1、关于格律
《文镜秘府论》中关于格律记录了唐朝人的观点：
“凡作诗之体，意是格，声是律，意高则格高，声辨则律清，格律全，然后始有调 。”格是指的意，即内容格调，律是指声调 。后来我们把格律当作一个词使用，更倾向于声律规则，即平仄押韵对仗黏连的要求，似乎和内容格调没有什么关系了 。
2、关于登高
杜甫这首《登高》如果从“格律”来评价，是完美的表现 。而且被评价“通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学” 。
有一些批评的声音大多是指诗的结尾 。例如《五色批本杜工部集》：起、结皆臃肿逗滞 。清代吴昌祺《删订唐诗解》：太白过散，少陵过整，故此诗起太实，结亦滞 。《艺苑卮言》：老杜集中，吾甚爱“风急天高”一章，结亦微弱 。
《登高》这首诗思想深刻，飘零的身世背后透露出家国之忧 。不过诗中的每一句话阅读起来都令人心情沉重，因此《登高》更阳春白雪，适合读书人去学习而不是在市井中流行 。
3、关于黄鹤楼
黄鹤楼有两个特点，其一、语言浅显、通俗易懂，思想也没有那么深刻，这是流行的原因之一，学校里一定是低年级学《黄鹤楼》，高年级学《登高》 。
其二、 古人赞扬这首诗时，有这些相似的评价：一气浑成，直下喷溢；太空元气，忽然逗入笔下；气局开展；一气浑成；意兴所至、信笔抒写；气格高迥，浑若天成；气势雄大......
仔细看这些评价，几乎都离不开“气”这个字，听起来玄之又玄，其实用施蛰存（唐诗百话）先生的话来说，就是“流利自然”而已，因为浅显，所以主题思想表达得明白，没有矫作的痕迹 。
这种“一气浑成，直下喷溢”的写法不是崔颢的发明，李白也好崔颢也好，都是学的别人，这个人是初唐“沈宋”之一的沈佺期 。《鹦鹉洲》和《黄鹤楼》都是学的这首《龙池篇》：
龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违 。池开天汉分黄道，龙向天门入紫微 。沈佺期《龙池篇》明显是一首歌功颂德的应制诗，并不广为人知 。崔颢用此诗法写景抒情，可以自由发挥，因此其《黄鹤楼》更有青出于蓝而胜于蓝之感 。
邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉 。为报寰中百川水，来朝此地莫东归 。
文章插图
结束语
从思想内容上说，《登高》胜于《黄鹤楼》，从格律诗规则来看，《登高》自然更是学习的范本，《黄鹤楼》这种非古非律的诗体不需要特别学习 。
不过黄鹤楼的“一气浑成，直下喷溢”值得我们借鉴，选择浅显明快的词语更有利于理解和流传，利用意象的重复实现句与句之间的衔接是一种特殊的技巧 。
最后再说一个小问题，唐代三个选本《国秀集》、《河岳英灵集》、《又玄集》，宋代的《唐诗纪事》、《三体唐诗》，元代的选集《唐音》，第一句都是“白云” 。即：昔人已乘白云去....
昔人已乘【白云】去,此地空余黄鹤楼 。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠 。第三句承接第二句的黄鹤，第四句承接第一句的白云，两个黄鹤两个白云，这种章法的安排似乎更加平衡 。《黄鹤楼》第一句到底是白云还是黄鹤历史上一直有争议，您觉得白云好呢还是黄鹤好？
@老街味道
从杜牧到李煜从岳飞到辛弃疾 诗人都喜欢的这个动作有什么深意？
风萧萧兮易水寒 不可不知诗词创作中情景交融的几种方式
这个日本和尚的书中记载 在唐朝凡作诗之人皆自抄古人
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