清代女词人徐灿有何代表诗词？

徐灿的代表作品有：《拙政园诗馀》，《拙政园诗集》。
部分摘抄如下：
捣练子（春怨）

依旧绿，为谁红。草草花花满泪丛。欲挽游丝萦好梦，一枝啼血洒春空。

望江南（燕来迟）
无情燕，故故却才来。飞傍绣帘还絮语，笑人依旧是天涯。戢翼正徘徊。
长相思（别意）
花冥冥。水泠泠。雨雨风风满碧汀。劳劳长短亭。
想凄清。倚银屏。点点声声不忍听。盈盈泪暗零。
西江月（春夜）
明月照人清夜，多愁多闷输他。梦魂无计驻飞花。展转碧阑西下。
柳嫩慢萦春病，梅销暗自酸牙。漏声千点滴窗沙。未到送春先怕。
拓展：
徐灿，字湘苹，又字明深、明霞，号深明，又号紫言（竹字头）。江南吴县人。明末清初女词人、诗人、书画家，为“蕉园五子”之一。光禄丞徐子懋女，弘文院大学士海宁陈之遴继妻。从夫宦游，封一品夫人。工诗，尤长于词学。她的词多抒发故国之思、兴亡之感。又善属文、精书画、所画仕女设色淡雅、笔法古秀、工净有度、得北宋人法，晚年画水墨观音、间作花草。著有《拙政园诗馀》三卷，诗集《拙政园诗集》二卷，凡诗二百四十六首，今皆存。

