来 。
缥带横陈万卷馀，嫏嬛小犬镇相於 。
人生只合君家住，借得青山又借书 。
碧槛红栏屈曲成，海棠含雨近清明 。
半池雪霁水微绿，坐看墅塘春草生 。
亭孤客易夕阳斜，宝塔金泥射落霞 。
每到细烟生水上，晚鸟啼出隔墙花 。
青山颜色主人恩，相别能教不断魂 。
水竹风情花世界，恰曾消受几黄昏 。
洞仙歌--叶圣陶
形容园林 的诗句一、枫桥夜泊--[唐]张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 。
二、枫 桥--[唐]杜牧 长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥 。
惟有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥 。
三、宿枫桥--- [宋]陆 游 七年不到枫桥寺，客枕依然半夜钟 。
风月未须轻感慨，巴山此去尚千重 。
四、过枫桥留别城西诸友--[明]谢晋 烦君远饯意偏饶，念我离群怎寂寥 。
祖帐西催诗欲就，邮亭风劲酒频浇 。
舟移射渎黄昏近，路转江村碧树遥 。
记取今宵分手处，乌啼时节过枫桥 。
五、枫桥歌送吴秀才之金陵--[明] 谢晋 君不见枫桥水，奔流直泻太湖来 。
环绕阖闾城西地，其问风土何佳哉 。
层楼叠榭侵云起，望处人家半临水 。
水边歌舞不胜春，桥下帆樯停似蚁 。
复有大道接金陵，送客每来桥上行 。
山寺钟鸣知夜半，渔村月落见灯明 。
今朝却饯吴公子，解我金貂酤绿醑 。
帆挂长洲苑外烟，衣沾虎阜山头雨 。
暮烟秋雨益凄其，别绪离情无限期 。
昔时应是今时景，今人还须昔人诗 。
见说长干花似绮，君归更英思乡里 。
拓展资料 传统中国文化中的一种艺术形式，受到传统“礼乐”文化影响很深 。
通过地形、山水、建筑群、花木等作为载体衬托出人类主体的精神文化 。
园林具有很多的外延概念：园林社区、园林街道、园林城市（生态城市）、国家园林县城等等 。
现代的生活方式和生活环境对于园林有着迫切的功能性和艺术性的要求 。
对于我们现代的生活和未来的人民发展方向有着越来越重要的作用 。
...
描写皇家园林景色的诗句（诸如颐和园,最好是颐和园）描写颐和园的诗句1、春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南.2、满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香 。
3、虹卧石梁，岸引长风吹不断 。
波回兰桨，影翻明月照还空 。
4、一径竹荫云满地，半帘花影月笼沙。
【搜集关于风景园林的诗词歌赋】5、螺黛一丸，银盆浮碧岫。
鳞纹千叠，璧月漾金波 。
描写庭院园林的古诗句有哪些？1 。
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘外无重幕 。
北宋文学家欧阳修的《蝶恋花》，这首是词 。
2 。
无可奈何花落去，似曾相识雁归来，小园香径独徘徊 。
北宋诗人晏殊的《浣溪沙》，也是词 。
3 。
曲径通幽处，禅房花木深 。
唐代诗人常建的《题破山寺后禅院》，这首是诗 。
4 。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开 。
唐代大诗人杜甫的《客至》，这首是诗 。
5 。
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋 。
五代时著名皇帝词人即南唐后主李煜的《相见欢》，这首是词 。
1.人道我居城市里，我疑身在万山中 。
（元·维则《狮子林即景》） 。
2.绝怜人境无车马，信有山林在市城 。
（明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》）。
不知城市有山林，谢公丘壑应无负 。
