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商山早行古诗拼音版

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shāng shān zǎo xíng
商山早行
táng wēn tíng yún
唐  温庭筠
chén qǐ dòng zhēng duó  ，  kè xíng bēi gù xiāng。
晨起动征铎 ， 客行悲故乡 。
jī shēng máo diàn yuè  ，  rén jì bǎn qiáo shuāng。
鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜 。
hú yè luò shān lù  ，  zhī huā míng yì qiáng。
槲叶落山路 ， 枳花明驿墙 。
yīn sī dù líng mèng  ，  fú yàn mǎn huí táng。
因思杜陵梦 ， 凫雁满回塘 。
商山早行 温庭筠答案一、此诗描写了旅途中寒冷凄清的早行景色 。
二、扩展知识：1、原词欣赏：商山早行作者：温庭筠晨起动征铎 ， 客行悲故乡 。
鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜 。
槲叶落山路 ， 枳花明驿墙 。
因思杜陵梦 ， 凫雁满回塘 。
2、作品简介：《商山早行》选自《温飞卿诗集笺注》（上海古籍出版社1998年版） 。
是唐代文学家温庭筠的诗作 。
此诗描写了旅途中寒冷凄清的早行景色 ， 抒发了游子在外的孤寂之情和浓浓的思乡之意 ， 字里行间流露出人在旅途的失意和无奈 。
整首诗正文虽然没有出现一个“早”字 ， 但是通过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月这六个意象 ， 把初春山村黎明特有的景色 ， 细腻而又精致地描绘出来 。
全诗语言明净 ， 结构缜密 ， 情景交融 ， 含蓄有致 ， 字里行间都流露出游子在外的孤寂之情和浓浓的思乡之情 ， 是唐诗中的名篇 ， 也是文学史上写羁旅之情的名篇 ， 历来为诗词选家所重视 ， 尤其是诗的颔联：“鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜” ， 更是脍炙人口 ， 备受推崇 。
3、作者简介：温庭筠（？-866） ， 唐代诗人、词人 。
本名岐 ， 字飞卿 ， 太原祁县（今山西祁县东南）人 。
富有天才 ， 文思敏捷 ， 每入试 ， 押官韵 ， 八叉手而成八韵 ， 故有“温八叉”“温八吟”之称 。
然恃才不羁 ， 又好讥刺权贵 ， 多犯忌讳 ， 取憎于时 ， 故屡举进士不第 ， 长被贬抑 ， 终生不得志 。
官终国子助教 。
精通音律 ， 诗词兼工 。
诗与李商隐齐名 ， 时称“温李” 。
其诗辞藻华丽 。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上 ， 为“花间派”首要词人 ， 对词的发展影响较大 。
在词史上 ， 与韦庄并称“温韦” 。
现存诗三百多首 ， 词七十余首 。
后人辑有《温飞卿集笺注》《金奁集》等 。
商山早行丶筠怎么读[yún] 1.竹子的青皮 ：“其在人也 ， 如竹箭之有~... [jūn] 〔~连〕地名 ， 在中国四川省 。
《商山早行》温庭筠 晨起动征铎 ， 客行悲故乡 。
鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜 。
槲叶落山路 ， 枳花明驿墙 。
因思杜陵梦 ， 凫雁满回塘 。
这首诗之所以为人们所传诵 ， 是因为它通过鲜明的艺术形象 ， 真切地反映了封建社会里 一般旅人的某些共同感受 。
商山?也叫楚山 ， 在今陕西商县东南 。
作者曾于唐宣宗大中末年 离开长安 ， 经过这里 。
首句表现“早行”的典型情景 ， 概括性很强 。
清晨起床 ， 旅店里外已经叮叮当当响起 了车马的铃铎声 ， 旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中 。
第二句固然是作者讲自己 ，  但也适用于一般旅客 。
“在家千日好?出外一时难” 。
在封建社会里 ， 一般人由于交通困难、 人情浇薄等许多原因?往往安土重迁 ， 怯于远行 。
“客行悲故乡”这句诗 ， 很能够引起读者 情感上的共鸣 。
...
