我们需要非常清楚釉的熔点，可分为：易熔，中等易熔，难熔和超难熔，以上这些釉对热度的反应都不同 。通常工匠师傅会从超难熔的釉开始实验，因为它们更耐火，然后依序往下试，试到易熔釉为止，往往此时的釉遇火更容易熔化 。
底座的重要性
金属底座的成分通常是金，银，铜，也会有大量不同类型的合金，而他们和釉起的反应也是各不相同的 。在上釉之前，大多数金属都得过酸，以去掉金属内全部的氧化物，当然，这并不包括那些不会发生氧化的贵金属 。
某些金属可与彩釉发生剧烈反应，比如说，浅蓝色釉上到银制底座上，会变成深海蓝色，而在金制底座上则会成灰色或者绿色，在铜制底座上就会得到深灰或者深绿 。对于某些底座来说，这些变化都是可以计算好的 。但是，如果他们是不被需要的，工匠师傅在上彩釉前，往往会涂上一层透明釉，来保护金属底座 。
反釉法
此法是在为表盘上釉过程中另一基本步骤 。从字面上理解，就是在表盘的反面涂上一层，但实际操作却是在表盘两面都要涂一层釉，这样可以防止表盘变形 。在保持了表盘硬度的同时，还可以保护其形状的完整性 。如果一个圆形表盘，只在其中一面涂釉，在窑内，表盘就会拱起和变形 。但双面都涂的话，金属就不会扭曲变形 。但是，对于厚金属表盘和待会我们要提到的镶嵌工艺来说，此法是没有必要的 。
火候的掌控
我们可以说成败全在窑中 。拥有一双阅“盘”无数的眼睛是非常必要的，因为经验丰富的工匠能够看准时机，将表盘放入和取出 。从前，窑炉都是放置在一个黑暗的房间内，以便能更好地看清楚窑内颜色的变化 。这也是唯一一点线索，能够帮助工匠猜测窑内的真实温度 。如今，窑炉都装上了温度压力表，但一双训练有素的眼睛和经验仍然非常关键 。
金属的变化，会随着温度的升高和降低而不同 。Baron对我们讲：“在高于800摄氏度时，金属会起热反应，黄金会熔化，所以你必须要非常小心，保持一个限度 。”
和制作蛋糕相比，制作表盘有一个好处，就是迅速的一瞥或者几瞥，并不会对表盘造成损害 。而实际上，我经常建议工匠这样做，将某些透明珐琅表盘从窑中取出来检查，这样还可以增加颜色的活性 。
上釉技法
表盘上釉有两步：第一步，将精心准备的釉粉上到表盘底座上面;第二步，就是将两者在摄氏840度(华氏1544度)的高温下，融合在一起 。如此高温的运用，都是由于釉的熔点高，那也就是为什么，这种上釉法被称作“高温明火法” 。在上釉过程中，会用到非常考究的刷子或者针，并且还会借助显微镜 。有许多不同的技法会带来不一样的艺术效果 。
镶嵌上釉法 – 它是最古老的上釉技法 。在厚金属板上打磨出凹槽和纹路，然后用釉粉来填充，通常选择乳浊釉或半透明釉 。当所有空间都被填满后，把盘放入窑内烧制 。冷却后，用砂纸磨光表面(让其无光泽)，然后再次入窑烧制来再上釉 。
景泰蓝 – 用上层的金属丝掐出图案的轮廓，并固定在表盘上 。之后，用釉来填充图案不同的区域或空间，最后将表盘放入窑内烧制 。
浅浮雕釉法 – 底座用雕刻或雕花来装饰，并用半透明釉或乳色釉将其覆盖，这样的话，可以透过珐琅看到下面的图案 。这些雕花纹路同样也保证了釉对金属更好的粘性 。
镶嵌，景泰蓝，浅浮雕镂空釉法 – 这种技法和景泰蓝相似 。金属线或丝粘在薄薄的铜片上，然后用半透明釉将不同空间填满 。烧制完成后，将铜片溶解于酸中，最后就会出现像彩色玻璃那样的效果 。
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