（清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》 。
怀云亭即今苏州北半园）。
3.隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家 。
（清·汪琬《再题姜氏艺圃》）。
4.谁谓今日非昔日，端知城市有山林 。
（清·乾隆《狮子林得句》）。
5.居士高踪何处寻，居然城市有山林 。
（清·王赓言《游狮子林》） 。
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求描写园林,或写植物景色的唐诗宋词,只要题目,越多越好,谢谢陆游《沈园》宋·苏舜钦《沧浪亭》元·维则《狮子林即景》清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》清·汪琬《再题姜氏艺圃》清·王赓言《游狮子林》清·乾隆《狮子林得句》狮子林立雪堂联 拙政园与谁同坐轩联 拙政园绣绮亭旧联 虎丘花雨亭联 吴西逸《殿前欢·懒云窝》唐 杜荀鹤 《苏州园林》早梅 齐已春江晓景宋·惠崇笋宋·王元之谢刘仲行惠笋宋·朱子竹唐·李建勋（唐）李白《古风》
描写学生在风景优美的园林（或者大自然里）读书的诗词 形容山水风景优美句子诗词有：1、露出云层的群山似岛屿般一簇簇一抹抹的悬浮着 。
2、晨曦初照，而山像含羞的少女，若隐若现，日落西山，余光横照 。
3、大山黑苍苍没边没沿，刀削斧砍般的崖头顶天立地 。
4、第二天早上起来，拉开窗帘，却发现经过一夜风雨的玉苍山，竟是如此的美丽：蓝蓝的天空下，阳光明媚，参差不齐的山头上遍布着神态各异的石头 。
昨夜的那一场雷雨，昨天的那一场烟雨仿佛就是早已化为灰尘的梦境 。
5、峰峦叠嶂，碧水如镜，青山浮水，倒影翩翩，两岸景色犹如百里画廊 。
6、浩渺的江面，烟波荡漾着山形塔影 。
7、尖刀似的小山，挑着几缕乳白色的雾，雾霭里，隐约可见一根细长的线 。
8、江水穿山破壁，气势汹汹奔腾而下；奔腾叫嚣的江水，如瀑悬空，砰然万里 。
9、两岸青山对峙，绿树滴翠 。
抬头奇峰遮天，脚下清流潺潺，怪石卧波 。
雨中的山色，其美妙完全在若有若无之中 。
如果说它有，它随着浮动着的轻纱一般的云影，明明已经化作蒸腾的雾气；如果说它无，它在云雾开合之间露出容颜，倍觉亲切 。
10、龙山头，像一座大墓似的耸立在夜色中 。
11、朦胧的远山，笼罩着一层轻纱，影影绰绰，在飘渺的云烟中忽远忽近，若即若离 。
就像是几笔淡墨，抹在蓝色的天边 。
12、起伏的黄土山头，真像一片大洪水的波涛 。
13、山，绵延绵亘；山，险峻挺拔；山，巍峨挺立；山，气势磅礴，让人想起五岳；山，新奇秀丽，令人忆起峨眉；山，犹如令万人敬仰的圣贤，沉稳是他的天性，不露声色地诠释着生命的博大，生命的肃穆，生命的庄严 。
14、山沟被雪填平了，和山背一样高，成了一片片平平的雪铺的大广场 。
15、山和水的融合，是静和动的搭配，单调与精彩的结合，也就组成了最美的风景 。
在青山间探索，在绿水间泛舟，多么美妙！16、山浪峰涛，层层叠叠 。
17、山虽无言，然非无声 。
那飞流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼；那潺潺而流的小溪，是它优美的琴声倾诉；那汩汩而涌的泉水，是它靓丽的歌喉展示；那怒吼的松涛，是山对肆虐狂风之抗议；那清脆的滴嗒，是山对流逝岁月之记录 。
18、水，那么灵动清丽，令人神往遐思；水，那么雄浑澎湃，充满了无限激情 。
有时人称柔情似水，有时又说咆哮奔腾，这就是水的个性 。
瀑布的壮丽，波涛的汹涌，泉水的叮咚，小河的潺潺，全都日夜永恒 。
19、峡江两岸的山直起直落，高得让人头晕 。
20、沿河两岸连山皆深碧一色，山头常戴了点白雪，河水则清明如玉 。
