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[清]朱耷-山水图册
少，不是目的而是手段，否则越少越好，艺术又会走入另一条邪径 。少是相对的，例如康熙四十二年所作的《杨柳浴禽图》（北京故宫博物院藏），相对上述作品来说是“多”了，但比起一般画家处理同类题材的作品来，却少了许多许多 。例如他对柳枝的处理，约有十二笔，就占住了整个画面上部的空间，不但表现出杨柳的老干新枝的质，也表现了枝条迎风的势 。在春风料峭之中，八哥在洗刷自己的羽毛将振翅欲飞 。这一生活小景，表现出无限的生意 。康熙十六年所作的《河上花图》（天津艺术博物馆藏），是八大一生作品中仅见的长篇巨制，也是他笔墨最多、布局最复杂的一幅，但他仍然体现着少的原则 。例如开卷的一丛荷花，总共超不出三十笔，笔减而意繁，一开卷便引人入胜八大，前承古人，后启来者 。白石老人曾有诗曰：“青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才 。我原九泉为走狗，三家门下转轮来 。”其倾倒如此 。今天随着东西方文化的交流，欣赏和理解他艺术的人越来越多 。
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