从“归”字开始，墨色变得浓润，“父陷子死，巢倾卵覆”八个字墨色浓厚，充分反映出书家失去亲人的切肤之痛；“天下悔”三字以后，随着心情的不可遏制，越往后越挥洒自如，无所惮虑 。两个“呜呼哀哉”的狂草写法，足见书家悲愤之情不可言状 。
最后的三行如飞瀑流泉，急转直下，给人留下了无穷的回味 。其情感交织而产生的笔墨效果使作品达到艺术的巅峰状态 。这一墨法的艺术效果与颜真卿当时的悲恸恰好达到了高度的和谐统一 。
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颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界 。颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大 。在吐露风华的青年时代，颜真卿就向张旭请教“如何齐于古人”的问题 。
这是颜氏的书学心声，亦是颜氏高悬的鹄的 。这位从小以黄土帚扫墙习字的颜氏苗裔，几乎在一开始就站到一个高耸的书学起点上 。而在书学上鲲鹏展翅，则经过了几乎长达三四十年岁月的历练，才稍成自己的面目与气候 。继之又以数十年工力百般锤炼、充实，使得“颜体”形神兼具 。
而其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界 。“颜体”终于在书坛巍然屹立 。颜真卿一生书学境界的历练，大略有三 。
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