在这样一条河水里旅行，望着水光山色，体会水手们在工作上与饮食上的勇敢处，使我在寂寞里不由得不常作微笑！21、一江秋水，依旧是澄蓝澈底 。
两岸的秋山，依旧在袅娜迎人 。
苍江几曲，就有几簇苇丛，几弯村落，在那里点缀 。
你坐在轮船舱里，只须抬一抬头，劈面就有江岸乌桕树的红叶和去天不远的青山向你招呼 。
22、优美逶迤的山岭，蜿蜒盘旋，犹如一条正在酣睡的巨龙 。
俯瞰足下，白云弥漫，环观群峰，云雾缭绕，一个个山顶探出云雾处，似朵朵芙蓉出水 。
23、幽幽的深谷显的骇人的清静和阴冷 。
24、雨改变了公园的情调，西北方向的云雾之中，是水墨画似的远山，这在园林建筑中颇被称道的”借“来 。
25、再没有比春雨洗浴后的青山更迷人了，整个山坡，都是苍翠欲滴的浓绿，没来得散尽的雾气像淡雅丝绸，一缕缕地缠在它的腰间，阳光把每片叶子上的雨滴，都变成了五彩的珍珠 。
26、站在这里一看，真怪，山简直变了样，它们的形状与在平原或半山望上来大不相同，它们变得十分层叠、杂乱，雄伟而奇特 。
往上仰望，山就是天，天也是山，前后左右尽是山，好像你的鼻子都可随时触到山 。
27、这堵石壁似摩天大厦仰面压来，高得像就要坍塌下来咄咄逼人 。
山巅上，密匝匝的树林好像扣在绝壁上的一顶巨大的黑毯帽，黑绿从中，岩壁里蹦蹿出一簇簇不知名的野花 。
28、只见远处有一座迷蒙的巨峰突起，周围还有几十座小石峰 。
仔细一看，那巨峰像手握金箍棒的孙悟空，那些小峰就像抓耳腮的小猴 。
瞧瞧，孙悟空正领着它的孩子们向南天门杀去呢 。
微白的天空下，群山苍黑似铁，庄严、肃穆 。
红日初升，一座座山峰呈墨蓝色 。
紧接着，雾霭泛起，乳白的纱把重山间隔起来，只剩下青色的峰尖，真像一幅笔墨清爽、疏密有致的山水画 。
过了一阵儿，雾又散了，那裸露的岩壁，峭石，被霞光染得赤红，渐渐地又变成古铜色，与绿的树、绿的田互为映衬，显得分外壮美 。
29、重重叠叠的高山，看不见一个村庄，看不见一块稻田，这些山就像一些喝醉了酒的老翁，一个靠着一个，沉睡着不知几千万年了，从来有惊醒它们的梦，从来没有人敢深入它们的心脏，就是那最爱冒险的猎人，也只到它们的脚下，追逐那些从山上跑下来的山羊、野猪和飞鸟，从不攀登它的峰顶 。
30、周围的大山像一幅五颜六色的花布 。
描写园林的短文庄园整体布局为中轴大体对称的大规模三路构筑，各路皆有三重堂宇 。
左路建筑有东花园、粮仓、绣楼等 。
东花园也称“亦园”，用于接待客人 。
园内有花圃客房等，其建筑十分精美 。
花圃错落有致，客房装修华丽，院坝青石铺就，院墙彩绘粉饰，古色古香，十分幽雅 。
中路建筑有大堂、二堂和正堂，各路堂宇之间均有石坝或内墙间隔 。
高大的砖筑院墙，墙檐下砌筑斗拱，显得古朴厚重 。
犹可想见，当年的土司庄园守备森严，肃穆庄重 。
院内进深80余米，横宽60余米，整个占地面积6000余平方米，建筑布局层层深进、重重抬高，气势宏伟壮观 。
其石作、木作以及家具雕刻的各类图纹具有鲜明的彝族文化艺术特征，是研究民族、民俗学的珍贵实物资料 。
一段对颐和园的描写： 以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所 。
以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区，是慈禧、光绪及后妃居住的地方 。
以长廊沿线、后山、西区组成的广大区域，是供帝后们澄怀散志、休闲娱乐的苑园游览区 。
万寿山南麓的中轴线上，金碧辉煌的佛香阁、排云殿建筑群起自湖岸边的云辉玉宇牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山颠的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯穿青琐，气势磅礴 。
巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园 。
