碧云天黄叶地出自哪首诗？范仲淹关于秋色的千古绝唱赏析

我们都知道辛弃疾是宋朝了不得的人物，提笔诗词歌赋，上马行军打仗，在词牌史上龙行虎步，赫赫有名。其实在北宋，同样有这么一号人物，那就是范仲淹。
西夏克星
《岳阳楼记》的作者范仲淹不但是欧阳修的前辈，主导了诗文风气的归正，一扫晚唐体、西昆体的弊病；政治上九州游仕，官声清正，还主导了“庆历新政”，虽然一年多即失败，却为王安石等后起之秀做出了改革的试探和实验；而在军事上，得益于北宋文臣带兵的制度，范仲淹在西北把建国的李元昊打得臣服宋仁宗，即使到了晚年，只要他还在边关，那是关清野宁，绝无战事。
西夏的小孩，估计听到范仲淹的名号也是要害怕的。
就是这样一个厉害人物写的《苏幕遮·怀旧》。这首词好在哪？何以成为千古绝唱：
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
苏幕遮，词牌名，又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。无变体。
这个词牌起于唐乐府，音乐来自龟兹国，属于西域音乐，应该是散佚了。至于词牌的平仄，因为是固定的，没有变化，所以我们这里不讨论了。而且一首诗词成为绝唱，绝对不会是平仄的缘故，我们重点来看内容。
苏幕遮
我们知道词的发展，在北宋初承续的还是南唐二主的路子，这个时候词牌已经脱离了歌女代言体，而是词作者自身感情的抒发，但是词牌的创作内容还是囿于闺阁怨念，离情别恋，羁旅乡情这些比较婉约、悲伤的题材。所以，这个时期的词牌还是上不了台面的，士大夫作诗和词是分场合的，大事情写诗，小情怀写词。
只不过随着大量文人的参与，词牌的风格也多样化起来。这个时期最重要的人物就是柳永。柳永对长调的创立以及他的词风我们有文章专门讨论过，这里就不再复述。我们只要知道一点，柳永在晚年还是当了个小官，并且死在了任上。他怎么当的官呢？是范仲淹的关照。
【碧云天黄叶地出自哪首诗？范仲淹关于秋色的千古绝唱赏析】范仲淹不但和柳永同时代，关系还不错，至少他对柳永是欣赏的。但是范仲淹对词牌发展的关键性是远不如柳永、苏轼、周邦彦这三巨头的。所以，他的词是跳不出当时的大环境，顶多就是带有了自己文风清正的特色。
黄叶地
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
上片写景，下片抒情。这正是典型的双调写法。写的内容是什么？还是羁旅情思，也没有题材上的突破。但是文风上就和柳永的大不一样了。我们看柳永怎么写秋天的离别：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
这么一对比，就很明显了。柳永的词哀伤凄切，字词婉转，而范仲淹的词颜色明亮，字词直白。和柳永的词比起来，讲究清正的范词走的是中唐韩愈的散文路子，他的用词描写更像是唐朝时白居易的句子“日出江花红胜火”，简单，直白，色彩明亮。
写秋高气爽，谁还能胜过“碧云天，黄叶地”？而正是这种明丽的写法打动了后人，在王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子：
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。

碧云天黄叶地出自哪首诗？范仲淹关于秋色的千古绝唱赏析

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