的写作背景,诗歌大意和作者资料,谢谢了~~有没有人知道... 晨起动征铎 ， 客行悲故乡 。
鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜 。
槲叶落山路 ， 枳花明驿墙 。
因思杜陵梦 ， 凫雁满回塘 。
《商山早行》是唐代著名的羁旅行役诗之一 ， 为诗人离开长安时所作。
其中 ， “鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜”已成为众口传诵的名句 。
“早”字是这首诗所描写的中心 ， 诗中的一切动作、场景、情绪都围绕着它而发出 ， 为镜头焦点之所在 。
首联“晨起动征铎  ， 客行悲故乡” ， 叙述了诗人启程的时间和心情 。
诗人已经起床而后驿站催人登程的铃声才响 ， 从此足可见出诗人急于登程、上路之早的情态。
“悲故乡 ”三字则点出了诗人早行的原因 ， 表现了其寝不安眠 、倍加思乡之情折磨的内心痛楚 。
次联“鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜 ” ， 写诗人初离驿站之所见 。
这里 ， 诗人用感情的红线穿起了一串名词之珠 ， 为我们构成了一幅别具情彩的早行图：雄鸡啼鸣 ， 昂首啄开了新的一页日历 ， 正在此时 ， 一轮残月却仍悬于西天上方 ， 清冷的月光伴随着早行人的脚步踏上旅途 。
“莫道君行早 ， 更有早行人” ， 铺满银霜的店前木板小桥上  ， 已经留下行人的依稀可见的足迹 。
经过诗人这样一词一景致的层叠皴染 ， 一幅凄清有致的霜晨图便跃然纸上了 。
元代马致远的小令《净天沙》中有“枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 ， 古道西风瘦马”的名句 ， 如果追流溯源的话 ， 不能不说其秋景图深得温庭筠这幅霜晨图之妙趣 。
次联写鸡啼 ， 状残月 ， 描人迹  ， 绘银霜  ， 有声、有色、有光、有温度 ， 但所突出的重心还是在一个“早”字上 ， 只不过诗人把“早”字巧妙地形象化、具体化罢了 。
三联“槲叶落山路  ， 枳花明驿墙” ， 是写早行一路之所见 。
“槲叶”凋零 ， “枳花”盛开 ， 点出了早行的节令是在早春。
早春之中的“早行 ” ， 晨霜凝地 ， 槲叶满路 ， 当有春寒料峭之感 ， 但一个“明”字却别开境界 ， 它打破了拂晓时分的凄冷、昏暗 ， 给人以迎接红日喷薄而出的信心和力量；同时 ， “明”字在后 ， 也暗示出先行时天光之暗 ， 从而反衬出始行之“早” 。
有人把上联与这一联看成是绘写“秋天景色 ” ， 显然是因为其身处南方 ， 不知北方初春尚有寒霜及槲、枳生长的规律 。
末联“因思杜陵梦 ， 凫雁满回塘” ， 继上联而来 ， 是回写早行之先夜晚所得梦境的 。
意思是看到枳花明艳 、旭日将升的动人景象  ， 于是我想起了昨夜的梦境 。
在梦中 ， 我看到凫雁欢腾嬉戏 ， 落满那美丽曲折的池塘 ， 大概我不日也将见到家中的亲人了吧？！这两句诗表达含蓄 。
它本来是指诗人急于回家与亲人团聚的情怀 ， 然而 ， 诗人却避直就曲 ， 而以“凫雁”之“满”塘的形象画面传出自己希冀早日与家人欢聚一堂的言外之意 。
这样 ， 就形成与首联遥相呼应的完美构思局面 ， 进一步突出了早行的原因 ， 展示了诗人归心似箭的强烈心情 。
除了善于围绕中心造景写情、结尾含蓄有致的特点之外  ， 对仗工整巧妙地当是其不容忽视的艺术特色。
中间两联不仅写得声、色、光感俱佳 ， 而且上、下、前、后的空间感极强 ， 加深了人们对诗歌立体画面的形象感受 。
----------------------------------------- 这首诗之所以为人们所传诵 ， 是因为它通过鲜明的艺术形象 ， 真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受 。