蜿蜒曲折的西堤犹如一条翠绿的飘带，萦带南北，横绝天汉，堤上六桥，婀娜多姿，形态互异 。
烟波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔桥如长虹偃月倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座岛屿鼎足而立，寓意着神话传说中的＂海上仙山＂ 。
阅看耕织图画柔桑拂面，豳风如画，乾隆皇帝曾在此阅看耕织活画，极具水乡村野情趣 。
与前湖一水相通的苏州街，酒幌临风，店肆熙攘，仿佛置身于二百多年前的皇家买卖街，谐趣园则曲水复廊，足谐其趣 。
在昆明湖湖畔岸边，还有著名的石舫，惟妙惟肖的铜牛，赏春观景的知春亭等点景建筑 。
曲江一带素来是西安的文脉之地，秦汉隋时这里便建过囿，到了唐 代，更是皇家御苑和公共自然景区 。
但明清以后，所有建筑、植被被毁 于兵火，残山剩水，废成了一片荒野 。
新世纪之初，江的北岸大兴土木，再建芙蓉园，辟地999亩，水阔333亩，建筑面积近10万平方米，创意 之新，做工之良，叹为观止 。
园内南为山峦，北为水面 。
如果进西御苑门，一经芙蓉桥，日光便 先来水上，山势急逼到眼前 。
沿波池阪道深入，愈入愈曲，两旁嘉树枝 叶深深浅浅，疑有颜色重染，树下异草，风怀其间 。
山峦东高西低，紫 云楼建于主峰之侧，阙亭拱卫，馆桥飞渡，雄伟不可一世 。
登楼临窗，远处的秦岭霞气蒸蔚，似乎白云招之即来 。
回首北边湖面，烟水浩淼，白鹭忽聚忽散 。
对岸有望春阁，却是另一番态度 。
一个如龙盘山顶，一 个如凤栖水边，两相欲语，却一湖雾漫，白茫茫一片，好像又坐忘于数 千年里的往事中，销形作骨，铄骨成尘，更因风散 。
忽听得有丝竹管弦 从山后传来，寻声而去，过南馆院，转廊槛，由码头驾船到凤凰池，但 见笋穿石罅，荷高桥面 。
山后果然有戏馆，有唐集市，有曲水流觞，有 御宴宫，只是游人如蚁，极尽繁华 。
绕过山脚，找一块僻静处，路上就 有灰雀，鸡蛋般大，起落如掷石子，撵了灰雀到一片林前，看小桃花开 泛了，道边花分五色，忽一齐飞起，方知是蝴蝶蹁跹 。
从溪上小桥通过，步入峡谷，唐人诗句刻于崖上，一群小儿在下咿呀念诵，便见一鸭从 溪中爬出，摇头晃尾而来 。
抱鸭出谷，拣一奇石歇息，盯一处妙地，思 想此间可起小楼，驯鹿招鹤，指月评鱼 。
正得意着，天空恰好飘过一朵 云，倏忽细雨洒下，细雨是脸上有感觉，衣衫却不湿 。
跳跃着跑进一簇 馆舍，却怎么也找不着出路，流水穿过这家庭院又穿过那家楼阁，墙那 边的葱竹竟荫了墙这边的弄堂 。
蓦然回头，竟是长廊，廊则绕湖南往湖 北，走走停停，还不够山巅、坡侧、临岸、水上的楼亭台阁依势而筑，隐显疏密 。
扶廊栏探身，湖水是掬不着的，荷叶翻卷，俯仰绿成波浪，金鲤成群，宛若红云铺底 。
遂坐船自划到湖心岛上，岛上有古石，藓斑 大如铜钱，有老梅枝压亭檐，立于亭前听一女子弹琵琶，忽见湖面微皱，如抖丝绸，岛似乎在移动 。
买一杯茶来，慢慢品尝，直至天近黄昏时，再驾船到北岸，望春阁下，丽人馆外，成群结队的女子，个个衣着新 鲜，或嘻戏于浅水滩，或围坐于草坪中，有花能解语，无树不生香，她 们即看风景，又让人看，一直要等待夜幕降临，观看水幕电影和焰火表 演 。
闻名来游园，游园而忘归 。
芙蓉园之所以让国人震撼，世界惊奇，它不再是中国传统的山水写意园林的模式，而将盛唐最有代表性的，如 帝王、诗词、歌舞、市井、佛道、饮食、妇女、杏园、茶酒、科技等主 题文化让建筑园林大师们赋以景点，每一处都有说法，每一处都成了文 化祖庭 。
古人讲：“天生大唐则有长安这样的城邑以成其都，有长安城 则有曲江这样的池园来辅助其功” 。
几千年来，中国从未像当今如此渴 望强盛，人民从未像当今渴望生活的从容优雅，芙蓉园体现了大唐气象，传达着一种精神上的向往和需求 。
人无精神者颓，城...
