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盗墓题材是中国独有的影视剧题材，《盗墓笔记》《老九门》《鬼吹灯》系列等盗墓类网剧火爆一时 。中国幻想题材影视剧的科玄思维在盗墓题材中得到鲜明体现 。盗墓剧中的主角不相信“鬼”的存在却始终秉持着巫术思维，剧中时常出现似违背科学又看似可被科学解释的反常现象 。
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世界观设定的欠缺 。幻想类文艺作品的“世界观”主要是指故事背后所影射的时空框架以及激励情节进展的触发机制 。漫威系列电影有庞大的世界观体系，《银翼杀手》系列有其清晰而精致的时空线索，中国幻想类影视剧却热衷于散漫地赋予主人公以特殊身份和超凡能力，却并不对其缘起、原理以及使用目的做出合理解释，更不会对故事背后的世界机制做出完善设定 。
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中国科幻类影视故事大多缺乏完整的世界观设定，中国魔幻、奇幻类影视剧中不乏关于创设世界观的尝试，结果却并不理想，或徒有其表或自我矛盾 。以《大鱼海棠》为例，这部万众期待的国漫在上映之后却因其自设世界观的逻辑漏洞而备受质疑 。关于故事的年代背景，鱼与“大鱼”以及人类与“大鱼”之间的关系，作者并没有做出圆满合理的阐释 。
王小波在《中国为什么没有科幻片？》中说到，“现在我设身处地地替他想想：假设我要搞部科幻片，没有科学知识，我可以到大学里听课 。没有想象力，我可以喝上二两，然后面壁枯坐……假设我要搞的是《侏罗纪公园》那样的电影，我怎么跟上面说呢？”科学底蕴薄弱、想象力匮乏与相关政策限令正是限制中国科幻影视剧发展的三大主因 。
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【中国科幻电影征途坎坷未来可期 国产科幻网剧创新发展正青春】在多重限制之下，较之硬科幻，软科幻影视剧似乎更有可能带领国产科幻影视成功突围 。《颤抖吧，阿部！》《超时空同居》《同学两亿岁》口碑与票房、收视表现均可的作品或可启发中国科幻影视作品的创作 。中国科幻文学的激情一度被《三体》点燃，如今的国产科幻影视也在呼唤一部现象级作品的诞生与引领 。
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