浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱 。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏 。玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列 。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻 。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切 。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月 。更漏子 金雀钗，红粉面，花里暂时相见 。知我意，感君怜，此情须问天 。香作穗，蜡成泪，还似两人心意 。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残 。（一题温庭筠作） 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！ 衩袜步香阶，手提金缕鞋 。画堂南畔见，一向偎人颤 。奴为出来难，教君恣意怜 。又 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语 。抛枕翠云光，绣衣闻异香 。潜来珠锁动，惊觉银屏梦 。脸慢笑盈盈，相看无限情 。又 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉 。眼色暗相钩，秋波横欲流 。雨云深绣户，来便谐衷素 。宴罢又成空，魂迷春梦中 。喜迁莺 晓月坠，宿云微，无语枕边倚 。梦回芳草思依依，天远雁声稀 。啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院 。片红休扫尽从伊，留待舞人归 。长相思 云一〔纟呙〕，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺 。秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！ 一斛珠 晚妆初过，沉檀轻注些儿个 。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破 。罗袖□（“衷”中换邑）残殷色可，杯深旋被香醪〔氵宛〕 。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾 。子夜歌 寻春须是先春早，看花莫待花枝老 。缥色玉柔擎，醅浮盏面清 。何妨频笑粲，禁苑春归晚 。同醉与闲平，诗随羯鼓成 。后庭花破子 玉树后庭前，瑶草妆镜前 。去年花不老，今年月又圆 。莫教偏，和月和花，天教长少年 。（或为冯延巳作） 渔父 浪花有意千重雪，桃李无言一队春 。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 又 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩 。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由 。蝶恋花 遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮 。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去 。桃李依依春黯度，谁在秋千笑里低低语？ 一片芳心千万绪，人闲没个安排处 。（一题李冠作） 更漏子 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递 。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪 。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁 。红烛背，绣帏垂，梦长君不知 。（一题温庭筠作） 柳枝 风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游； 多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头 。清平乐 别来春半，触目柔肠断 。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满 。雁来音信无凭，路遥归梦难成 。离恨恰如春草，更行更远还生 。
李煜被俘虏后活了多少年？是怎么死的？当时他死时在位的皇帝是谁？ 李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士 。彭城（今江苏徐州）人 。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主 。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯 。后为宋太宗毒死 。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡 。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高 。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词 。被称为“千古词帝” 。" 公元975年，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯 。太宗即位，进封陇西郡公 。公元978年（太平兴国三年），徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”宋太宗闻之大怒 。据宋代王铚的《默记》记载，李煜最后因写《虞美人》而被宋太宗用牵机毒杀 。牵机药一说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦 。李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而去 。
李煜的诗词赏析相见欢》
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋 。剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头 。
有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾 。此话看来，很是在理 。李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令 。这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作 。此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深 。首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富 。“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言 。登“西楼”，词人可以东望故国 。仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态 。接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出 。上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语 。” 下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方 。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮 。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难 。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句 。“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受 。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦 。《虞美人》广为流传 。全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下:
风回小院庭芜绿 。柳眼春相续 。凭栏半日独无言 。依旧竹声新月、似当年 。
《望江南二首》
多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。
这两首词，是后主入宋以后，追恋故国之作 。李煜词笔，挥洒自如，以寥寥五句，写人间大悲剧，以昔日之荣盛反托今日之凄凉 。凭着他的高度艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表露得隐而实显，浅而深致 。陡然“多少恨”领起全篇，令人惊悚 。原来悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝 。当年游乐御苑，凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，“车如流水马如龙”一句，袭用成语，浑然天成 。李煜后，宋人多效此种技巧 。《望江南》第二首“多少泪，断脸复横颐” 。这泪流得纵横满面，难止难歇 。后主入宋后，曾给金陵旧宫人带信说：“此中日夕，只以眼泪洗面 。”用这首词印证，可见真实 。李煜这首小词，从流泪始，到断肠终，表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情 。
《虞美人》 (春花秋月何时了 )
春花秋月何时了，往事知多少 。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。
【李煜被俘虏后的诗词 李煜在俘虏之前的诗有哪些?】这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁 。上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概 。下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源 。最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了 。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。”真乃千古绝唱 。王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者 。后主之词，真可谓以血书者也。”
宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’” 。是也 。
《渔父》：浪花有意千重雪，桃李无言一队春 。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？
不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活 。
《渔父》又：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩 。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由 。李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！
《浪淘沙》（帘外雨潺潺）
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒 。梦里不知身是客，一晌贪欢 。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 。流水落花春去也，天上人间 。
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事 。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来 。梦中梦后，实际上是今昔之比 。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法 。作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难” 。两说都可通 。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世 。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭 。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见 。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列 。李煜用在这里，似指自己的最后归宿 。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的 。
李煜诗词最著名的三首词 浪淘沙：窗外雨潺潺,春意阑珊,罗襟不耐五更寒,梦里不知身是客,一响贪欢.独自莫凭栏,无限江上,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.