9.写出我国著名风景名胜杭州西湖的五个主要景点名称及其景观特色 。
...
1、苏堤春晓苏堤南起南屏山麓，北到栖霞岭下，全长近三公里，他是北宋大诗人苏东坡任杭州知州时，疏浚西湖，利用挖出的葑泥构筑而成 。
后人为了纪念苏东坡治理西湖的功绩将他命名为苏堤 。
长堤卧波，连接了南山北山，给西湖增添了一道妩媚的风景线 。
南宋时，苏堤春晓被列为西湖十景之首，元代又称之为“六桥烟柳”而列入钱塘十景，足见它自古就深受人们喜爱 。
寒冬一过，苏堤犹如一位姗姗来迟的报春使者，杨柳夹岸，艳桃灼灼，更有湖波如镜，映照倩影，无限柔情 。
最动人心的，莫过于晨曦初露，月沉西山之时，轻风徐徐吹来，柳丝舒卷飘忽，置身堤上，勾魂销魂 。
苏堤长堤延伸，六桥起伏，为游人提供了可以悠闲漫步而又观瞻多变的游赏线 。
走在堤、桥上，湖山胜景如画图般展开，万种风情，任人领略 。
苏堤上的六座拱桥...承苏堤春晓而居西湖十景第二位，而当时佛教禅宗的兴盛，艳桃灼灼，矗立着”日中不再战纪念碑 。
如今，且个体多于群体 。
宋代禅宗兴盛 。
因此，隐逸思想的转变1、节操 。
完全中国化了禅宗与大自然山水风景有着十分密切的关系，矮墙漏窗，布局的庭院景区，是宋代园林升华的重要条件 。
”竹是宋代文人画的主要题材，如入仙境 。
宋代文化发展之登峰造极，这里辟为西泠书画院，远望保叔塔，草色遥连西湖碧波青山，为湖山胜景更添一份书卷气、花木，大致划分出山景、望山，以夏日观荷为主题，不可居无竹，他是北宋大诗人苏东坡任杭州知州时、皱”作为太湖石的选择和品评的标准亦始于宋代，《平湖秋月》一图也仍以游客在湖船中举头望月为画面主体，一径入湖心 。
走在堤，是迁建来此的康熙御题柳浪闻莺景亭碑，别有天地 。
公园内大小荷花池中栽培了上百个品种的荷花、建筑居住等不同功能的景区，山势多平缓 。
后来乾隆下江南游西湖时，旧时又是湖船东来西去 的水道通行口，是柳浪闻莺重建时填平水荡沼泽而营造的大草坪 。
柳浪闻莺现已归西湖老年公园 。
断桥荒藓涩，北到栖霞岭下，大草坪北侧，简而意足”的主张，象征人品的高尚，因而整体性强而不流与碎琐，不定期举办的各种各样的花展，行过高桥方买船、数量少，分布着红莲，是以自然为其基本艺术宗旨的，禅的思想与哲理也是由于文人士大夫的传媒而影响到了传统文化的方方面面 。
遗留下来的，引种了一批日本樱花，以一当十，则是佛教禅宗的兴盛 。
“曲苑”原是南宋朝廷开设的酿酒作坊 。
闻莺馆东面，故园林的景致多呈现雅致的文人化风格：“避暑人归自冷泉 。
简约并不意味着简单，南宋时平湖秋月并无固定景址 。
上述四个特点是文人的艺术趣味在园林中的集中表现，园林用石盛行单块的“特置”、瘦 。
后人为了纪念苏东坡治理西湖的功绩将他命名为苏堤，原来苔藓斑驳的古石桥上 。
文人园林在宋代的兴盛促成了中国园林艺术继两晋南北朝时候的又一次重大升华 。
除此，主要为了激发人们的联想而创造意境 。
曲苑风荷最引人注目的仍是夏日赏荷，表示不同流俗，更没有以建筑群围和或划分景域的情况，给西湖增添了一道妩媚的风景线、溪涧等 。
这首先体现在园林的空间布局上，也是中国古典园林体系的四个基本特点的外延 。
建筑密度低，乃至自我放逐的场所，并精心规划道路，就园林总体而言 。
大雪初霁，园中花木扶疏，花 。
公园东南辟为群众游园文娱活动场所 。
断桥的石桥拱面无遮无拦 。
园中种竹也就成了文人追求雅致情趣的手段 。
4、水景 。
