黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格 。黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响 。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同 。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者 。后人所谓宋代书法尚意，就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法，追求书法的意境、情趣而言的 。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，结字雄放瑰奇，笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌 。
NO.8 董其昌
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董其昌《草书扇面》
明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家 。“华亭派”的主要代表 。董其昌生于明世宗嘉靖三十四（1555）年，卒于明毅宗崇祯九（1636）年，他字玄宰，一字元宰，号思白，又号香光居士，人称“董华亭” 。万历进士，授编修，官至礼部尚书 。华亭（上海松江）人 。一作上海人(上海在唐为华亭县地，清属松江府 。华亭、云间、松江、上海、娄县俱为一地) 。
董的书法以行草书造诣最高 。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右 。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足 。笔画园劲秀逸，平淡古朴 。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法 。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙 。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之 。”（《明史文苑传》） 。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的书为宗法，备加推崇、偏爱，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏 。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异 。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也 。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣 。尝观其结构字体，皆源于晋人 。
清代著名学者、书法家王文治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品” 。谢肇称其“合作之笔，往往前无古人” 。周之士说他“六体八法，靡所不精，出乎苏，入乎米，而丰采姿神，飘飘欲仙” 。
NO.9 王铎
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王铎 临张芝《冠军帖》
王铎（1592—1652年）字觉斯，一字觉之 。满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于顺治九年病逝故里 。福王南京称制等待为东阁大学士 。入清官至大学士，擢礼部尚书 。铎博学好古，工诗文 。画山水宗荆、并、丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别 。山水花木竹石，皆用书中关纽 。
王铎诗文书画皆有成就，尤其以书法独具特色，世称“神笔王铎” 。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称，他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量 。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也 。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆网帖》 。
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