商山 ， 也叫楚山 ， 在今陕西商县东南 。
作者曾于唐宣宗大中末年离开长安 ， 经过这里 。
首句表现“早行”的典型情景 ， 概括性很强 。
清晨起床 ， 旅店里外已经叮叮当当 ， 响起了车马的铃铎声 ， 旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中 。
第二句固然是作者讲自己 ， 但也适用于一般旅客 。
“在家千日好 ， 出外一时难” 。
在封建社会里 ， 一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因 ， 往往安土重迁 ， 怯于远行 。
“客行悲故乡”这句诗 ， 很能够引起读者情感上的共鸣 。
三、四两句 ， 历来脍炙人口 。
梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗 ， 应该“状难写之景如在目前 ， 含不尽之意见于言外” 。
欧阳修请他举例说明 ， 他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野 ， 落日恐行人” ， 并反问道：“道路辛苦 ， 羁旅愁思 ， 岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）李东阳在《怀麓堂诗话》中进一步分析说：“‘鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜’ ， 人但知其能道羁愁野况于言意之表 ， 不知二句中不用一二闲字 ， 止提掇出紧关物色字样 ， 而音韵铿锵 ， 意象具足 ， 始为难得 。
若强排硬叠 ， 不论其字面之清浊 ， 音韵之谐舛 ， 而云我能写景用事 ， 岂可哉！”“音韵铿锵” ， “意象具足” ， 是一切好诗的必备条件 。
李东阳把这两点作为“不用一二闲字 ， 止提掇紧关物色字样”的从属条件提出 ， 很可以说明这两句诗的艺术特色 。
所谓“闲字” ， 指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样” ， 指的是代表典型景物的名词的选择和组合 。
这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜 。
虽然在诗句里 ， “鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组” ， 但由于作定语的都是名词 ， 所以仍然保留了名词的具体感 。
例如“鸡声”一词 ， “鸡”和“声”结合在一起 ， 不是可以唤起引颈长鸣的视觉形象吗？“茅店”、“人迹”、“板桥” ， 也与此相类似 。
古时旅客为了安全 ， 一般都是“未晚先投宿 ， 鸡鸣早看天...
商山早行中心和翻译《商山早行》是温庭筠诗词中的名篇 ， 也是写商洛的名篇 。
内容一 般 ， 但是艺术水平很高 ， 历来为诗词选家所重视 ， 尤其是诗的第二联：“鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜” ， 更是脍炙人口 ， 极受称赞 。
温听筠 ， 字飞卿 ， 山西祁县人 。
是晚唐颇有影响的一位诗词名家 。
生于唐宪宗元和七年（公元812年） ， 卒年说法不一 ， 有的说死于公元870年 ， 有的说死于公元886年 手成八韵 ， 人称“温八叉” 。
诗与李商隐齐名 ， 并称温、李 。
惟题材较狭 ， 多数篇章以绮错婉媚见长 ， 其成就远逊于李 。
其怀古七律气钧清拔 ， 多含讽论 。
绝句中亦不乏清灵疏秀的佳作 。
有《温飞卿诗集》 ， 《全唐诗》存诗九卷 。
