“春江水暖鸭先知” ， 视觉由远及近 ， 即从江岸到江面 。江上春水荡漾 ， 好动的鸭子在江水中嬉戏游玩 。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意 ， 因而别的动物都还没有敏感到春天的来临 ， 这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应 ， 表明早春时节 。
这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最先知？虚虚草争出” ， 杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下 ， 梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》） 。苏轼学古而不泥 ， 前人诗句的造意 ， 加上自己观察的积累 ， 熔炼成这一佳句 。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物 ， 画面是难以传达的 ， 诗人却通过设身处地的体会 ， 在诗中表达出来 。缘情体物又移情于物 ， 江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升 ， 用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象 。
鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中 ， 只要江水不结冰 ， 它总要跳下去凫水嬉戏 。因此 ， 首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子 。这就说明：凡事都要亲历其境 ， 才会有真实的感受 。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察 ， 还凝聚了诗人对生活的哲理思索 。鸭下水而知春江暖 ， 可与“一叶落而知天下秋”相媲美 ， 具有见微知著、举一反三的道理 。
“蒌蒿满地芦芽短” ， 这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写 ， 那满地蒌蒿、短短的芦芽 ， 黄绿相间、艳丽迷人 ， 呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象 。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征 ， 进一步突出一个“春”字 ， 本是画面所无 ， 也是画笔难到的 ， 可是诗人却成功地“状难写之景如在目前” ， 给整个画面注入了春天的气息和生命的活力 。苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚 ， “但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮 ， 认为这三样与河豚最适宜搭配 。由此可见 ， 苏轼的联想是有根有据的 ， 也是自然而然的 。诗意之妙 ， 也有赖于此 。
“正是河豚欲上时”画面虽未描写河豚的动向 ， 但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上” ， 从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象 ， 用想象得出的虚境补充了实境 。苏轼就是通过这样的笔墨 ， 把无声的、静止的画面 ， 转化为有声的、活动的诗境 。
在苏轼眼里 ， 这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景 ， 而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感 。前者如画 ， 后者逼真 ， 两者混同 ， 不知何者为画境 ， 何者为真景 。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地 ， 使诗情、画意得到了完美的结合 。
这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色 ， 苏轼以其细致、敏锐的感受 ， 捕捉住季节转换时的景物特征 ， 抒发对早春的喜悦和礼赞之情 。全诗春意浓郁、生机蓬勃 ， 给人以清新 ， 舒畅之感 。诗人苏轼提出“诗画本一律 ， 天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》） ， “诗中有画 ， 画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》） ， 在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证 。
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