古诗和词中的“中平中仄仄平平”是什么意思?


  • 古人作诗词是要讲究格律的,
    古代汉语的声调分平、上、去、入四声.“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声;“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声 。
    按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调 。
    “中”指的是该处字可平可仄,也就是你不必考虑读音问题填任何字都可以 。
    在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声 。
    古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声 。
    古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声.上声是现代汉语拼音的第三声 。
    古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声 。
    古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了 。
    现代汉语四声声调表为:阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声) 。
    简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声 。入声字只在某些方言中还保留着,普通话中已经没有入声字 。
  • 格律
    来由
    格律本来自音乐,在音乐散佚后,经研究者总结古诗歌的共同规律,便形成了今天看到的格律 。
    要素
    诗词格律一般有四大要素:用韵、平仄、对仗、字数 。其中律诗最为严格,必须满足全部要素 。近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗 。古体诗相对最为宽松,一般只有不严格的用韵的概念 。格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,古人这么叫,我们也跟着这么叫,虽然它其实是很古的,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟 。唐以前的诗,除了所谓的"齐梁体"和楚辞,其他的都被称为古体 。唐以后不合近体的诗,也称为古体 。
    古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别 。
    句法
    古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句 。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律 。
    用韵
    古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵 。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵 。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵 。五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵 。
    平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄 。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管 。古体诗基本上无格律 。
    《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声,这只是编排上的方便,二者并不存在声调上的差别 。近体诗只押平声韵,我们就只来看看这些平声韵各部的韵目(每韵的第一个字) 。
    上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
    下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