探问：为什么明朝诗词不那么名气呢？此为送别词。
词中托为一个女子的身口，抒写她与爱人分别时的离情愁绪。
全词语浅情深，深婉曲折，凄美灵动。
词的上片写女主人公爱人将行、行日及别宴上的种种情态，下片极言离别的痛苦。
上片起首一句，写女主人公自爱人打算出行时就没精打采，整天百无聊赖地描眉。
第二句，写她一见丈夫打点行装就愁了。
这“愁见”似不同于“愁看”，应是情绪的突然触发，虽然行人即将出发，但何时理征衣，她并不是都有思想准备的。
这样看来，这个“愁”比前句“无心”就深入一层而且带有一定程度的爆发性了。
上片结尾两句，写男女双方唯恐对方伤心，竭力控制自己的情绪，以至于别宴上，女主人公虽然难受得两眼是泪，却不敢让自己的泪泉涌流出来。
过片三句，略作顿挫，气氛稍缓，金玉的字面也显示了情意的美好；下面的反问又转入内心，“相斟相劝”表面的平静下隐伏着痛苦的煎熬。
结拍两句，构思奇特，出语不凡，道出了女主人公深挚婉曲的内心独白：正因为分别这般痛苦，不如自己先醉倒，不知分手情形或许好受些。
自己强忍着眼泪想宽解心上人，但感情的自控总有个限度，说不定到分手时还会垂伤心，那只有求助于沉醉，庶几可免两伤。
这两句，把主人公的款款深情抒写得感人肺腑，波澜起伏。
诗词瀑布石延年原文翻译飞流而下的瀑布仿佛悬挂在山顶，无时向此倾这句不好解，颜色如同玉虹垂地，虹就是彩虹那样的，是一条弧形彩带，玉虹就是白色的带子喽，古人拐弯抹角的说来说去还是那个样子，如白色带子委地，声音好似银河落下来那样激荡有声，它仿佛有万丈高，把云彩都打湿了，把所有山石上的暑气都一扫而光，沧浪之水有什么可羡慕的呢？沧浪之水语见《渔父》：“渔夫莞尔而笑，鼓世而去。
歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以浊吾足。
’ 就在这里用这瀑布水来洗涤我满是灰尘的帽带，翻译诗句要求信达美，我只能尽量做到信这个字了
跪求翻译清朝李福诗词腊八粥原文如下有些翻译的不好，纯手打，望采纳：腊八粥，最早是从印度传入我我国的。
它由七种食材、五种香料熬制而成。
起初，是用来供奉神佛的，以此来行善积德。
僧人民众大都喜欢做这样的事。
这种风俗并没有被淘汰废除，荒年饥月也一直延续。
今天没有人施舍，就没有吃的。
我家住在城的南边，饥饿的贫民聚集在两寺庙等待施舍。
男女老少哭泣喧闹，塞满了街道。
站不稳就倒地而死，风一吹，皮肤就裂开。
胆小的人蒙着脸跑，一路上忍着不哭出来。
问她为什么哭泣，她说没有得到吃的。
见了此情此景，我心里很不是滋味。
荒政十二年了，最低的策略。
官员地主欺压百姓，中饱私囊。
把钱都花光了，怎么会给老百姓呢？我们佛祖喜欢施舍，君子喜欢帮助穷人。
说愿意多化些粮食，不让百姓受饿。
真希望点地成金，拯救贫民。
江雪的作者,即诗词翻译文唐·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
注释1.这是柳宗元被贬到永州之后写的诗，借寒江独钓的渔翁，抒发自己孤独郁闷的心情。
2.绝：无，没有。
人踪：人的踪迹。
灭：消失，没有了3.鸟飞绝：天空中一只鸟也没有。
4.千山：虚指所有的山。
万径：虚指所有的路。
5.踪：踪迹。
人踪灭，没有人的踪影。
6.孤：孤零零。
舟：小船。
蓑（suō lì屁眼儿黑译文基本：四周的山上没有了飞鸟的踪影，小路上连一丝人的踪迹也没有，只有在江上的一只小船上，有个披着蓑衣、戴着斗笠的老翁，在寒冷的江上独自垂钓。
升华：四周的山连绵起伏，空旷的，没有了飞鸟的鸣叫思维方式发送和踪影，所有穿梭在山内外的小路上没有了人的行踪，只有在那宽广平静的江上，一个披着蓑戴着笠的老渔翁，一个人坐在孤零零的船上独自垂钓。
简析柳宗元的山水诗，大多描写比较幽僻清冷的境界，借以抒发自己遭受迫害被贬的抑郁悲愤之情。
这首诗描绘了一幅渔翁寒江独钓图，表达了诗人永贞革新失败后，虽处境孤独，但仍傲岸不屈的性格。
开头两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”描写雪景，“千山”“万径”都是夸张语。
山中本应有鸟，路上本应有人；但却“鸟飞绝”“人踪灭” 。
诗人用飞鸟远遁、行人绝迹的景象渲染出一个荒寒寂寞的境界，虽未直接用“雪”字，但读者似乎已经见到了铺天盖地的大雪，已感觉到了凛冽逼人的寒气。
这正是当时严酷的政治环境的折射。
三、四两句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。
这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。
求冯道《偶作》的意思！不要诗词鉴赏！是译文！“莫为危时便怆神，前程往往有期因。
”不要在山穷水尽的时候哭天跄地，现在的“果”是早早种下的“因”的必然结果。
“菩萨畏因，凡夫畏果”，飓风起于萍末之间，不要执着于是非成败的“果”，要着眼于形成是非成败的“因” 。
“须知海岳归明主，未必乾坤陷吉人。
