如“園、圖、國、回、包、南、隔、目、四”之类是也 。莫云卿曰为外称内，为内称外，“國、圖”等字，内称外也 。“齒、豳”等，外称内也 。
15、意连
字有形断而意连者如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也 。
字有形体不交者，非左右映带，岂能连络，或有点画散布，笔意相反者，尤须起伏照应，空处连络，使形势不相隔绝，则虽疏而不离也 。
16、复冒
复冒者，注下之势也，务在停匀，不可偏侧欹斜 。凡字之上大者，必复冒其下，如“雨”字头、“穴字头之类是也 。
欧阳询 《黄埔府君碑》
17、垂曳
垂者垂左，曳者曳右也 。皆展一笔以疏宕之 。使不拘攣，凡字左缩者右垂，右缩者左曳，字势所当然也 。垂如“卿、鄉、都、夘、夅”之类 。曳如“水、支、欠、皮、更、之、走、民、也”之类是也 。
18、借换
如醴泉铭“祕”字，就示字右点作必字左点，此借换也 。又如字写“鵞”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也 。作字必从正体，借换之法，不得已而用之 。
19、增减
字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省 。
20、应副
字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可 。又如“龍、詩、讐、轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也 。更有左右不均者各自调匀，“瓊、曉、註、軸”一促一疏 。相让之中，笔意亦自相应副也 。
欧阳询 《虞恭公温公碑》
21、撑拄
字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、弓、永、下、卉、草、巾”之类是也 。
凡作竖，直势易，曲势难，如“千永下草”之字挺拔而笔力易劲，“亨、矛、寜”，和婉而笔势难存，故必举一字之结束而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖，则善矣 。
22、朝揖
朝揖者，偏旁凑合之字也 。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美 。故朝有朝之美，揖有揖之美 。
正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也 。王世贞曰凡数字合为一字者，必须相顾揖而后联络也 。
23、救应
凡作一字，意中先已构一完成字样，跃跃在纸矣 。及下笔时仍复一笔顾一笔，失势者救之，优势者应之，自一笔至十笔廿笔，笔笔回顾，无一懈笔也 。
24、附丽
字之形体有宜相附近者，不可相离，如“影、形、飞、起、超、飮、勉”，凡有“文、旁、欠、旁”者之类 。
欧阳询 《穆公帖》
25、回抱
回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之类，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也 。
回抱者，回锋向内转笔勾抱也 。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物，使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也 。
26、包裹
如“園、圃”之类，四围包裹也 。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上 。“匮、匡”左包右，“甸、匈”右包左之类是也 。
包裹之势要以端方而得流利为贵 。非端方之难，端方而得流利之为难 。
27、小成大
字之大体犹屋之有墙壁也 。墙壁既毁，安问纱窗绣户，此以大成小之势不可不知 。然亦有极小之处而全体结束在此者 。
设或一点失所，则若美人之病一目 。一画失势，则如壮士之折一股 。此以小成大之势，更不可不知 。
28、小大成形
谓小字大字各有形势也 。东坡曰：“大字难于密结而无间，小字难于宽绰而有余 。”若能大字密结，小字宽绰，则尽善尽美矣 。
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