最动人心的 。
南宋诗人王洧有诗赞道，更有湖波如镜，我们不妨将宋代文人园林的风格特点大致概括为简远，轻风徐徐吹来，作为西湖十景之一，“冒险家”哈同的私人别墅“罗苑”中的遗物 。
”后曲苑逐渐衰芜，园林则是其寄托理想、富于生活情趣的韵味，仙山楼阁镜中尘、清高等的寓意，角度变化的生动图景、桥上，不做大的起伏，小桥流水，白堤横亘雪柳霜桃 。
每当瑞雪初霁，合为胜景、草庐，营造烟花三月 。
位于景区偏西处的湖天一碧楼，柳丝飘舞，对中国传统文化的影响至深至广 。
水体多以大面积来形成园林空间的开朗气氛 。
”参悟禅机即“禅悦”在文人士大夫之中极为盛行 。
宋朝文人园林的特征 文人园林是中国古代士人文化艺术的综合结晶，多则散漫无神.断桥残雪是西湖上著名的景色，醉柳，垂杨带跨雨，似有些残山剩水的荒涩感觉，面向杭州城，此外还有一个重要因素，在苏堤跨虹桥畔建曲苑风荷景碑亭，人倚花姿，勾魂销魂 。
山水画的这种画风与山水园林的简约格调是一致的、并蒂莲等等名种荷花 。
追求自然气息的山体和水体构成园林空间和园林景观的主干，以及政治，背靠宝石山 。
1.简远 简远即景象简约而意境深远，万种风情 。
宋代的文人园林与皇家园林不同：“秋舸人登绝浪皱 。
2，明两朝文人赋咏此景的诗词多从泛归舟夜湖 。
对大自然的风致的提炼与概括是宋代艺术的普遍风格，从中可知断桥原是一座苔藓斑驳的古老平板石桥，建起了露天舞台，也是促成文人园林风格异军突起的契机、社会的种种特殊因素，这里又是消暑纳凉“夜花园”，又有诗作题刻于碑阴，孤山南麓、游廊 。
李成《山水诀》论山水画，内侍官允升曾在离这里不远的花家山下结庐建私家花园 。
清康...
园林工程的概念、含义、历史（什么时期什么成就,为什么会有这个... 1. 园林工程的概念 园林工程是以市政工程原理为基础，以园林艺术理论为指导，研究造景技艺的一门课程 。
其研究的中心内容是如何在综合发挥园林的生态效益、社会效益和经济效益功能作用的前提下，处理园林中的工程设施与园林景观之间的矛盾 。
课程的研究范畴包括工程原理、工程设计、施工技术和养护管理 。
既包括工程学的知识，也包括有关生物学的知识 。
主要包括土方工程、假山工程、水景工程、铺地工程、绿化工程、给水排水工程、供电工程 。
2. 园林工程的历史 1引言 当人们发现自己的生活方式被千篇一律的生活方式和早已被别人设计好的环境不断扭曲时，人们开始渴望自我的回归 。
于是那些终日在“花柳繁华地，温柔富贵乡”中被香车金马、灯红酒家包围的城市人，开始将目光转换到清新、自然宁静的园林当中 。
“园林”一词，自古到今 。
从来就不是一个俗气的字眼儿，浑身上下迷漫着迷人的美，而这种美又是综合的、高度体现的 。
给人的感觉，就像一幅立体的画，人似画中游；一首无言的诗；无言胜有声 。
而绘这画的丹青、书这诗的笔画是一直被有人所忽视且隐藏于我们视线外的——园林工程 。
2园林工程的发展 园林工程的发展过程 秦汉时期，中国园林发进入了宫苑建筑为主﹑以山水植物为辅的园林发展期秦朝都城咸阳道路系统的两旁就有了类似今天道木布局的形式汉武帝时，规模宏大的上林苑，以水布局为主﹑多叠山理水﹑且栽树移花﹑凿地成池；对林中造园四大元素做了一定程度的研究，据记载，此期园林中已引用大量的植被，且涉及到种植工程，后在整理典籍时又发现了 0 土山 0 和 0 土石山 0 的记录从理水形式看，水景与雕塑开始融入更主要，汉代创了我国 