”不必在穷途末路的时候怨天尤人，苍天有眼，天道分明，或是或非就是或是或非了，或成或败就是或成或败了。
别怪老天爷不公平，要躬身自省，多修正自己的不是才是。
“道德几时曾去世，舟车何处不通津。
”人世间总是遵循“道”、“德”定律。
“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
”这里的青山依旧、几度夕阳就是道德定律、就是自然法则。
换个思路，修正自己，通往成功之路何止一条。
只要肯修正自己，往哪里走都会是一片通途。
“但教方寸无诸恶，狼虎丛中也立身。
”上善若水，水善利万物而不争，居众人之所恶。
天下柔弱莫过于水，众人攻坚，水默然绕行；众人向上，水默然低流。
可是，又有谁能阻止得了长江的滚滚东流。
有了“如水”的心性，即使身处险恶之中，又有何难何惧呢。
这看着平淡无奇的两句话，是何等气魄、何等的胆量、何等的胸襟。
带钰的诗词,要翻译和出处我凤对翘双翡翠，爱云空惹薜萝衣。
倩魂误向崇山没，钰拂青楼花满衣。
我侯买得价偏重，爱弄琼花散绿纹。
倩叶射频因偶中，钰浮短艇与鸥群。
我柳惹得公子醉，爱来宁不忆吾庐。
倩裾尽过前贤贵，钰是还丹九转疏。
我梦随君至万里，最忆花前相思语。
爱情纯真化甘霖，郭女含笑樱唇启。
泽润玉颜貌羞花，钰珍难得存心底
石孝友惜奴娇现代翻译【年代】：宋【作者】：石孝友——《惜奴娇》【内容】我已多情，更撞著、多情底你。
把一心、十分向你。
尽他们，劣心肠、偏有你。
共你。
风了人，只为个你。
宿世冤家，百忙里、方知你。
没前程、阿谁似你。
坏却才名，到如今、都因你。
是你。
我也没星儿恨你。
【鉴赏】：我国古代词的创作主要起自民间，石孝友这首词仍和民间诗词保持着密切的继承关系，加上词人朴实自然的艺术表现，畅快淋漓地感情抒发，使它更具有民间词的生机和活力。
这是一首以独木桥体写的恋情词。
全词采用口语，质朴真率。
初看起来，似乎是抒情主人公向对方倾诉爱慕之情。
照此理解，勉强也说得通，却无多少情趣。
【清代女词人徐灿有何代表诗词？】试想，如果一方口若悬河，滔滔不绝；另一方沉默无语，洗耳恭听，那还算是什么情人呢？仔细体会，这是一对情侣的相互对话。
其中的“你”，时而是男方的口吻指女方，时而是女方的口吻指男方，两个人你一言我一语地在谈情逗趣。
当然，其中省去了不必要的叙述性语言，以适应词调体式的需要。
试作如下分解：（男）我已多情，更撞著、多情底你。
把一心、十分向你。
（女）尽他们（旧校谓“尽”字上下少一字。
此调他词皆作四字句），劣心肠、偏有你。
共你。
风了人，只为个你。
（男）宿世冤家，百忙里、方知你。
（女）没前程、阿谁似你！（男）坏却才名，到如今、都因你。
（女）是你！（潜台词：你自不争气，岂能怪我？）（男）我也没星儿恨你。
（星儿：一丁点儿。
）从对话看，当系男女双方处于热恋阶段的语言。
男方显然较为主动，表达恋情的方式也较为直率；女方稍显含蓄，她先不直说，而是绕开一层，从周围环境谈起，顺势表明自己的态度：尽管“他们”如何如何，“她”并不在乎。
“尽”、“偏”、“只”三个程度副词充分显示了她坚如磐石、执着追求爱情的决心，从中可窥见其个性的刚毅和果敢。
“劣心肠、偏有你”的“劣”字，有“美好”义，是反训词。
如张元干《点绛唇》：“减塑冠儿，宝钗金缕双緌结。
怎教宁帖，眼恼儿里劣”，眼恼同眼脑，即眼睛，“劣”是眼中所见女子的美好形象。
此词是说她的美好心灵中，只藏有他一个人。
“风了人，只为个你”，“风”同疯，即入魔，入迷：“人”是女子自称。
柳永《锦堂春》：“认得这疏狂意下，向人诮譬如闲”，为女子自叹薄情郎视她直似等闲，可证。
以“人”字自称，现在口语中还沿用，作“人家” 。
词的下片，脱口一个“宿世冤家”，生动贴切。
以“冤家”称呼恋人，是民歌中极其常见的一种昵称。
“宿世”即前世，说他们的恋爱关系是“前生注定事”，分量更加重。
《蕙风词话》卷二引宋人蒋津《苇航纪谈》云：“作词者流多用‘冤家’为事。
初未知何等语，亦不知所出。
后阅《烟花记》，有云：”冤家之说有六：情深意浓，彼此牵系，宁有死耳，不怀异心，所谓冤家者一。
……‘“爱极而以骂语出之，更见感情的亲密无间。
”百忙里、方知你“，语中透露出男子有些装腔作势的神态，一是想讨好对方，说相见恨晚；二是想趁机炫耀一下自己的才能非凡。
女方却不买帐，还故意说反话：”没前程、阿谁似你！“男子显然有些尴尬，想挽回面子，并找个台阶下来。
不料，急不择言，说出了自己没有取得功名，都因为恋着你的缘故，反被女子抓住了话柄。
女子故作娇嗔，男方似乎慌了手脚，连忙表白自己并没有半点怨恨这个。
自然，两个又重归于好。
这一段小小的对话，饶有风趣，具有戏剧性的效果，可令人想见男女双方对话时的情景，具有生动传神的艺术魅力。
从词中的对白看，男女双方的地位是平等的，双方情投意合，自由恋爱，不受外界影响，不因利禄移情别恋，生活情味浓郁，也没有什么庸俗低级的东西。
从词的结构看，上下片形成了有机的统一，只有感情的绵延发展，没有明确的分段界限。