据他说 ， 他的祖上温彦博曾在唐贞观年间做过宰相 。
应该算是名门后裔 。
可是到他时已是家境衰微 ， 失去昔日祖上的辉煌了 。
温庭筠貌丑好色 ， 不修边幅 ， 行为放荡 ， 但是天资聪慧 ， 文思敏捷 ， 而且精通音律 ， 擅长诗赋 。
因此 ， 他在士大夫中名声不好 ， 认为他“有才无行”、“德行无取” 。
《商山早行》确实写得很美 ， 尤其是“鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜”两句 ， 作者仅用了几个名词 ， 就生动的勾勒出一幅充满形、神、影、色美感的山村早春拂晓图 ， 今天读来 ， 一千多年前的商山路上早春拂晓的风光景物仍然历历在目 ， 倍觉亲切 。
关于这首诗历来论家很多 ， 但有些注释多有牵强附会 ， 想当然的解说 。
比如首句“晨起动征铎” 。
多解为早晨起来“摇动征车上的铃子” 。
铎是铃不错 ，  温庭筠诗词文章都很有特色 ， 尤其是他的词 ， 对后世影响较大 ， 历代把他称为“花间派”词风的鼻祖 。
升起了一阵思乡的悲苦之情 。
作者紧扣题目 ， 写出早行情景后 ， 接着点明了旅途中思念故乡的心绪 。
一个“悲”字定下了全诗的基调 。
颔联全用名词组合 ， 构成典型环境 。
诗人来到院子里 ， 远处传来雄鸡的啼鸣 ， 看看天色 ， 一弯残月还高悬于幽暗的天际；收拾行装上路 ， 路上十分空旷、沉寂 ， 板桥上铺满白霜 ， 留下行人的踪迹 。
作者选取了鸡鸣、残月、茅店、寒霜、板桥等富有特征的景物 ， 极其生动鲜明地描绘出一幅立体的荒山早行图 。
凄清、寂寞的环境 ， 有力地烘托出出行的艰辛 ， 衬托出思乡的深切 。
此联每字一种物象 ， 合在一起意蕴无穷 ， 真正达到了“状难言之景如在目前 ， 含不尽之意见于言外”的境地 ， 而且对仗工整 ， 音韵和谐 ， 是千古名句 。
沈德潜曾以“早行名句尽此一联”给予了高度评价 。
颈联仍是早行中商山路上的自然景色 。
路边槲树的叶子落满山径 ， 枳树的白花把驿站的墙照得亮亮的 。
叶花本无情 ， 但叶落归根撩人思乡之情；枳花让驿墙更醒目 ， 使羁旅之人又倍感异乡奔波的劳顿之苦和思乡之切 。
“落”、“明”二字 ， 生动传神 ， 点染事物 ， 赋情于景 。
此联对仗工巧 ， 进一步充实了上联所描绘的典型环境 ， 使气氛更显寂静、悲凉 。
尾联所写乃是清晨在征途中回忆昨晚的梦境 。
早行的情景使诗人想起昨晚梦中的故乡杜陵 ， 那里已是春光满园了 ， 成群的野鸭、大雁挤满了暖暖的池塘 ， 嬉戏游玩 。
这些残留的印象 ， 更衬托出诗人对长安的留恋 ， 对人生之路的无奈 。
因为昨晚的他在茅草砌成的房子里歇脚 ， 此时的他正在凄清的山路上奔波 。
此联的梦境与前面所写的现实相映 ， 以乐景反衬哀情 ， 同时“思杜陵”又巧妙地同首联的“悲故乡”相应 ， 首尾圆合 。
统观全诗 ， 不过是抒写旅途景物和个人的生活感慨 ， 但表现精巧 ， 不仅每联都紧扣了“早行”的主题 ， 而且语言明净 ， 情景交融 ， 对仗工整 ， 结构严谨 。
巧状早行难言之景 ， 尽抒羁旅思乡之情 ， 不愧为古典文学中羁旅诗、乡愁诗的上乘之作 。
写晚春 。
《商山早行》中表达思乡之情的诗句晨起动征铎 ， 客行悲故乡译文：黎明起床 ， 车马的铃铎已叮当作响 ， 出门人踏上旅途 ， 还一心想念故乡 。
鸡声嘹亮 ， 茅草店沐浴着晓月的余辉 ， 足迹凌乱 ， 木板桥覆盖着早春的寒霜 。
【商山早行古诗拼音版】枯败的槲叶 ， 落满了荒山的野路 ， 淡白的枳花 ， 照亮了驿站的泥墙 。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景 ， 一群群凫雁 ， 正嬉戏在明净的池

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