民窑：康熙十六年浮梁县令张齐仲下令：“禁镇户于瓷器上书写年号及圣贤字迹，以免破残 。”所以民谣自康熙十六年后，年号款就已不再使用，改用干支年款，如“大清丙午年制”、“丁未年制”等 。款识书不如官窑精，但：一写仍较工整，甚至有些民窑款识可与官窑款识媲美 。此外还有寄托款，花押款，文字款到动物款，林林种种，多不胜数 。
雍正年间
清雍正 粉彩过枝福寿双全盌 （一对）
雍正(1723-1735)朝时间虽短，但景德镇御窑烧造的瓷器品种却十分丰富，瓷器质量名列清瓷之冠 。直接原因是，出现了唐英那样的督陶官和景德镇有大批技艺高超的匠师 。
胎体
清雍正 珐琅彩赭墨梅竹图碗 蓝料双方框
雍正时，瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧结火候适度，因而胎体坚白细润，成型规整，胎薄体轻，可和明代永乐、成化白瓷釉瓷媲美 。胎体迎光透视，莹润无瑕，有的略显淡青色(明代多显红润) 。大器胎体也能均匀一致，不显厚重;小剑气轻巧玲珑 。仿古代名窑器的胎体，和宋器那种黑灰色颇为相似，所以称为“铁骨大观” 。仿汝器胎体为香灰色或微泛红褐色，文献中比之为“铜骨之汝” 。无款的民窑器，胎体均细，无釉砂底也都光滑细润 。
釉面
清雍正 白釉菊瓣盘
雍正瓷器釉质莹润，表面光洁，釉面色调多数为纯白 。青花器的釉面，有的为追求宣德青花的效果，而呈现桔皮纹，并且有积釉较厚，呈云雾状，谓之“朦釉”，俗称“唾沫釉” 。
造型
雍正时期瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工丽妩媚 。器型之美，可与以精细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处 。外形上素有”线条美“之誉 。确实增之一分则拙，减之一分则陋，给人以高雅之感 。
装饰
清雍正 粉彩「蟠桃献寿」图圆盖盒
雍正年间瓷器以秀雅为最大亮点，无论从珐琅彩瓷，还是从粉彩瓷和单色釉来看，精细秀丽，文人风尚为雍正美学的总体风格 。但雍正年间的官窑彩瓷器，彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，远没有康熙年间的雄浑生气 。反而当时的民窑瓷器，则气韵生动而粗放不羁 。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作 。单色釉瓷器一般无暗纹，均由整色覆盖，光泽感强，釉面匀净 。
底款
雍正官窑瓷器底款的篆书年号，《大清雍正年制》六字分三行，每行两字 。此种篆体六字款有青花、刻印和金彩三种，字体皆方整，外无双框 。
另有四字款《雍正年制》，除了青花，还有刻画与模印两种，分两行，每行两字 。少数为四字篆书竖式款，分有框和无框 。有少量四字篆书款乃分上下左右，如古钱文排列方式 。
雍正官窑用篆书款不多，主要乃用楷书，中后期为宋体小楷 。真款平整秀雅，亦圆润有力 。至于行书、草书与隶书则绝少见 。另有一些书《雍正御制》，也有官窑器乃依御令不书写年款 。
雍正细路民窑器大多数落各种堂名款，如“正谊书屋”、“百一山房”、“澹宁堂”、“望吟阁”等，一般民窑器款则复杂多样，如用灵芝、香炉、团花款、方块款、豆腐干款、四朵花款等 。
乾隆年间
清乾隆磁胎洋彩錦上添花御題詩描金「玉泉山」圖瓶
乾隆时期(1736年---1795年)，为清代瓷器制作的鼎盛期，这时粉彩在彩瓷的领域中取代了五彩的地位 。这一时期粉彩瓷器的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各种大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行 。这些 工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表 。同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制得以实现，利用粉彩粉润柔和的质感、层次 。
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