南朝乐府民歌起东吴迄于陈 ， 今传五百余首 ， 大多辑入郭茂倩《乐府诗集》的《清商曲辞》中 ， 少部分在《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》中 。其中“吴歌”三百余首 ， “西曲”百余首 ， 其他三十余首 。南朝民歌的内容绝大多数是表现男女之情 。所反映的情恋内容极其广泛 ， 角度多样 。有写对爱情的坚贞不渝的 ， 有的写欢会时的忘情及不舍离去的痛苦；有的发泄对负心郎的怨艾 ， 更多的是写相思之苦 ， 均感情真挚单纯而情调浪漫热烈 。
江南水乡山清水秀 ， 江南女子感情细腻浪漫 ， 性格巧慧锦心绣口 。所以格调鲜丽明快 ， 不但再现了南方的自然风光之美 ， 也表现出南朝女子的浪漫情怀 。如“光风流月初 ， 新林锦花舒 ， 情人戏春月 ， 窈窕曳罗裙 。”“青荷盖渌水 ， 芙蓉葩红鲜 。郎见欲采我 ， 我心俗怀莲 。”
语言上的清新流丽和多用双关比喻 ， 来自于南方女子特有的俏巧聪慧 。如“欢欲见莲时 ， 移湖安屋里 。芙蓉绕床生 眠卧抱莲子 。”移湖沼于屋中 ， 想象大胆而奇妙；通篇以莲为比 实讲爱情之事；同音双关 ， “莲”通“怜” ， “芙蓉”通“夫容”；多义双关 ， 莲子之子通男子尊称之子 。此外 ， 南朝民歌形制多为五言四旬 ， 语短情长 ， 不但被南朝文人所借鉴 ， 对唐代绝句的形成也有重要影响 。
南朝乐府民歌艺术水平最高者为收在《乐府诗集.杂曲歌辞》中的《西洲曲》:
忆梅下西洲 ， 折梅寄江北 。单衫杏子红 ， 双鬓鸦雏色 。西洲在何处？两浆桥头渡 。日暮伯劳飞 ， 见吹乌臼树 。树下即门前 ， 门中露翠钿 。开门郎不至 ， 出门采红莲 。采莲南塘秋 ， 莲花过人头 。低头异莲子 ， 莲子清如水 。置莲怀袖中 ， 莲心彻底红 。忆郎郎不至 ， 仰首望飞鸿 。鸿飞满西洲 ， 望郎上青楼 。楼高望不见 ， 尽日栏干头 。栏干十二曲 ， 垂手明如玉 。卷帘天自高 ， 海水摇空绿 。海水梦悠悠 ， 君愁我亦愁 。南风知我意 ， 吹梦到西洲 。
此诗160字 ， 是南朝民歌中篇幅最长的 ， 可能经过文人加工 。诗写一女子怀人 ， 情思缠绵 。写景秀丽 。语言清新明丽 ， 采用“钩句”连接上下 ， 一意贯通而又摇曳多姿 。换韵造成回环婉转的效果 。从内容到形式都堪称上乘 。
北朝乐府民歌今存六十余首 ， 多辑入《乐府诗集.梁鼓角横吹曲》中 。实际还包括了十六国时代的作品 。
北方大地幅员辽阔 ， 土厚水深 自然景观雄浑苍茫 ， 加之风沙霜雪 ， 气候苦寒 ， 培养了北方人民粗百思特网犷豪迈、坚韧顽强的性格 。北朝又多少数民族 ， 游牧生活 ， 马背征战 ， 也养成了粗豪强悍的气质 。
反映了北国风光 ， 北方民族的游牧生活和尚武精神 。反映战争及其带来的苦难 ， 还写劳动人民的痛苦生活 。即使是反映爱情婚姻的民歌 ， 也是快人直语 不似南朝之温柔缠绵 。
北朝民歌抒情真率直爽 ， 语言质朴有力 格调苍劲豪迈 ， 显示出北方民族独有的特色 。最能代表其风格的 ， 就是千古传唱的《敕勒川》:“敕勒川 ， 阴山下 。天似穹庐 ， 笼盖四野 。天苍苍 ， 野茫茫 ， 风吹草低见牛羊 。”
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