第四道幕，同样是画树，同样是剪刀活儿和缝针脚儿，不同的是用料不是白布而是“豆包布” 。“豆包布”是一种介于粗布与纱布之间半透明的布料，大多用于包装 。增添一道“豆包树”是为了营造“景深”“远去”的效果，灯光一打便有雾蒙蒙的意境了 。
第五道幕，是纱幕 。仍然同样是画树，仍然同样是剪刀活儿和缝针脚儿，这回是用纱布画树，再把树冠挂到纱幕上，那就更有苍茫旷远的视觉效果了 。
第六道“远树”是用幻灯打在天幕上，那就远至茫茫地平线了 。谢天谢地，那是幻灯组的活儿了，不然我还得伏在幻灯片跟前一丝儿一丝儿抠“变格”呢！小小幻灯片用灯光打到硕大天幕上，一切景物都会变形，绘画者得事先“预画”出来到天幕上不变形的效果，天呐！
我们的剪刀活儿和针线活儿，这还只说了一半，舞台上不只有大森林，还有满天云呢！云的效果，也要有“豆包布”、纱布、幻灯三个层次，也是师傅手中的画笔，学员手中的剪刀、针线、顶针儿……
人民剧场不算很大，舞台横宽约16米，高约6.5米，纵深12米 。顶幕下面几乎挂满了茂密的树冠，挂起来要平展，不能有枝叶耷拉或卷边，也不能露出缝线的针脚 。灯光打上去若是有皱褶，让观众看出来大树只是一块布那就穿帮了 。我们这些做着“艺术梦”“画家梦”的学生，绝没想到进了大剧院却干起如此艰苦而琐细的活儿 。这些活儿看上去不累，可是终日去剪树叶之间无数的窟窿，手指磨出了茧子 。蹲在水泥地上垂首去缝密密麻麻的树叶，蹲麻了腿脚坐在小板凳上缝，坐麻了腿跪着缝，跪麻了再坐着缝……腿脚的姿势可以改变，但是颈椎腰椎可一直得戗着劲儿呀！
何况，《铁甲列车》排练、制作是在隆冬时节，舞美车间太大了，生了两个大炉子还冷如冰窖！
紫红色的丝绒大幕打开了，观众席里传来阵阵惊呼：呀，这么大的一片森林呀……瞧那远处，一望无际！太像啦……
石路老师把《铁甲列车》布景剧照寄往苏联，他的老师雷可夫看了表示满意 。
我们隐身幕后，听到观众的赞叹和老师的老师（苏联舞美专家）的肯定，万般辛苦都不在话下了……
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