有行无列：汉代碑刻中，如《三老讳字忌 日记 》、《祀三公山碑》、《王孝渊碑》等，皆有行无列 。《莱子侯刻石》、《石墙村刻石》、《太室石胭铭》、《苍山城前村元嘉元 年画 像石题记》、《萝他君石祠堂画像石柱题记》、《许安国祠堂题记》等，都画有竖行线，这类形式多见于墓记、画像石题记，所书刻的字长扁不一，随形而异，显得生动而活泼 。字距靠得较近，行距稍宽，贯气而紧凑 。画有行线的，行距即使较紧，也不显得纷乱 。行线起到了间隔和增加行气的作用 。
无行无列：汉代刻石中《部君开通褒斜道刻石》、《刘平国碑》、《杨淮表记》和四川有些崖墓题记，都是无行无列，或虽有行而不ft 。这种形式多半见于摩崖，因刻字于天然岩壁，或虽加整治，而石面不平，时有石筋、裂纹，字须让开，故不成行列 。这种章法看似散乱，实不易经营，字形有时大小悬殊，彼此错落，互相让就 。笔画都较细，若粗肥则会成为一片浑白模糊.字一般较放率，穿插而生奇趣 。
章法与书法的配合：章法是对整篇字的安排布置，它虽不是书法之木身，但是整体作品的一个重要方面 。章法对书法作品所要表现的风格是有影响的，章法与书法配合得好，能使追求的效果更强烈，反之往往会失败 。《曹全碑》、《孔彪碑》等，书法飘逸秀美，其字行距拉得很开，显得更加空灵洒脱 。而《郙阁颂》、《校官碑》等，书法朴茂厚重，而字行距皆紧凑，更增淳古缤密的气息 。《鄐君开通褒斜道刻石》字有巧厘米以上见方，古朴苍浑、方拙舒阔，而章法上无行无列，密不透风，增加了字的气势 。仔细观察汉代碑刻，可发现其中有许多因章法与书法较完善的配合而相得益彰 。这不可能纯属巧合，应看到汉代书法家对章法的功能有了自觉的认识，对通篇布局已有匠心经营 。
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