我们想要表达的是一个美学上的范畴，即怎样塑造一个人对另一个人思念至深的状态，才能更符合实际，又能打动人心 。这其实都出自于生活中的不经意间，生活该是什么样还是什么样，一日三餐，劳作与栖息，只是在吃饭时突然想起他，才觉得饭菜没滋没味儿了，在劳作时突然想到他，手中的动作也就慢了下来 。不经意间，离别已是如此之久，我与你的牵连，也就只剩下了心里这一份思念 。这是一种时时在做其他事又时时心里装着那个人的感觉 。
“援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长 。”这两句字面上描写思妇在思念过程中弹琴吟唱的行为举止，实际句中包含的情感非常细腻 。清商，短歌，均指曲调种类，都属于偏婉转偏哀伤的一类 。清商，较为清丽悠扬，是那种唱出来能使思妇脸上挂泪，但又不至于悲痛欲绝的曲子 。我们都知道，当一个人情绪激动到痛哭流涕的时候，是很难正常说话的，更别说唱歌了 。而另有一种哀伤，是使一个人不动声色的泪流满面，却仍旧能够正常做事的，那是真正走心的、刻入骨髓的难过 。清商，大概就是这样一种曲调 。短歌，与长歌均是汉乐府曲调的一种，我们都读过曹操的《短歌行》，两汉乐府中也收录有《长歌行》 。读过之后你能很轻易地辨别两者的差别，长歌，像是一种教诲，谆谆的感觉，厚实而诚恳，比如“百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲 。”从情感上来看，则像是一个人发自内心的长叹，比如“常恐秋节至，焜黄华叶衰” 。而短歌则深沉许多，低回哀伤，沉郁顿挫，读之断肠，曹操《短歌行》即有这样的效果 。
我们回到曹丕这两句，思妇思念远人，难以释怀，于是借由弹琴和吟唱来疏解心中愁结，她谈着清商曲，唱着短歌行（不一定专指曹操那首），可是心里难过啊，想唱一些长歌之类的曲子开解自己却总也不成曲调，曲由心生，心里是沉郁低落的，就唱不出表达另外情感的歌曲（你可以在平时不自觉唱歌的时候关注一下这个问题），所以说“短歌微吟不能长” 。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央 。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁 。”这四句来到了夜晚，这是真正考验一个人的时候，这也是独居女子最孤独最苦闷的时候 。夜深了，她当然是辗转难眠的，她透过窗帘望着星月，明月皎皎，星河西流 。未央，将尽未尽的样子，夜未央，则说明思妇的想念已经持续了将近一夜 。最后两句用到牵牛织女的故事，牵牛和织女，分别是银河系两侧不同星座的主星，因其明亮而显得遥遥相望，也就被浪漫的古人赋予了爱人之间的悲欢离合 。那这两句的意思就是，牵牛织女你们两夫妻啊，长久的望着对方却不能团聚，你们到底做错了什么而要被这银河苦苦阻隔 。这当然是双关的，也当然不仅仅是埋怨的，她有抗议、有愤怒、有控诉、有哀嚎，只是这一切都在她的心里，在那一张冷冷的玉床上 。
其实我比较想用李白的《玉阶怨》来给最后这四句做注解，我觉得更有韵味，李白诗是这么写的，“玉阶生白露，夜久侵罗袜 。却下水晶帘，玲珑望秋月 。”穿着罗袜坐在玉阶上，说明这位女子本已就寝，但辗转难眠，便起身来到庭前看看 。她独自一人坐了很久，一直做到玉阶生发出白露，夜已凉，还是回房休息吧 。放下了水晶帘，想着已经在庭中思念了一场，这下应该能好好儿睡去了吧，却还是透着帘子凝望着那一汪秋月 。
【曹丕自创的乐府曲调《燕歌行》，讲述了一个什么样的故事？】非常喜欢读这样思念的诗句，推荐一些：诗经《国风·卫风·伯兮》，古乐府《饮马长城窟行·青青河畔草》，李白的《子夜吴歌·秋歌》和《子夜吴歌·冬歌》，金昌绪的《春怨·打起黄莺儿》，欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》，苏轼的《少年游·润州作》等，暂时只能想这么多，欢迎补充！
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