人物的对话与心理发展的进程息息相通，没有任何生硬不适之感，一气呵成，情感自然流注其中。
诗中全部采用对话的方式来写，《诗经》中早有此例，如《齐风。
鸡鸣》，四句一章中，两句换一人口气。
词人继承了这种独特的表现方式，并从现实生活中吸取艺术营养，使这种表达方式更加完善地运用于词的创作。
在这首词中，人物的语言不仅口语化、生活化，而且个性化，使人物的内心世界充分得以显示；同时，对话本身还有一定的戏剧味，能使读者如闻其声，如见其人，具有强烈的生活气息和民歌风味。
明人毛晋跋石孝友《金谷遗音》云：“余初阅蒋竹山集，至‘人影窗纱’一调，喜谓周秦复生，又恐《白雪》寡和。
既更得次仲（石孝友字）《金谷遗音》，如《茶瓶儿》、《惜奴娇》诸篇，轻倩纤艳，不堕‘愿奶奶兰心蕙性’之鄙俚，又不堕‘霓裳缥缈、杂佩珊珊’之叠架，方之蒋胜欲（蒋捷，竹山），余未能伯仲也。
”“轻倩纤艳”，是就描写男女之间的恋情而言。
清新细腻，优美生动，能抓住稍纵即逝的情感火花加以表现，意新语妙，可为此四字注解。
不流于鄙俚薄俗，又不落入叠床架屋，是说其词既无市侩庸俗之气，也没有堆砌的毛病。
总起来说，即：新颖而不陈腐，自然而不生造，通俗而不鄙俚，轻俊而不板滞，正是此词的特色所在。
在石孝...
与胡兴安夜别翻译诗词正文与胡兴安夜别⑴居人行转轼⑵，客子暂维舟⑶ 。
念此一筵笑⑷，分为两地愁。
露湿寒塘草，月映清淮流。
方抱新离恨，独守故园秋⑸ 。
注释 ⑴胡兴安：兴安，南朝所置县名，在今四川成都附近。
胡兴安当为在其地做官的胡某。
⑵居人：留居的人，指自己。
行：将。
转轼：回车。
轼，装在车前的横木，这里指代车。
⑶客子：指胡兴安。
维舟：系船，停泊。
⑷一筵笑：即一起欢笑。
筵，席。
⑸“方抱”二句：意思是与胡氏分别后，只好在家乡抱恨独居。
、诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。
轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。
维舟，系上船。
“居人”将“客子”送到江边，客子登舟，船虽然还系在岸边，但马上就要起航了；“居人”的车夫自然也要作回车的准备，“别”已在眼前了！这两句十个字，简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图，包含了极其丰富的情节，极其难以言传的深情。
陈祚明说：“何仲言诗经营匠心，惟取神会”（《采菽堂古诗选》）。
确非虚语。
别时如此，别后会怎样呢？三四两句即沿着这一思路，回答这一问题。
不过妙在第三句先作一兜转，从时间上说是回到别前的酒宴，从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。
但这只是一种陪衬，意在反跌出下一句。
因为“一筵”之后，就将分为“两地”，所以“笑”只是短暂的，“愁”才是难尽的，是彼此的真情。
诗至此，已是一首颇有余味的小诗了。
“去马嘶春草，归人立夕阳。
元知数日别，要使两情伤”（韦应物《答王卿送别》）。
其情境、格调，和这首诗的前四句很相似。
但是，何逊没有就此搁笔，第一，诗题中的“夜”字还没有点出；第二，前面说了“两地愁”，对方的愁情如何，虽不便代言，但自己的愁，自己对朋友的思念，还有让朋友了解的必要。
这样，诗人又写了四句。
“露湿寒塘草，月映清淮流”，前句细腻，后句空旷，放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。
这二句点出了“夜别”，还照应了“维舟”二字，不过更深一层的意思还在于景中寓情，景中有人，若与前四句结合起来，便不难构成冷月寒江一孤舟，人自伤心水自流的境界。
那寂寞的情怀，失落的迷惘惆怅，自在不言之中，真是“情词宛转，浅语俱深”，无怪它早已被人列为何诗的佳句了。
最后二句是悬想自己回家后的感情：“方抱新离恨，独守故园秋”，离恨犹在，故园独守，那是倍感孤寂的。
如此思愁难遣，则友情之可贵，友人在心中的位置，是不须明说的了。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。
这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。
“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
感谢您对派派小说论坛的支持，满意请采纳为最佳答案。

清代女词人徐灿有何代表诗词？

推荐阅读

关于节约粮食的名言诗句关于节约粮食的名言和诗句

奋斗励志朋友圈句子励志短句致自己奋斗朋友圈

想发朋友圈表示心情不好的句子心情不好发朋友圈的句子心情短句

贝拉玻尿酸是合法的吗贝拉玻尿酸是进口的还是国产的

核桃仁做菜的菜谱，您知道桃仁脆溜鸡的做法

浅紫色显皮肤黑还是白

库伦旗景点

居家隔离和集中隔离的区别什么情况下要隔离28天

蝉蛹是什么

怎样能丰胸最安全有效