叙事文的观察点：
叙事文的材料，不仅仅是作者自己的经验得来的，还有从别人的传说或者书籍的记载得来的 。由于材料的来源不一样，或从甲面说，或从乙面说，当然就不能一致了 。如果将许多材料连缀成文时也这样混乱，则文章就会有头绪不清、不易了解的毛病 。在《三国论》一书中，关于诸葛亮伐魏的事情就有两种说法，一是“丞相出师”，二是“诸葛亮入寇”，就各段分开来看，固然是没什么不合适的地方 。但是就作者陈寿一个人的笔下而言，就有点不当了 。叙事文的观察点，就作者所站的地位，可分为三种：
（一）居于发动者一边 。例如说“丞相出师”
（二）居于受动者一边 。例如说“诸葛亮入寇”
（三）居于旁观者一边 。例如说“诸葛亮出师略魏”
作叙事文时要注意全篇都用一种观察点，不应动摇 。通常的叙事文采用第三种较多，但在旁观者的地位，作者要对各方面都有保持观点的一致，不可随意更改 。书中的例子我就不做详细说明了，可以从各种报道中进行分析 。
观察点的变动：
前面说到的观察点不应变动，但这只是一般的原则，在长篇或复杂的叙事文中，如果要将各方面的情形都表现得适当，就不得不变动了 。由于不同的事实可能有相同的重要性，而只从一个观察点出发将各方面表达恰当就非常困难，这时候观察点应该进行变动 。还是以前面所提的热点为例，每段的观察点基本都不一样，有作者、现场群众、看视频的网友，如果不进行变动就不好对各方的观点进行叙述 。
在叙述一件事情时，哪些方面关系重要，以及是否要表现出来，要根据事件的性质决定，由作者自己的意见去判断，没有一个明确的标准 。有些对文字颇有研究的作者，当然是可以达到这种标准的 。
叙事文的流动：
叙事文的对象是事物的现象展开，这展开的情形被叙述成文字时，就成了文字上的流动 。随着现象的扩张，文字的流动也就持续下去，所以流动性是叙事文的特色 。事件有一定的展开速度，但叙述事件的文字，它的流动却有快有慢 。将事件展开的情况进行详细的描述，把事件中各方面分别详细描写，是慢的叙事文；只述事件的概要，和其中各方面的大意，是快的叙事文 。
简单来说，快的叙事文是以记述事件的轮廓为目的，慢的叙事文是以叙述事件的情况为目的 。大体来说，小说属于慢的一类，历史属于快的一类 。
叙事文流动的中止：
既然叙事文的特色是流动，那么不仅要快慢适当，还须警防中止 。流动中止是由时间的、动的叙事文，突然转到冗长的、空间的、静的记事文，或插入说明，使动态一时停滞 。其实这在以前的文字中很常见，中间插入说明是为了使人能明白，但是也使流动中止了 。现今很少有这样的文章了，大多都是做标记，然后在文章末尾加上注释 。
叙事文流动的顺逆：
叙事是按照事物的变化展开的，所以流动的方向也有两种：第一种，按照变化的百思特网自然顺序，依次叙述，这是顺的；第二种，因为要说明变化的前因后果，或者并行的事件，不能全按照自然顺序，而要有所颠倒，这是逆的 。
所谓逆的顺序，我的理解是先写的是事情的结果，然后再叙述为什么会产生这样的结果 。不过也是要根据不同事件的性质去选择顺写还是逆写，一般都是顺写，逆写的场景不多，如果没有一定的功底逆写反而不适当 。
【叙事文要点分析 记叙文要点】
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