这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较 。《美女篇》全诗较长，节录如下：
美女妖且闲，采桑歧路间 。网
柔条纷冉冉，落叶何翩翩 。
攘袖见素手，皓腕约金环 。
……
借问女何居，乃在城南端，
青楼临大路，高门结重关 。
容华耀朝日，谁不希令颜？
媒氏何所营，玉帛不时安？
佳人慕高义，求贤良独难 。
众人徒嗷嗷，安知彼所观 。
盛年处房室，中夜独长叹 。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展 。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比 。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比 。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨 。“盛年处房室”二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹 。
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上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻画她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括 。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出 。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能 。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质网 。”这是对曹植诗歌很深刻的评语 。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例 。骨气即气骨，也就是风骨 。“骨气奇高”，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌 。“词采华茂”，是赞美曹植诗语言华美丰富 。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界 。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价 。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然 。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准 。
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曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些 。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨 。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗》六首等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采 。
王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄 。何以故？材太高，辞太华 。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出 。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也 。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱 。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重 。
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