“他们每个人对歌曲的解读都发自内心的，包括《父亲》的双视角、《只要平凡》想要创作出两代人的对话等等，能够看到他们的个人解读，这件事很可贵 。”张妙说 。
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张亚东也在接受媒体采访时表示，“跟他们私下聊天仿佛是在另一个时代，没有音乐术语，没有商业逻辑，不被表象迷惑，不为欲望贴金，太有意思，不知不觉间切换了我的频道，让我看见了另一种创作和生活的方式 。”
人歌合一
民谣音乐人从不讨好观众，张妙意识到，“他们在创作时更多强调自我表达，没有过度考虑观众喜好 。”这也许是民谣多年未曾爆火的原因，却也是让他们“人歌合一”的本源 。
在邀请音乐人阶段，大家通常有两种反应 。一种是觉得“你们早该做了，民谣有太多好作品应该被人听到”，另外一种则是谨慎且存疑的 。比如钟立风是不太了解综艺真人秀，而柳爽则是对上节目有很多顾虑 。在朋友的引荐下，张妙最终和柳爽达成面聊，在简单表述了节目的初衷、以及不会逼其唱《漠河舞厅》后，柳爽卸下了防备 。
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节目给予音乐人们在音乐上的最大程度尊重，于是在节目初亮相环节，柳爽演唱了早期作品《莫妮卡》 。张妙告诉柳爽，“在很多舞台都能看到你表演《漠河舞厅》，但不是在哪里都能看到你做自己 。”另外一个案例是小河，尽管很希望小河能够演唱其他的作品，但他本人只想唱寻谣计划 。在第五期《秋柳》的舞台结束后，小河发了条朋友圈，“真心谢谢#我们民谣2022#，让任性的小河能唱这些歌 。”
【我们的民谣与诗投稿】事实上很多音乐人都是聊过三四轮之后才确定下来的，需要节目组慢慢渗透民谣综艺的初衷和呈现想法 。
做调研的过程中，张妙注意到民谣是有时代印记的，校园民谣时期的《同桌的你》的主题放到现在，不会是借橡皮了 。于是节目邀请了不同年代的人，不同年龄跨度的音乐人，想看看他们用不同视角对各自时代的表达 。
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节目中的前辈艺术家不必多言，周云蓬、万晓利、张玮玮、小河等等都是民谣音乐的代表人物；而柳爽有自己的独特创作叙事；蒋先贵、庄达菲则是00后的视角，“他们的视角最后都沉淀在作品中了 。”而这些带有个体思考、地域文化与时代变迁的多元印记，都是民谣创作的重要构成 。
为了呈现出民谣音乐人们自在与生活感的气质，节目也做出许多尝试，保留了很多毛边的东西，并且使用了大量篇幅呈现真人秀的部分，“他们的人、作品和表达语言是统一的，在音乐作品外，他们的有趣和真实一面也需要被呈现 。”节目里小河带着周云蓬来到已经成为一片旧址的长沙堕落街，这是1997年小河和周云蓬在长沙生活过的痕迹，也是属于民谣的时代印记 。
2022年下旬，因特殊原因节目需要延迟开录一周 。刚开始大家都没事情干，开始怀疑节目组要么是安排不妥，要么是执行力不足 。张妙回忆起来，当时最为疑惑的就是自己做老板的陈鸿宇，当我们表示希望大家像日常生活一样想干嘛就干嘛时，他们都惊了，“录节目是这样的吗？”之后这些音乐人在长沙认真生活了一周，他们每天打球、打拳、去游乐场玩，培养了深厚的友谊 。正式录制后，那些丰富的日常生活场景也一次次被剪辑到正片当中 。
开始录制后，为了摒弃掉大家印象中那种很有舞台感的音乐，也为了让民谣音乐人们“做自己”，节目组创建了一座民谣城：全部采用实景搭建，最多能容纳千人，9个表演区域包含了插电、不插电舞台，全部搭建起来需20多天 。
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