2、提笔
书法上的提按时相对的 ， 笔锋有粗细 ， 要根据笔画的需要有提按 ， 所以 ， 提与顿是相对的 ， 相互依存的 ， 提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时 ， 即前人所说：“密处险处用提” ， 注意提不要过虚、过细 。
3、驻笔
驻笔的用笔力量小于“顿”与“蹲” ， 在运笔很短的转换间隙使用 ， 也就是“稍停” ， 力可以施加到纸上 ， 是为了准备下个笔势的开展 ， 如横划的起笔、收笔之前都要顿 ， 在顿之前先要稍停驻一下笔 ， 然后再铺毫按顿 ， 其它如转折处顿笔前 ， 捺笔顿笔出捺前都要驻笔 ， 以蓄势为顿笔作先导 ， 清·蒋和曾说：“驻 ， 不可顿 ， 而行笔又疾不得 ， 住不得 ， 迟涩审顾则为驻” 。
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4、顿笔
顿笔相对于按笔 ， 根据笔画的需要用力下按 ， 所谓“力透纸背者为顿” ， 字的收笔处或转折处常用顿笔 ， 其力度大于“蹲笔”和“驻笔” ， 在书写过程中 ， 提与顿时常交错使用 ， 有时提笔在前 ， 有时提笔在后 ， 所以要注意协调 ， 提按顿笔在行草中交互使用更是密切 ， 正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化 。
5、衄笔
即是运笔时既下行又往上 ， 写钩点的时候 ， 原来顿笔后挫锋下行的笔 ， 突然地又逆转而上 ， 即为衄笔 ， 由于衄笔取逆势 ， 增加了笔锋与纸面的摩擦力 ， 充实加强了笔力 ， 使点画线条更加苍劲 ， 例如 ， 颜真卿的楷书多“鹅头钩” ， 就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后 ， 再出钩 。
6、蹲笔
蹲笔与顿笔相似 ， 但力度较轻 ， 粗细变化的过程中有过渡性的动作 ， 即是用蹲笔法 ， 唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节 ， 轻重有准是也” ， 蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处 ， 因此 ， 起着调节换笔的作用 。
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7、挫笔
就是运笔时突然停住 ， 以改变方向的笔势 ， 大都是在转角处 ， 先顿笔 ， 然后把笔略提起 ， 使笔锋转动 ， 从而变换方向 ， 可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动 ， 使笔法表现更加完美 ， 以弥补顿按过程中的不足之处 ， 如写钩或转折处 ， 顿按完笔后还不足完成笔姿 ， 这时把笔锋微微提起挫动一下 ， 既可作调整 ， 又可作转换笔势以利于行笔 ， 注意挫锋要有分寸 ， 过分则做作 ， 太微小又不便表现笔姿和转换运笔 。
8、抢笔
抢笔相对于折笔而言 ， 折笔速度较慢 ， 抢笔速度较快 ， 当提笔入纸时 ， 空中先落笔起势 ， 或提笔离纸时在空中的回力动作 ， 如写横时 ， 一般在起笔处先竖下再折笔向上 ， 即横画直落笔 ， 向右形成一个三角形的内折线 ， 而采用抢笔时 ， 即可临空作成这一折笔动作 ， 而后迅速落纸 ， 即“虚抢” ， 写行草时 ， 行笔较快 ， 运转幅度增大 ， 就可用抢笔起笔或收笔 。
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