菩萨蛮：花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去,衩袜步香阶,手提金缕鞋.画堂南畔见,一向偎人颤.奴为出来难,教君恣意怜.
乌夜啼：林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重,自是人生长恨水长东.
虞美人：春花秋月何时了,往事知多少,小楼昨夜又东风,故国不堪回首明月中.雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.
相见欢：无言独上西楼,月如钩.寂寞梧桐深院,锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头.
李煜为什么被俘虏 李煜是南唐后主，李煜是一位优秀的文学家，但不是一个优秀的帝王 。整天沉湎于声色犬马之中，荒于朝政，更可笑的是，宋朝的大军已压境，还在演奏《玉树后庭花》 。
李煜诗词15首带赏析 1、虞美人·春花秋月何时了
五代：李煜
春花秋月何时了？往事知多少 。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流 。
译文：
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛 。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老 。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流 。
这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的艺术效果 。
2、相见欢·无言独上西楼
五代：李煜
无言独上西楼，月如钩 。寂寞梧桐深院锁清秋 。
剪不断，理还乱，是离愁 。别是一般滋味在心头 。
译文：
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼 。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴 。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中 。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦 。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦 。
李煜的这首词情景交融，感情沉郁 。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情 。此外，运用声韵变化，做到声情合一 。
下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情 。
3、浪淘沙令·帘外雨潺潺
五代：李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊 。罗衾不耐五更寒 。梦里不知身是客，一晌贪欢 。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 。流水落花春去也，天上人间 。
译文
门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残 。罗织的锦被受不住五更时的冷寒 。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱 。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感 。离别它是容易的，再要见到它就很艰难 。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间 。
此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌 。
4、相见欢·林花谢了春红
五代：李煜
林花谢了春红，太匆匆 。无奈朝来寒雨晚来风 。
胭脂泪，相留醉，几时重 。自是人生长恨水长东 。
译文
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了 。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌 。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头 。
南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓 。
他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性 。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写 。
这些自属有目共见 。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话 。
5、长相思·一重山
五代：李煜
一重山，两重山 。山远天高烟水寒，相思枫叶丹 。
菊花开，菊花残 。塞雁高飞人未还，一帘风月闲 。
译文
一重又一重，重重叠叠的山啊 。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样 。
菊花开了又落了，日子一天天过去 。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来 。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然 。
《长相思·一重山》这首小令，《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨” 。这“秋怨”，便是统贯全词的抒情中心 。
虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼，但仔细吟诵一遍，便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意 。
全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来，然而最终没有盼来的怨恨心绪 。
6、临江仙·樱桃落尽春归去
五代：李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞 。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂 。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷 。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依 。
译文
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞 。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼 。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂 。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷 。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕 。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依 。
全词写景徐徐道来，写情却有突兀之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止 。
在写法上是虚实相生、内外结合，时空转换自然、顺畅，笔意灵活，喻象空泛，直抒胸臆却不失含蓄，柔声轻诉却极其哀婉动人，正如陈廷焯《别调集》中所云：“低回留恋，宛转可怜，伤心语，不忍卒读 。”
7、清平乐·别来春半
五代：李煜
别来春半，触目柔肠断 。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满 。
雁来音信无凭，路遥归梦难成 。离恨恰如春草，更行更远还生 。、
译文
离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断 。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满 。
鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成 。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生 。
这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景 。
8、虞美人·风回小院庭芜绿
五代：李煜
风回小院庭芜绿，柳眼春相续 。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年 。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解 。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任 。
译文
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间 。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多 。
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开 。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深 。我已年老，忧思难以承受啊 。
