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富春山居图是元朝的书画，画家黄公望为郑樗（别号：无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一 。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段 。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆 。
历史背景
《富春山居图》，始画于至正七年(1347)，于至正十年完成 。
虽黄公望晚年定居今富阳市境内，但画卷内容对比宽敞平坦的”富阳江”和山峰峻奇峡谷雄伟的”桐庐江”，就可得知,富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色,20%为富阳的景色.
《富春山居图》是黄公望82岁时为无用师所绘，用三、四年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公望的代表作 。
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明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹 。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段，前段较小，称“剩山图”；后段画幅较长，称“无用师卷” 。乾隆年间，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅富春山居图进入清宫 。前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹 。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理 。直到近代学者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了 。从而保住了一个完整的无用师卷 。
“剩山图”今天收藏于浙江省博物馆，而富春山居图“无用师卷”则藏于台北故宫博物院 。
【富春山居图作者是谁？是画家黄公望为郑樗，别号无用师】作者简介
基本情况
元代画家黄公望(1269–1354)，字子久，号一峰，大痴道人，江苏常熟人 。擅长画山水，多描写江南自然景物，以水墨，浅绛风格为主，与吴镇，王蒙，倪瓒并称元四家 。原系浙西廉访司一名书吏，因上司贪污案受牵连，被诬入狱 。出狱后改号“大痴”，从此信奉道教，云游四方，以诗画自娱，并曾卖卜为生 。他学画生涯起步较晚 。然由于生活坎坷，寒暖自知，所绘山水，必亲临体察，画上千丘万壑，奇谲深妙 。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，为明清画人大力推崇，成为“元四家”(王蒙、倪瓒、吴镇)中最负众望的大画家 。此外，画作之余，留有著述，如《写山水诀》、《论画山水》等，皆为后世典范之学 。
创作过程
《富春山居图》始画于至正七年(1347)，于至正十年完成 。是元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠 。为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公望晚年的力作 。黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，出名时，已经是年过八旬的老翁了 。黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》 。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界 。
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