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笔画的习得往往在一个月内就可以练得有模有样，但间架结构需要在临摹中逐步提高结构审美力，慢慢形成自己的架构能力，在大量书写练习中固化下来 。而行书作为快速书写的实用字体更是如此，笔画的重要性相对弱化，间架结构对美观的影响就一目了然 。所以选择硬笔书法字帖首要原则是有好的间架结构，在基本架构无误的基础上选择一款你最喜欢的 。
不推荐庞中华的字帖就是因为庞的字体结构扁平拙钝，间架四平八稳，缺乏变化，很容易坏了品味
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庞中华的字帖
而田英章、顾仲安等人都是间架结构好的范例
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田英章硬笔书法行书
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顾仲安硬笔楷书
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顾仲安硬笔楷书
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吴玉生老师行书
为了有的放矢，示范“一生傲娇”几个字来分析吧
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放大后看，笔画不错，但字体间架不稳，结构安排不得当，导致整体观感局促小气 。
为了强调间架的重要性，不优化笔画，只是单纯把奶爸的这几字笔画进行拆解调整大小位置和倾斜度 。
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1、一 字 倾斜
2、竖 画 出头部分多些
3、横 画 增加倾斜度
4、单人旁 缩小往外倾斜
5、傲 字中间部分放大 位置上移
6、女 字旁往外倾斜 位置下移
7、娇 字的“天”放大 体占比增多
看一下对比效果：
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行书笔法技法
行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的 。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正 。实质上它是楷书的草化或草书的楷化 。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草” 。
行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点 。
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律 。
行书的技法特网点
笔法方面：
顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾 。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋 。不再回锋作顿 。
这样很多笔画发生了变异 。
这样笔画多为露锋 。
笔势明显地流畅起来 。
也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至网僵滞 。
笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多 。
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点画呼应：
由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系 。
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