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游子闻声而泪下，佳人才唱而蹙眉两个细节，都与鹧鸪的叫声是紧密相关的 。诗人通过情景的营设与场景的挪移，有力地烘托出鹧鸪叫声的哀怨与凄切 。
在诗人笔下，鹧鸪的叫声竟成了空守闺阁的女子的一首相思曲、天涯游子的一曲断肠离歌了 。在这里，人的哀情和鸟的哀啼，虚实相生，互为补充 。
古语说“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声” 。郑谷的这首诗很好地说明了这一点，诗人天涯游子的情怀与鹧鸪的叫声交融在一起，两者相得益彰 。从这一点上来说，这就是一首很好的咏物诗了 。
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最后两句，咏物的境界已经升华了，这两句也给人留下了无尽的想象空间：鹧鸪的叫声在辽阔的江面上回响，是群群鹧鸪在低回飞鸣呢，还是佳人游子遥相呼应？这已经不重要了 。
“湘江阔”、“日向西”，使鹧鸪之声越发凄唳，景象也越发幽冷 。那些怕冷的鹧鸪忙于在苦竹丛中寻找一个取暖的场所，然而在江边低吟徘徊的游子，何时才能返回故乡呢？
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清代文学家王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐 。”纵观郑谷的这首鹧鸪诗，全诗的诗情与诗境，是落红阵阵的暮春晚上的江边，暮色苍茫又具有时刻阻隔的意境 。
这恰恰是诗人沉郁苦闷的心情的写照，这与开篇句中鹧鸪嬉戏的场景形成了强烈的对比 。在极大的反差下，诗人天涯游子的寂寥幽冷的境况不言自明 。
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