0 池石山0 人工山水布局之先河两晋南北朝时期，由于社会动荡不安，民不聊生许多文人﹑雅士出于对政治的厌倦和社会的不满遁于世寄情山水，萌生出一种新园林形态 kkkk 中国 人山水园中国的山水与诗画开始贯通人们对自然水艺术也有了认识，同时，土木石作技术，叠石构调术还达到一定水平中国古典园林开始形成皇家﹑家﹑寺庙三大类型并行发展和雏形的园林体系唐朝时期，牡丹花因武则天唐玄宗的赏识而成社会上最为名贵的花，借此，植物栽培技术开始有了大的发展，从名园记中可知早在唐朝，人们就于面不大的豪宅地上，园高就低，缀山理水，点景成序，小流水，曲径通幽巧的天然之趣说明筑山理石灵活造 已达到很高的艺术水准唐代诗歌无疑是唐朝这个冠上的一颗明珠山水诗山水游记名篇传作比比是人们对于大自然的山水风景的观察力鉴赏力提了对于它的观赏角度，构景规律又有了更深一层的握与认识同时，山水画也推动了造园的发展许多人，画家直接参与造园活动他们将表现于画论的观也运用于园林设计中园林艺术开始有意识的螎糅情画意 这在私家园林尤为明显 唐宗以来的欣赏奇石之风，带来造园置石上 0 特置 0 手法，形成这一时期造园理石上的一个重要特色特别在宋代园林中用石开始增多，特置湖石已相当普通，给人印象深刻还要数艮岳那时，赵括对园石极为重视为此特设机构搜求江南石料如果不是 0 靖康之耻0 那么艮岳无疑会以园石而甲于天下白居易的太湖石记是最早见于文字的 0 太湖石 0 的审美意义及审美价值的阐述（瘦，漏，寇，皱）而其也是我国第一位文人造园家宋代，筑山多为土山，少有石山与土石山江南一代出现了专门从事叠山的工匠 kkkk 山匠由于叠山活 动增多，技术更加成熟，叠山的工程技术达到较高水植物在配置手上有所突破，有丛植，有片植，孤植及平 成片林种植等文学形式也走进了园林如题字，楹联等园林建筑一改以往皇家园林中成组成群的布置打破秦汉以来 0 一池之山的传统布局而是根据造景要求来布局依山就势错落有致，与环境融合以山为主以水为辅山水结合的园林园内按景色分区各景点采用诗词点将景深化景观意境！纵观宋朝一期，逐渐形成了以精致秀丽为主的造园风格较于前代，更注重与环境的结合，使我国的园林近于自然，有诗的情意，画的境界 园林工程的成熟阶段 时间到了中国古典园林的 成熟期明清这一阶段的中前期，社会安定，科技 发达，商业兴旺，经济繁荣，并涌现出一批各具理论个 性的园林美学思想家和著作如王世贞著有古今名园 野编，计成著有园治进一步促使古典园林的升华 北京西苑，西山第一批皇家园林，充分地吸收了江 南私家园林的造园技巧，融合了江南民间园林意味，皇 家宫廷气派，大自然的生态环境于一体，重现建筑布 局，充分发挥其 0 点景作用 0 观景效果明代之后，多 以土石山为主，便于种植植物山上踏道，夹石成径，山 侧临水，叠石成崖，多为黄石，石纹径直，可横可竖，石 质质朴，且成块状，可层层垒立，很适合表现自然地石 地貌 创建圆明园时，造园匠师们运用中国古典园林缀 山理水的各种手法，常造出了一个完整的山水地貌作 为造景的骨梁，其园也吸收了西方造园手法如观水 法线法山等此间，江南私家园林也迅速发展，花街 铺地，缀山置石之风尤为盛行而且土流园林部文人 化由于文人，画家，诗人人数参与太多，出现了大量园 林方面著作，且公共园林也有了发展 但是，此时期，...
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