这是一首抒写伤春怀旧之情的作品 。从全词看，充满着往事不堪回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命词第二首 。
9、破阵子·四十年来家国
五代：李煜
四十年来家国，三千里地山河 。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨 。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥 。
译文
南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔 。宫殿高大雄伟，可与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，就像罩在烟雾里的女萝 。在这种奢侈的生活里，我哪里知道有战争这回事呢？
自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白 。最使我记得的是慌张地辞别宗庙的时候，宫廷里的音乐机关/教坊的乐工们还奏起别离的歌曲，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪而已 。
此词上片写南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂 。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰 。
几句话，看似只是平平无奇的写实，但却饱含了多少对故国的自豪与留恋 。“几曾识干戈”，更抒发了多少自责与悔恨 。
下片写国破 。“一旦”二字承上片“几曾”之句意，笔锋一叠，而悔恨之意更甚 。终有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老，尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子，又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪 。
10、蝶恋花·春暮
五代：李煜
遥夜亭皋闲信步 。才过清明，渐觉伤春暮 。数点雨声风约住 。朦胧淡月云来去 。
桃杏依稀香暗渡 。谁在秋千，笑里轻轻语 。一寸相思千万绪 。人间没个安排处 。
译文
夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息 。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽 。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪 。
此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀 。
全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境 。写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处 。
11、乌夜啼·昨夜风兼雨
五代：李煜
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声 。烛残漏断频欹枕，起坐不能平 。
世事漫随流水，算来一梦浮生 。醉乡路稳宜频到，此外不堪行 。
译文
昨天的夜晚，风雨交加，遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜 。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上 。躺下坐起来思绪都不能够平稳 。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了 。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去 。
全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自然 。
尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低 。
12、忆江南·多少恨
五代：李煜
多少恨，昨夜梦魂中 。还似旧时游上苑，车如流水马如龙 。花月正春风 。
译文
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息 。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风 。
“多少恨，昨夜梦魂中 。”开头陡起，小词中罕见 。所“恨”的当然不是“昨夜梦魂中”的情事，而是昨夜这场梦的本身 。
梦中的情事固然是词人时时眷恋着的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦来了 。二句似直且显，其中却萦纡沉郁，有回肠荡气之致 。
13、捣练子令·深院静
五代：李煜
深院静，小庭空，断续寒砧断续风 。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊 。
译文
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切 。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思 。因而长夜不寐，愁思百结 。
这是一首本义词 。白练是古代一种丝织品，其制作要经过在砧石上用木棒捶捣这道工序，而这工序一般都是由妇女操作的 。这首词的词牌即因其内容以捣练为题材而得名 。
14、菩萨蛮·花明月暗笼轻雾
五代：李煜
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去 。刬袜步香阶，手提金缕鞋 。画堂南畔见，一向偎人颤 。奴为出来难，教君恣意怜 。
译文
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见 。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋 。在画堂的南畔我终于见到了你呀！
依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤 。你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情地把我爱怜 。
李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地 。
15、浪淘沙·往事只堪哀
五代：李煜
往事只堪哀，对景难排 。秋风庭院藓侵阶 。一任珠帘闲不卷，终日谁来 。
金锁已沉埋，壮气蒿莱 。晚凉天净月华开 。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮 。
译文
往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦 。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见 。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望 。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草 。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上 。
这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情 。
上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明 。这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系 。
在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承 。
因此，“对景难排”不仅是说眼前景，而且是指所有的景物，无论四季，无论日夜，都不能为孤苦的作者排遣悲哀，不说“往事只堪哀”，用其他的话也是无法表达出悲哀的 。
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李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君 。
北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安 。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主” 。
次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷 。开宝八年（975年），李煜兵败降宋，被俘至汴京（今河南开封），授右千牛卫上将军，封违命侯 。
太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追赠太师，追封吴王 。世称南唐后主、李后主 。
李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高 。
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远 。
参考资料：百度百科-李煜
李煜被俘虏后活了多少年？是怎么死的？当时他死时在位的皇帝是谁？ 不知道活了多少年！只知道被赐毒酒！在位皇帝赵匡噫
李煜被俘虏的季节是什麼时候 十二月，金陵失守，守将呙彦、马承信，马承俊等力战而死，右内史侍郎陈乔自缢，李煜奉表投降，南唐灭亡 。
冬天
开宝九年（976年）正月，李煜被俘送到京师，宋太祖封为违命侯，拜左（一说右）千牛卫将军 。同年，宋太宗即位，改封李煜为陇西公 。
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