诗歌中中,平,仄是什么意思啊?平仄,或者说是调平仄,意思是在说话或者写作中,在适当的地方要求平声和仄声协调,以增强语言的表现力 。
平仄在古代和现在是不同的,现代汉语普通话的声调有四种:阴平声、阳平声、上声、去声 。
把这四种声调分为平仄两类,阴平、阳平是平声,上声、去声是仄声 。
这样分,是因为阴平和阳平的声音都比较长,没有降,有共同的特点,所以归入平一类,平是平直的意思;上声和去声的声音都比较短,有降,有曲折,也有共同的特点,所以归入仄一类,仄是窄促的意思 。
旧诗词的平仄与现代汉语有所不同,因为当时的四声是平、上、去、入,而不是阴平、阳平、上、去 。
旧四声的调值实质怎样,现在还有许多争论 。
我们读旧诗词、写作格律诗,我认为只要知道同现在的明显区别就行了,特别是写旧体诗,我是主张用今声今韵的,反对照过去的韵书照搬照用,因为那样写出来的东西,大家读起来有时会有很明显的别拗的感觉 。
旧的平声不分阴阳,如现在读阴平的“忠”、“功”,读阳平的“同”、“红”,旧时都入一东韵,在诗词中可以押韵 。
仄声除上、去以外,还包括入声 。
入声是收尾短促的音(用拼音表示,是由p、t或k收尾的),金元以后在北方话中渐渐消亡,其中有不少到普通话里变为平声 。
因此,我们用普通话语音读旧诗,有时会感到有的字不合格律 。
如白居易《草》结句“萋萋满别情”中的“别”,照格律应该是仄声,因为古代乃是入声字,可是现在读平声,就变为平声了 。
此外,上声变为去声的字也有一些,如“市”、“道”等,因为都属于仄声的范围,在平仄运用上关系不大 。
平声高扬、开朗、绵长,仄声低沉、收敛、短促,音的性质各有特点,因而产生的情调也就不一样 。
按照音乐的要求——和谐、变化、抑扬顿挫等,如果能够使两者互相配合,交错出现,听起来就感到悦耳,否则就感到沉闷、单调 。
比如说,“走马观花”是仄仄平平,“骑驴观花”是平平平平,“走马看叶”是仄仄仄仄,三种说法对比起来,显然是“走马观花”好,因为声音有抑扬,有变化,和谐而不单调 。
《红楼梦》第五十回即景联句,凤姐起句“一(旧是仄声)夜北风紧” 是仄仄仄平仄,李纨续句“开门雪尚飘”是平平仄仄平,显然是续句更加悦耳,因为平仄协调 。
不只是诗,散文或日常说话也有一个调平仄的问题,只不过没有韵文表现的那么明显 。
比如日常生活中常说“上山容易下山难”,为什么不说“上山容易下山不易”,一个很重要的原因就是因为后者平仄不协调,说起来拗口 。
平仄是汉语语音的客观存在,求平仄协调乃是人为,但“求”是人为,至于怎样才算协调却不是人为 。
以律诗为例,五言首句常常是仄仄平平仄或平平平仄仄,七言首句常常是仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平,音调的变化是以两个音节为单位的,有人称之为“音步”或“节”,而这个“音步”的重点在后而不在前,所以前可变通而后不可变通 。
这是语言音乐性的自然要求,如果不这样,而硬要以一个音节或三个音节为单位,或变动一个“音步”的后一个音节,就会失去语言的音乐性 。
要想了解平仄,对平仄有更深的认识,最好多读读盛唐及其以后的格律诗,也就是律诗和绝句,因为格律诗对平仄要求是比较严的 。
以五言律诗为例,仄起的格律一般为“仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平 。
”平起的格律一般为“平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平 。
” 调平仄是格律诗的重要条件,讲究很多,限制很严 。
一句之内,两个邻近的音步要变,如仄仄之后必须是平平,平平之后必是仄仄 。
有三平相连的情况,那是因为句末必须用仄,所以把平声提到前面,连用三仄的道理相同 。
前边已经说过,音步的重点在后一音节,所以在诗作中,音步的第一个音节可能不合格律,这就是常说的“一三五不论”(当然有时不能不论),但音步的后一音节却不能通融,这就是常说的“二四六”分明 。
就是在前一音节可以通融的情况下,很多诗作者还是要有意补救一下,如“势分三足鼎”,“势分”应该用“平平”而用了“仄平”,于是紧接的“三足”该用“仄仄”而用了“平仄”,把前一音步少用的平在后一音步补上了 。
【古诗和词中的“中平中仄仄平平”是什么意思?】 跳出本句,在一联(单双两句是一联,单数句名出句,双数句名对句)之内,平仄要求同样严格——邻近音步要平仄不同,如出句是仄仄平平仄,对句就要是平平仄仄平,否则就是失对 。
音步前一音节偶尔不合,有些作者也愿意用前述的方法补救一下 。
跳出一联,也就是联与联之间(律诗八句四联,有人称之为首联、颔联、颈联、尾联),平仄方面仍然有严格要求 。
要求的性质是要同,其实是以同求变 。
所谓同,作诗的术语叫“粘”,就是双数句和其后的单数句平仄要相同,如双数句平平起,则其后的单数句也要平平起,否则就是失粘 。
粘是以同求变,因为不这样,而前一联的第二句和后一联的第一句也要求对,各联的平仄情况就完全一样了 。
任何规则都有它的灵活性,诗词的格律也不能例外 。
处处拘泥格律,反而损害了诗的意境,同时也...
诗词里面的仄平是什么意思古代汉语的声调分平、上、去、入四声.“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声;“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声.按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调.“中”指的是该处字可平可仄,也就是你不必考虑读音问题填任何字都可以.在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声.古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声.古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声.上声是现代汉语拼音的第三声.古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声.古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了.现代汉语四声声调表为:阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声).例如:妈 麻 马 骂 (阴平)(阳平) (上声) (去声) 简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声.
关于古诗中的平,仄,中平仄,是中国诗词中用字的声调 。
"平"指平直,"仄"指曲折 。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入 。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声 。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律 。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律 。
平仄是四声二元化的尝试 。
四声是古代汉语的四种声调 。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短 。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折 。
上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声 。
普通话入声消失,入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平,这导致用普通话判别诗词平仄会有错误 。
宋词中所讲究的“平”,“仄”是什么关系古音分平上去入四个音,后三者合称仄声,入声是不存在的不科学的,就今天而言一二声是平声,三四声是仄声 。
古音中的平声在今天分为了阴平和阳平即一二声,上去没变,而入声则分散在四个音里了如“八白笔霸”四个字就是入声字 。
至于中即是则个地方可平可仄
古诗中的平仄 有什么具体要求古诗中以律诗平仄最为谨严,其格式如下——五言律诗格律分两种:(1)五律仄起式仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平 。
(2)五律平起式平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平 。
七言律诗格律也分两种:(1)仄起式仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平 。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 。
(2)平起式平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平 。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 。
更详细的解释请看此网站:http://baike.baidu.com/link?url=bIoddOkDPxDHO4F9NQxce1NsDW8nQu7I8LAX8wXX9_7xUzSXhhddQkf3VUrtppEm45s3kJiEX0Rd99aUpb_SE-LYV8DE9dDQlXqJfFWgLhjuLnWmKT5p62qvW6IeOATd
诗词中和对联中的仄、平、有谁可以帮忙详细、系统的说明下lz你好 。
我是复旦大学附属高中的文科生 。
这个问题我来替你解答 。
古诗中词中讲究平仄押韵 。
尤其是在对偶这一手法上更是讲究平仄押韵 。
除了词性相对 。
词音押韵意外另一大重要的条件就是平仄押韵 。
“平仄”指的一般是句尾的两字押韵 。
“平”代表的是第二声,“仄”代表的是第四声,一般来说在古体诗中无论是律诗还是绝句,上句和下句都是第二声和第四声 。
(当然上句第二声下句第一声的情况也很普遍,这里不作细谈 。
)一般来说上句第四声下句第二声的情况会比较常见 。
也就是“仄平”的押韵 。
举个例子吧 。
杜甫在《登高》的颈联中写到“万里悲秋常作客,百年多病独登台”我们就以这句为例,来简单的说一下平仄押韵的关系 。
我们看上句的尾字“客”是“仄”调,下句的尾字“台”是“平”调 。
这就是典型的仄平押韵 。
两字码字不易 。
望采纳!
古诗的平仄是怎么样的?最好能帮我区分下什么是平什么是仄 。
平仄声是在四声基础上,笼统地把四声分成两类,故而产生“平仄” 。
古音和今音的对照,大概是这样分的:今音的第一第二声约等于古音的平声,今音的第三第四声,约等于古音的仄声 。
古音和今音的对照,大概是这样分的:今音的第一第二声约等于古音的平声,今音的第三第四声,约等于古音的仄声 。
具体来讲讲四声 。
四声,这里指的是古代汉语的四种声调 。
我们要知道四声,必须先知道声调是怎样构成的 。
所以这里先从声调谈起 。
声调,这是汉语(以及某些其它语言)的特点 。
语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,而高低、升降则是主要的因素 。
拿普通话的声调来说,共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调 。

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